张恨水散文创作贯穿于他写作生涯始终，阅读了解张恨水散文创作，具有透视其心灵世界、观照其创作思想的直接意义。本散文集收录的是张恨水最有特色的小品文，包括抒情写景、纪游记事、怀古咏史、忆人怀旧等。这些散文取径冲淡、清新洁雅、隽永多趣。本书配有多幅照片，反映作者不同时期风貌、交游以及书画手迹、作品书影等。

张恨水（1895-1967），原名张心远，原籍安徽潜山。著名通俗小说家，鸳鸯蝴蝶派代表作家。一生创作了100多部小说和大量散文、诗词、游记等，共近4000万字，现代作家中无出其右者。其代表作有《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘/现代通俗小说文丛》《八十一梦》等。他不仅多产，而且是作品最畅销的作家。他的小说运用章回体而善为扬弃，使章回体延续了新生命；他的读者上有鸿儒，下至白丁，其作品在20世纪二三十年代风靡全国，倾倒无数男女，有“中国大仲马”“民国第一写手”之称。

导读
辑一 成长忆记
我的三位古人先生
我的小说过程
我与上饶
当年此夜在南京
忆萧祠
五五早起书怀
隔巷卖葡萄声
桂窗之忆
看灯有味忆儿时
我作小孩的时候
故乡的小年
我家不换春联
辑二 湖山忆旧
北京旧书铺
湖山怀旧录
西湖园林
滕王阁渺不可寻
潜岳引见录
南泉万象
北平情调
故乡的四月
绿了芭蕉
告别重庆
上新河躲警报记
北平的春天
去年今日别巴山
五月的北平
陶然亭
敦煌游记
辑三 故旧忆思
怪诗人张楚萍传
敬以一瓣心香致祭徐君
哀刘半农先生
卖花生的老苏
哀郝耕仁
悼林庚白
陈独秀自有千秋
吊陈独秀先生
郭沫若洪深都五十了
哀胡抱一先生
一段旅途回忆
抗战文人素描：老舍
清明哭二弟
辑四 两都赋
燕居夏亦佳
白门之杨柳
日暮过秦淮
翠拂行人首
面水看银河
奇趣乃时有
翁仲揖驴前
归路横星斗
秋意侵城北
风飘果市香
顽萝幽古巷
乱苇隐寒塘
入雾嗟明主
听鸦叹夕阳
风檐尝烤肉
碗底有沧桑
盛会思良友
黄花梦旧庐
窥窗山是画
影树月成图
江冷楼前水
春生屋角炉
年味忆燕都
清凉古道
冰雪北海
市声拾趣
辑五 山窗小品
序
短案
涸溪
竹与鸡
泥里拔钉
野花插瓶
珊瑚子
断桥
雾之美
虫声
秋萤
晚晴
蒲草
鸡鸣声中
金银花
待漏斋
贵邻
贱邻
天河影下
劣琴
愚贩
购《两当轩集》者
蕻菜花
小紫菊
猪肝价
手杖
余之马褂
养鸡
种菜
鬼扯
昼晦
苔前偶忆
忍也忍也
埋葬
苗文夷文
路旁卖茶人
农家两老弟兄
儿时书
吴旅长
对照情境
《长生殿》《桃花扇》合刊本
冬晴
跳棋
建文峰
禾雀与草人
斑鸠之猎取
忆车水人
耙草者
疗贫之铭
月下谈秋
劫余诗稿
小月颂
另一山窗
断桥残雪
果盘
杜鹃花
除夕苦忆

中国现代文学开启自
一百多年前的一场文学革
命。从此，与社会现实密
切相关，普通大众可以接
受、可以欣赏、可以从中
得到思想启蒙和艺术享受
的新文学，就如雨后春笋
般生长，涌现出一篇又一
篇、一部又一部影响当时
、传之久远的经典作品。
自“五四”新文学以来的中
国现当代文学发展进程中
，散文无疑是耀人眼目的
明星。
散文既能直抒胸臆，
又能描摹万物，因此被视
为自由多样的文体；散文
语言贴近日常，最易触动
人们的情感，可以直接地
陶冶人们的心灵。这也是
经典散文被誉为美文、拥
有广泛读者、历经岁月更
迭仍让人捧读的原因。百
余年来的中国现当代散文
创作云蒸霞蔚，已莽莽如
浩瀚的文学森林，人们若
贸然闯入这片森林之中，
时有乱花迷眼、茫然难辨
之困扰。为了让广大喜爱
散文的读者能够更迅捷地
读到中国现当代散文的经
典性作品，我们精心编选
了这套“中国现当代名家
散文典藏”丛书。本丛书
编选过程中，我们邀请了
文学界的专家学者组成编
委会，在认真商讨的基础
上，汇集、编选了20世纪
以来中国现当代散文史上
的名家、名作。目的就是
方便广大读者感受散文经
典的艺术魅力，有利于集
中欣赏、比较阅读、收藏
，以及进行相关研究。
在研究、讨论过程中
，编委会形成了经典性的
编选宗旨。卷帙浩繁的现
当代散文作品中，以经典
作家、经典作品的筛选为
编选原则，是为读者提供
阅读便利的需要，也是为
百余年散文创作所做的某
种回顾和总结。我们深知
，任何一部文学经典都并
非一蹴而就，也非任由某
个权威命名而成，文学经
典是经过时间的淘洗，经
受了社会和读者等各个方
面的考验，自然形成的。
这个淘洗和考验的过程就
是一部文学作品被经典化
的过程。经典，是经典化
过程的结晶。中国现代文
学是中国当代文学的前身
，当代文学是活在我们身
边的文学，这是一件非常
有趣的事，因为这样一来
，我们也许就能亲眼看到
一部文学作品是如何诞生
的，又是如何引起社会的
热议、得到不断深入阐释
的，我们对一部当代散文
的喜爱，往往也是在这一
过程中不断地得以强化。
经典便是在这样不断被阅
读、被热议、被阐释的过
程中得到人们的广泛肯定
从而成为大家公认的经典
。当我们要编选一套现当
代散文经典的丛书时，就
应该考虑到当代文学的这
一特点，要意识到当代文
学的经典并不是凝固不变
的，它仍处在不断丰富和
不断成熟的经典化过程之
中。这就确定了我们的基
本编辑思路，即我们自觉
地将“中国现当代名家散
文典藏”的编选和出版，
视为参与到现当代散文的
经典化过程的一次积极行
动。经典化，为我们的编
选打通了一条通往经典性
的最佳通道。我们从经典
化的角度来审视现当代散
文，就要更强调发展和辩
证的眼光，更需要发现和
辨析那些正在茁壮生长中
的新现象和新作品；这也
提醒我们，在经典标准的
确认上不能墨守成规。我
们既要关注作为文学史的
经典，同时又要更看重历
经岁月变幻始终在广大读
者中拥有良好口碑的作品
。我们认为，读者是经典
化过程中不可忽视的参与
者，因此也希望这次“中
国现当代名家散文典藏”
的编选和出版，能够为广
大读者参与到现当代散文
经典化进程中来提供一次
良好的机会。
经典化的编选思路，
自然决定了这套丛书有另
一特征：开放性。中国现
当代文学作为活在我们身
边的文学，这就意味着它
是一种具有旺盛生命力的
，仍在茁壮生长的文学。
回望过去的一百余年，现
当代散文已经产生了不少
的经典性作品；凝视当下
的现实，仍有许多正行走
在经典化道路上的优秀作
品；放眼未来，我们相信
，将会有更多的经典脱颖
而出。我们这套散文典藏
丛书不光要“回望”，而且
还要有“凝视”和“放眼”，
也就是说，我们不光要推
出已有定论的经典性作品
，而且还要把那些正行走
在经典化道路上的，以及
刚刚萌芽即将脱颖而出的
优秀作品也纳入丛书的视
野，因此我们必须采取开
放性的编选方针。我们不
是一次性地编选数十本书
就宣布大功告成了，我们
还要在此基础上继续延伸
下去，把在经典化进程中
逐渐成熟了的作家和作品
吸纳进来，作为系列丛书
、长期工作、“长河”计划
而接连不断地出版下去。
本丛书编辑过程中，
坚持优中选优原则，同时
也充分尊重作家意愿和相
关版权要求。在编辑“中
国现当代名家散文典藏”
过程中，由于版权限制等
因素，使得一些名家名作
还没有如期纳入丛书当中
，我们也将努力创造条件
，争取将更多的优秀散文
佳作奉献给读者，以呈现
中国现当代散文创作的整
体成就和总体风貌。
感谢广大作家的支持
，感谢广大读者的厚爱。

张恨水散文创作贯穿于他写作生涯始终，与他的思想性格、感情心态、生活阅历有着更为直接的联系。因此，阅读了解张恨水散文创作，具有透视其心灵世界、观照其创作思想的直接意义。
本散文集收录的是张恨水文艺性散文，分《成长忆记》《湖山忆旧》《故旧忆思》《两都赋》《山窗小品》五辑，最具张恨水特色。这些散文取径冲淡、清新洁雅、隽永多趣，具有较强的知识性与可读性。

我的三位古人先生
我很自知，除了儿时不算，过去的二十余年，我实在没有读什么书。现在能东涂西抹，手糊口吃，我不过是在一些零碎杂书上，消遣时候，偷来的本领。因此，在前清一代，我所得益之处有三个人。一个是金圣叹，一个是袁子才，一个是纳兰性德。
我自十二岁，就跟三家村里先生学五言诗，那先生以试帖为根底，实在让我走入魔道。自读了《随园诗话》，我知道用我的□思作诗，于是我就立了一个标准，口所欲言笔述之，不用那些陈陈相因的话。在二十岁以前，我还不懂填词，不过看过一部《红友词律》罢了，后来会填词的朋友，劝我学稼轩或白石。稼轩的才力，当然是不能学的。白石的词，不知道什么缘故，我只觉他不知所云，揣摸起来，真要头痛。于是我就单留心南唐二主，可是他两人的词太少，学不出什么来。不久，我得纳兰的《饮水词》读了，我才得了合味的东西，作起来，也无格格不入之病了。
最有益于我的，要算金圣叹了。我十岁的时候，就看了《三国演义》《西游记》《封神榜》那些小说，那不过当故事看罢了。十三岁时，我同时读《西厢》《水浒》，看到金圣叹的外书和批评，我才知道这也是好文章，得了许多作文的法子，后来再看《石头记》《儒林外史》，我就自己能找出书里的好处来。而且我读小说的兴趣，也格外增加。以至于到现在，我居然把这个当饭碗了。
在宗法社会之下，科学盛行的时代，一个亡明的秀才，能够给后人开出金矿来，指示小说是文学。这种眼光，胆略，怎样不令人钦佩？我相信曹雪芹之作《石头记》，吴敬梓之作《儒林外史》，都受有他的影响的。我因为金圣叹原姓张，因之我自名圣叹后人．以示景仰，不过不兴主义的人，都以为我要姓金，我只好取消了！然而我不但作小说，是圣叹给了我那点石成金的指头，就是作散文，也很得外书许多故作波澜的法子。以上是我的实话，有入若说我取法乎中，我也承认“斯下矣”了。
（原载1929年8月10日北平《世界日报》）
我的小说过程
我从小就喜欢看小说，喜欢的程度，至于晚上让大人们睡了，偷着起来点着灯，所以我之吃小说饭，似乎是命中注定的了。在我十二岁的时候，我看到金圣叹批的《西厢》，这时，把我读小说的眼光，全副变换了，除了对故事生着兴趣外，我便慢慢注意到文章结构上去，一直到现在，都是如此的。十四岁的时候，我看过了《水浒》《七侠五义》《七剑十三侠》之后，我常对弟妹们演讲着，一而且他们也很愿听。那时，我每天进学校，晚上在家里跟一位老先生学汉文，伴读的有二个兄弟，一个妹妹，还有一个亲戚。设若先生不在家，我便大谈而特谈。不知那一天，我凭空捏造了一段武侠的故事，说给他们听，他们也听得很有味。于是这一来，把我的胆子培养大了。过了二天，我就把这捏造的故事扩大起来，编了几回小说，这小说究竟是几多回，是什么名字，我都忘记了，仿佛着曾形容一个十三岁的孩子，能使两柄大锤，有万夫不挡之勇。
上面是我作小说的初期。照说，我应继续作下去，然而我忽然掉了一个方向，玩起词章来。词曲一方面，起先我还弄不来，却一味的致力于诗。在十四至十五六岁之间，我几乎与小说绝了缘，十七岁之时。我无意的买了一本《小说月报》看，看的很有趣，把小说的嗜好，又复提起。十八岁的时候，我在苏州读书，曾作两篇短篇小说，投到《小说月报》去。那时，主编的是恽铁樵先生，他接得我的稿子，居然回信赞许了我几句，我简直大喜若狂，逢人便告，以为我居然可以作小说了。
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