纳兰性德是情深不寿的典型，生命短暂却拥有很多故事。他用词章抒写自己所有的故事，一首首小词似乎信手拈来，却能掀起读者内心深处巨大的波澜。轻轻翻开这本书，透过婉丽隽秀、明净清婉、感人肺腑的小令长调，仿佛能看到那个拥有绝世才华、出众容貌、高洁品行的人站在那里，散发着一股遗世独立、浪漫凄苦的气息，华美至极，多情至极，深沉至极，孤独至极。一个才华横溢、欲报效国家而不能如愿；一个因爱而陷入爱的旋涡中挣扎的多情男子，都尘封在这里。

梦江南（昏鸦尽）
赤枣子（惊晓漏）
遐方怨（欹角枕）
如梦令（正是辘轳金井）
如梦令（纤月黄昏庭院）
如梦令（木叶纷纷归路）
天仙子（梦里蘼芜青一剪）
天仙子（好在软绡红泪积）
天仙子（水浴凉蟾风入袂）
长相思（山一程）
相见欢（落花如梦凄迷）
昭君怨（深禁好春谁惜）
昭君怨（暮雨丝丝吹湿）
酒泉子（谢却荼蘼）
生查子（东风不解愁）
生查子（散帙坐凝尘）
生查子（短焰剔残花）
点绛唇（别样幽芬）
点绛唇（一种蛾眉）
点绛唇（五夜光寒）
浣溪沙（泪浥红笺第几行）
浣溪沙（谁念西风独自凉）
浣溪沙（消息谁传到拒霜）
浣溪沙（雨歇梧桐泪乍收）
浣溪沙（莲漏三声烛半条）
浣溪沙（欲问江梅瘦几分）
浣溪沙（一半残阳下小楼）
浣溪沙（睡起惺忪强自支）
浣溪沙（残雪凝辉冷画屏）
浣溪沙（五字诗中目乍成）
浣溪沙（记绾长条欲别难）
浣溪沙（身向云山那畔行）
浣溪沙（万里阴山万里沙）
浣溪沙（凤髻抛残秋草生）
浣溪沙（肠断班骓去未还）
浣溪沙（旋拂轻容写洛神）
浣溪沙（十二红帘窣地深）
浣溪沙（藕荡桥边埋钓筒）
浣溪沙（欲寄愁心朔雁边）
浣溪沙（败叶填溪水已冰）
霜天晓角（重来对酒）
菩萨蛮（隔花才歇廉纤雨）
菩萨蛮（新寒中酒敲窗雨）
菩萨蛮（朔风吹散三更雪）
菩萨蛮（问君何事轻离别）
菩萨蛮（玉绳斜转疑清晓）
菩萨蛮（白日惊飙冬已半）
菩萨蛮（黄云紫塞三千里）
菩萨蛮（知君此际情萧索）
菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）
菩萨蛮（为春憔悴留春住）
菩萨蛮（晶帘一片伤心白）
菩萨蛮（乌丝画作回纹纸）
菩萨蛮（阑风伏雨催寒食）
菩萨蛮（梦回酒醒三通鼓）
菩萨蛮（乌丝曲倩红儿谱）
减字木兰花（晚妆欲罢）
减字木兰花（烛花摇影）
减字木兰花（从教铁石）
减字木兰花（断魂无据）
减字木兰花（花丛冷眼）
卜算子（塞草晚才青）
采桑子（彤霞久绝飞琼字）
采桑子（谁翻乐府凄凉曲）
采桑子（严霜拥絮频惊起）
采桑子（冷香萦遍红桥梦）
采桑子（凉生露气湘弦润）
采桑子（土花曾染湘娥黛）
采桑子（而今才道当时错）
采桑子（明月多情应笑我）
采桑子（嫩烟分染鹅儿柳）
好事近（马首望青山）
好事近（何路向家园）
一络索（野火拂云微绿）
一络索（过尽遥山如画）
雨中花（楼上疏烟楼下路）
清平乐（烟轻雨小）
清平乐（凄凄切切）
清平乐（才听夜雨）
清平乐（塞鸿去矣）
谒金门（风丝袅）
清平乐（孤花片叶）
清平乐（泠泠彻夜）
忆秦娥（长飘泊）
醉桃源（斜风细雨正霏霏）
画堂春（一生一代一双人）
眼儿媚（重见星娥碧海查）
朝中措（蜀弦秦柱不关情）
摊破浣溪沙（林下荒苔道韫家）
摊破浣溪沙（风絮飘残已化萍）
摊破浣溪沙（欲话心情梦已阑）
摊破浣溪沙（一霎灯前醉不醒）
落花时（夕阳谁唤下楼梯）
锦堂春（帘际一痕轻绿）
河渎神（凉月转雕阑）
四和香（麦浪翻晴风飐柳）
添字采桑子（闲愁似与斜阳约）
荷叶杯（帘卷落花如雪）
荷叶杯（知己一人谁是）
寻芳草（客夜怎生过）
南歌子（翠袖凝寒薄）
南歌子（古戍饥乌集）
秋千索（药阑携手销魂侣）
忆江南（心灰尽）
浪淘沙（紫玉拨寒灰）
浪淘沙（夜雨做成秋）
浪淘沙（野宿近荒城）
浪淘沙（闷自剔残灯）
浪淘沙（清镜上朝云）
鹧鸪天（冷露无声夜欲阑）
于中好（别绪如丝睡不成）
于中好（握手西风泪不干）
于中好（尘满疏帘素带飘）
河传（春浅）
木兰花令（人生若只如初见）
虞美人（春情只到梨花薄）
虞美人（曲阑深处重相见）
虞美人（彩云易向秋空散）
虞美人（银床淅沥青梧老）
虞美人（凭君料理花间课）
虞美人（风灭炉烟残灺冷）
鹊桥仙（倦收缃帙）
鹊桥仙（梦来双倚）
南乡子（飞絮晚悠飏）
南乡子（鸳瓦已新霜）
南乡子（灯影伴鸣梭）
红窗月（燕归花谢）
踏莎行（春水鸭头）
踏莎行（倚柳题笺）
临江仙（别后闲情何所寄）
临江仙（独客单衾谁念我）
临江仙（长记碧纱窗外语）
临江仙（六曲阑干三夜雨）
临江仙（霜冷离鸿惊失伴）
蝶恋花（辛苦最怜天上月）
蝶恋花（又到绿杨曾折处）
唐多令（丝雨织红茵）
踏莎美人（拾翠归迟）
鬓云松令（枕函香）
调笑令（明月）
点绛唇（一帽征尘）
忆王孙（暗怜双缫郁金香）
忆王孙（刺桐花底是儿家）
菩萨蛮（车尘马迹纷如织）
菩萨蛮（客中愁损催寒夕）
菩萨蛮（飘蓬只逐惊飙转）
采桑子（那能寂寞芳菲节）
采桑子（深秋绝塞谁相忆）
采桑子（海天谁放冰轮满）
采桑子（白衣裳凭朱阑立）
清平乐（麝烟深漾）
眼儿媚（林下闺房世罕俦）
少年游（算来好景只如斯）
浪淘沙（双燕又飞还）
东风齐着力（电急流光）
满江红（问我何心）
水调歌头（空山梵呗静）
秋水（谁道破愁须仗酒）
苏幕遮（鬓云松）
淡黄柳（三眠未歇）
青玉案（东风七日蚕芽软）
青玉案（东风卷地飘榆荚）
海棠月（重檐淡月浑如水）
菊花新（愁绝行人天易暮）
附录
纳兰性德行年录
纳兰性德传记资料

第一次读纳兰词究于何
时，已经记不大清楚了。但
，第一次被纳兰词深深吸引
却是记得颇清楚的。那是在
有些遥远的日子里：高考已
毕，北上入学报到的前夜。
在整理行囊之余，无绪之中
，拿来一本词选，信手翻看
，无意之中竟看到了纳兰性
德的那首《长相思》：
山一程，水一程，身向
榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎
乡心梦不成，故园无此声。
当时的年岁是颇有些“少
年不识愁滋味”的，便自忖
找到了知音。于是捧着他的
词，在初秋的院子里且行且
吟，感觉自己仿佛已经受了
几多山程水驿，来到了北方
，再也听不见故园低低的呼
吸了，眼前是一更的风、一
更的雪和茫茫的夜。于是一
种伤感之情兀自充满了小小
的心灵，至于纳兰性德是谁
，这首词好处在哪，却无甚
心思注意到。
如今想来，这些做法固
然有些孩子气。然而“喜欢”
，究竟是难以言说的。恰如
纳兰《少年游》中所言：“
称意即相宜。”当然，纳兰
这句说的是爱情：深爱一个
人的时候，我们常常要问：
“你喜欢我什么啊？”答案其
实真的颇简单，爱就爱“称
意”这两个字啊！看着你，
眼睛觉得舒服；听到你，耳
朵觉得舒服；摸到你，手指
觉得舒服；闻着你，鼻子觉
得舒服……就是称意。称意
了，便即相宜了。然而以此
解释我们缘何喜欢某一首诗
词，我以为尚不足也。
诗词是有意舍弃了文学
和生活的表象的，直指人的
心灵和灵魂，与我们的情感
最微妙之处相连，与人类的
生命节奏相关。我们每个人
的内心，其实常常都会有一
种朦胧的韵律，如清波之渺
渺、荷香之淡淡、杨柳之依
依。
当我们读到某一首诗词
时，内心的这种韵律便会涌
出，与诗词中的节奏、旋律
产生共鸣，每逢此时，我们
便会被一首诗词打动了，尽
管它们有时并不甚高明。然
而，对于这两种心灵韵律的
契合，我们并不总能详加体
察。诗人本人风花雪月的故
事，爱恨情愁的演绎反而更
能打动我们。然而，这其实
也是一种心灵的共振、情感
的牵结、灵魂的交谈。我们
喜欢某个人，一定是他或他
生命的一部分打动了我们。
对于纳兰来说，尤是如此。
严格说来，纳兰的词是“
仿”出来的，若依启功先生
的说法：“唐前的诗是淌出
来的，唐朝的诗是嚷出来的
，宋朝的诗是想出来的，宋
以后的诗是仿出来的。”然
而，这并不妨碍三百多年后
我们进入纳兰的心灵世界：
其“绝域生还吴季子”式的诚
，“天上人间情一诺”式的真
，“情在不能醒”式的“索性
多情”，如斯种种至情至性
，拨动了我们内心深处那根
“一往情深深几许”的琴音，
让我们为卿痴狂，“共君此
夜须沉醉”。
正是在这种有些无来由
的“喜欢”中，我买来了中华
书局出的《饮水词笺校》，
开始逐字逐句地阅读。然而
有一点辛苦、一点不习惯，
大概是文字是竖排的缘故吧
。两个多月过去了，稿子也
写得差不多了，可是心中的
纳兰反而模糊起来：这位公
子竟在何处呢？是在淅沥的
风雨中，寂寂的金井旁，为
伊人葬落花？还是在月明星
稀的渌水亭畔，清风徐徐的
合欢树下，与朋友赏花观荷
？抑或在深秋的黄昏，萧瑟
的西风中，怀揣一卷诗词，
按剑垂鞭，慢慢地走进那半
透明的深深的蓝里……然而
不管在何处，就是“喜欢”，
诚如一位网友所说：想去为
他伤，为他悲，为他痴，为
他狂，“爱”上他，是颇容易
的情，一如清澈见底的溪水
，照出每一个人的灵魂。譬
如“人生若只如初见”，譬如
“当时只道是寻常”，譬如“
记当时垂柳丝，花枝，满庭
蝴蝶儿。”
相遇总是太美。至情如
纳兰者，倾其一生，苦苦诉
说，却不脱离殇二字。《楚
辞》中云：“悲莫悲兮生别
离，乐莫乐兮新相知。”人
的生命存在，从未永恒，总
也无法超越这个平常的字眼
。然而我们还有相知，一如
三百年后，我们与纳兰结缘
，听他，懂他……

北宋以来此一人而已，剪碎一地残香吁叹息。
内容经典体例科学。
为了让读者更好地理解《纳兰词》，书中设置了注释、赏析等栏目，从多角度将作品的主题思想、创作背景及作家境况全面地展示出来，帮助读者方便快捷地掌握其精华。
数百幅精美图片，包括人物画像、山水景物等，与文字相辅相成，给读者带来身临其境般的真实感受，将阅读变成一种赏心悦目的享受，充分体验阅读的乐趣。
科学简明的体例、精美珍贵的图片、注重传统文化与现代审美的设计理念，多种视觉要素有机结合，打造出一个彩色的阅读空间，全面提升本书的欣赏价值和艺术价值。

梦江南
昏鸦①尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮②，轻风吹到胆瓶③梅，心字④已成灰。
赏析
又是黄昏。乌鸦的翅膀再也无法安慰你这位千古伤心的书生。一声又一声，四季的风呼喊心上人的名字。你伫立的幽恨，是一泓清泉，流不进千里之外，她的眼眸。
你说，柳絮是飘在春夏之交的另一场雪，是春与夏的定情信物。只是宫闱里的伊人，很难对她说，相思相见知何年，此时此夜难为情。
于是，你想起李商隐：一寸相思一寸灰。只是不知，他的这句诗，原是写在一堆骨灰上的……
想你，你比银河还远。所以，就点燃自己。想你一寸，就燃烧一寸自己，就落下一寸自己的灰。
点评
此为《饮水词》开篇之作。“昏鸦尽”一句语简意明，渲染全篇气氛。古人写飞鸟，多是杜字、金衣、乌鸦。国人谓鸦为不祥之鸟，但以鸦入境者颇多佳句、点睛之笔，如“时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯”“枯藤老树昏鸦”等。容若气势陡出，开篇即以“鸦”入境。昏鸦已逝，词人临风而立，是等候？是沉思？无言以对。
“小立恨因谁”？因谁？其实词人自己知道，除了表妹谢氏，还有谁曾在他心中播下甜蜜而苦涩的种子？他与表妹青梅竹马，从小就一起玩耍嬉戏，一起吟诗作赋，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰心中一直深深地爱着她。可如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场朦胧的初恋就这样成了泡影，谁人不心痛？
表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面，可此种举动，何其危险！一被康熙皇帝发现，定然杀头！匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔，回来后良久放不下，他思念表妹的心情谁又能了解呢？于是，他便经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向出神。
可是这一番守望，究竟徒劳。于是，他悲愤，他痛苦，他怨恨，他心如刀割，他心灰意冷。且看这句“心字已成灰”——“心字成灰”并非仅指心字檀香成灰，还指内心世界的黯然神伤。容若此类小令，不经雕饰，全无绮丽言语，韵味凄苦悲凉，久读伤人心深矣！
整首《梦江南》，读毕，只是一阵心痛，如此之男子，是不属于这个世间的，那么透明，如同水晶一般，让人心生爱慕。如此之男子，在世间太委屈，又发出了太夺目的光彩，以至于那么早就只给世人留下了一个背影，还有那缠绵清婉的词，永远地离去了。
赤枣子
惊晓漏，护春眠①。格外娇慵只自怜。
寄语酿花②风日好，绿窗来与上琴弦。
赏析
窗外漏壶声滴滴答答。这一首新曲，是谁谱就？
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些绽放。推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点……
点评
此篇以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。
春晨，窗外漏壶滴水的声音将她唤醒。一“惊”字分明写出了女主人公些许娇嗔恼怒之意，分明睡得香甜，谁料漏声扰人清梦，合是十分该死。本就恋梦，这一醒来方知春暖花开，正是春眠天气，遂倦意袭来，无法抗拒。且看这句“格外娇慵只自怜”，“娇慵”谓柔弱倦怠的样子，李贺《美人梳头歌》中就有“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力”的句子，想必本词的女主人公也同这位女子一样，满脸睡意，辗转反侧，别有一番风韵。而“格外”一词，更是把这位慵懒的女子渲染得楚楚动人，似有千般柔情。是也，春天是生命生长、万物复苏的季节，却也是春愁暗滋、风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生怜，也是十分自然的事情。
现在，这位女子醒了。那么醒后干什么去呢？“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。”原来，起床的第一件事，就是趁着明媚的阳光，和园中的花朵打招呼，催促它们早点绽放。
的确，“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，春天是美好的，亦是短暂的。遂要这个晨起的小女子，去催促百花你争我赶竞相开放，免得错过了这春意盎然的季节而后悔不迭。然后推开碧纱窗，好让自己优雅的琴声飘得更远一些。词写到此处，这位少女的春感，已转悠远、朦胧，同时又挟有一分淡淡而莫名的愁思，可谓言尽意不尽，含蓄蕴藉而后留白深广了。
P2-5