《约翰·克利斯朵夫》是通过主人公的一生经历反映一个时代的长篇小说，是1915年诺贝尔文学奖获奖作品。作者把整个19世纪末期的思想史、社会史、政治史、民族史、艺术史作为主人公的成长背景，讲述了主人公约翰·克利斯朵夫在与自身、与艺术以及与社会的斗争中不断走向成熟的故事。
本书由四册十卷组成，相当于交响乐的四个乐章：第一册包括克利斯朵夫少年时代的生活（黎明，清晨，少年），描写他的感官与感情的觉醒，在家庭与故乡那个小天地中的生活，——直到经过一个考验为止。第二册（反抗，节场）所写的，是克利斯朵夫像年轻的西格弗里德一样，天真，专横，过激，横冲直撞的去征讨当时的社会的与艺术的谎言。第三册（安多纳德，户内，女朋友们）和上一册的热情与憎恨成为对比，是一片温和恬静的气氛，咏叹友谊与纯洁的爱情的悲歌。第四册（燃烧的荆棘，复旦）写的是生命中途的大难关，是“怀疑”与破坏性极强的“情欲”的狂飙，是内心的疾风暴雨，差不多一切都要被摧毁了，但结果仍趋于清明高远之境，透出另一世界的黎明的曙光。

罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866-1944），20世纪法国杰出的思想家、文学家、传记作家、音乐评论家、社会活动家，1915年诺贝尔文学奖获得者，被誉为“欧洲的良心”。一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，对人类进步事业做出了不小的贡献。作品有《名人传/经典文学名著》《母与子》《约翰·克利斯朵夫》等。

第一册
献辞
原序
卷一·黎明
第一部 潆漾晓雾初开，皓皓旭日方升
第二部 天已大明，曙色仓皇飞遁
第三部 日色朦胧微晦
卷二·清晨
第一部 约翰·米希尔之死
第二部 奥多
第三部 弥娜
卷三·少年
第一部 于莱之家
第二部 萨皮纳
第三部 阿达
第二册
卷四·反抗
卷四初版序
第一部 松动的沙土
第二部 陷落
第三部 解脱
卷五·节场
卷五初版序
第一部
第二部
第三册
卷六·安多纳德
卷七·户内
卷七初版序
第一部
第二部
卷八·女朋友们
第四册
卷九·燃烧的荆棘
第一部
第二部
卷十·复旦
卷十初版序
第一部
第二部
第三部
第四部

我们印行《约翰·克利斯
朵夫》这个定本的时候，决
定采取另外一种分册的方法
。以前单行的十卷，实际是
归纳为三大部分的：
一、约翰·克利斯朵夫：
1.黎明；2.清晨；3.少年；
4.反抗。
二、约翰·克利斯朵夫在
巴黎：1.节场；2.安多纳德
；3.户内。
三、旅程的终途：1.女
朋友们；2.燃烧的荆棘；3.
复旦。
现在我们不以故事为程
序而以感情为程序，不以逻
辑的、外在的因素为先后，
而以艺术的、内在的因素为
先后，以气氛与调性
（tonalité）来做结合作品
的原则。
这样，整个作品就改分
为四册，相当于交响曲的四
个乐章：
第一册包括克利斯朵夫
少年时代的生活（黎明，清
晨，少年），描写他的感官
与感情的觉醒，在家庭与故
乡那个小天地中的生活，—
—直到经过一个考验为止，
在那个考验中他受了重大的
创伤，可是对自己的使命突
然得到了启示，知道英勇的
受难与战斗便是他的命运。
第二册（反抗，节场）
所写的，是克利斯朵夫象年
轻的西格弗里德一样，天真
，专横，过激，横冲直撞的
去征讨当时的社会的与艺术
的谎言，挥舞着堂·吉诃德
式的长矛，去攻击骡夫，小
吏，磨坊的风轮，和德法两
国的节场。这些都可以归在
反抗这个总题目之下。
第三册（安多纳德，户
内，女朋友们）和上一册的
热情与憎恨成为对比，是一
片温和恬静的气氛，咏叹友
谊与纯洁的爱情的悲歌。
第四册（燃烧的荆棘，
复旦）写的是生命中途的大
难关，是“怀疑”与破坏性极
强的“情欲”的狂飙，是内心
的疾风暴雨，差不多一切都
要被摧毁了，但结果仍趋于
清明高远之境，透出另一世
界的黎明的曙光。
在《半月刊》上初发表
的时候（1904年2月-1912
年10月），每卷卷尾都附有
两句拉丁文铭文，那是刻在
哥特式大教堂的正堂门口圣
·克利斯朵夫像的座下的：
当你见到克利斯朵夫的
面容之日，
是你将死而不死于恶死
之日。
作者借用这两句，表示
他私心愿望约翰·克利斯朵
夫对于读者所发生的作用，
能够和对于作者发生的作用
一样：就是说，在人生的考
验中成为一个良伴和向导。
考验是大家都经历到了
；而从世界各地来的回响，
证明作者的愿望并没有成为
虚幻。他今日特意重申这个
愿望。在此大难未已的混乱
时代，但愿克利斯朵夫成为
一个坚强而忠实的朋友，使
大家心中都有一股生与爱的
欢乐，使大家能不顾一切的
去生活，去爱！
罗曼·罗兰
一九二一年一月一日于
巴黎

作为1915年诺奖作品，本书既是一部描写音乐家诞生记的“有字之书”，更是鼓励人们以一颗自由的灵魂去追求真善美的“心灵之书”。就像译者傅雷评价的那样：“真正的光明绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了。真正的英雄绝不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。”其文学价值和教育意义不言而喻。

第一部
漾漾晓雾初开，
皓皓旭日方升……
《神曲·炼狱》第十七
江声浩荡，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。一层水雾沿着玻璃的裂痕蜿蜒流下。昏黄的天色黑下来了。室内有股闷热之气。
初生的婴儿在摇篮里扭动。老人进来虽然把木靴脱在门外，走路的时候地板还是格格的响：孩子哼啊嗐的哭了。母亲从床上探出身子抚慰他；祖父摸索着点起灯来，免得孩子在黑夜里害怕。灯光照出老约翰·米希尔红红的脸，粗硬的白须，忧郁易怒的表情，炯炯有神的眼睛。他走近摇篮，外套发出股潮气，脚下拖着双大蓝布鞋。鲁意莎做着手势叫他不要走近。她的淡黄头发差不多象白的；绵羊般和善的脸都打皱了，颇有些雀斑；没有血色的厚嘴唇不大容易合拢，笑起来非常胆怯；眼睛很蓝，迷迷惘惘的，眼珠只有极小的一点，可是挺温柔；——她不胜怜爱的瞅着孩子。
孩子醒过来，哭了。惊慌的眼睛在那儿乱转。多可怕啊！无边的黑暗，剧烈的灯光，浑沌初凿的头脑里的幻觉，包围着他的那个闷人的、蠕动不已的黑夜，还有那深不可测的阴影中，好似耀眼的光线一般透出来的尖锐的刺激，痛苦，和幽灵，——使他莫名其妙的那些巨大的脸正对着他，眼睛瞪着他，直透到他心里去……他没有气力叫喊，吓得不能动弹，睁着眼睛，张着嘴，只在喉咙里喘气。带点虚肿的大胖脸扭做一堆，变成可笑而又可怜的怪样子；脸上与手上的皮肤是棕色的，暗红的，还有些黄黄的斑点。 “天哪！他多丑！”老人语气很肯定的说。
他把灯放在了桌上。
鲁意莎撅着嘴，好似挨了骂的小姑娘，约翰·米希尔觑着她笑道：“你总不成要我说他好看吧？说了你也不会信。得了罢，这又不是你的错，小娃娃都是这样的。”
孩子迷迷忽忽的，对着灯光和老人的目光愣住了，这时才醒过来，哭了。或许他觉得母亲眼中有些抚慰的意味，鼓励他诉苦。她把手臂伸过去，对老人说道：“递给我罢。”
老人照例先发一套议论：“孩子哭就不该迁就。得让他叫去。”
可是他仍旧走过来，抱起婴儿，嘀咕着：“从来没见过这么难看的。”
鲁意莎双手滚热，接过孩子搂在怀里。她瞅着他，又惭愧又欢喜的笑了笑：
“哦，我的小乖乖，你多难看，多难看，我多疼你！”
约翰·米希尔回到壁炉前面，沉着脸拨了拨火；可是郁闷的脸上透着点笑意：
“好媳妇，得了罢，别难过了，他还会变呢。反正丑也没关系。我们只希望他一件事，就是做个好人。”
婴儿与温暖的母体接触之下，立刻安静了，只忙着唧唧咂咂的吃奶。约翰·米希尔在椅上微微一仰，又张大其辞的说了一遍：
“做个正人君子才是最美的事。”
他停了一会，想着要不要把这意思再申说一番；但他再也找不到话，于是静默了半晌，又很生气的问：“怎么你丈夫还不回来？”
“我想他在戏院里罢，”鲁意莎怯生生的回答，“他要参加预奏会。”
“戏院的门都关了，我才走过。他又扯谎了。”
“噢，别老是埋怨他！也许我听错了。他大概在学生家里上课罢。”
“那也该回来啦。”老人不高兴的说。
他踌躇了一会，很不好意思的放低了声音：
“是不是他又？……”
“噢，没有，父亲，他没有。”鲁意莎抢着回答。
老人瞅着她，她把眼睛躲开了。
“哼，你骗我。”
她悄悄的哭了。
“哎唷，天哪！”老人一边嚷一边望壁炉上踢了一脚。拨火棒大声掉在地下，把母子俩都吓了一跳。
“父亲，得了吧，”鲁意莎说，“他要哭了。”
婴儿愣了一愣，不知道还是哭好还是照常吃奶好；可是不能又哭又吃奶，他也就吃奶了。
约翰·米希尔沉着嗓子，气冲冲的接着说：“我犯了什么天条，生下这个酒鬼的儿子？我这一辈子省吃俭用的，真是够受了！……可是你，你，你难道不能阻止他么？该死！这是你的本分啊。要是你能把他留在家里的话！……”
鲁意莎哭得更厉害了。
“别埋怨我了，我已经这么伤心！我已经尽了我的力了。你真不知道我独自个儿在家的时候多害怕！好象老听见他上楼的脚声。我等着他开门，心里想着：天哪！不知他又是什么模样了？……想到这个我就难过死了。”
她抽抽噎噎的在那儿哆嗦。老人看着慌了，走过来把抖散的被单给撩在她抽搐不已的肩膀上，用他的大手摩着她的头：“得啦，得啦，别怕，有我在这儿呢。”
为了孩子，她静下来勉强笑着：“我不该跟您说那个话的。”
老人望着她，摇了摇头：“可怜的小媳妇，是我难为了你。”
“那只能怪我。他不该娶我的。他一定在那里后悔呢。”
“后悔什么？”
“您明白得很。当初您自己也因为我嫁了他很生气。”
“别多说啦。那也是事实。当时我的确有点伤心。象他这样一个男子——我这么说可不是怪你，——很有教养，又是优秀的音乐家，真正的艺术家，——很可以攀一门体面的亲事，用不着追求象你这样一无所有的人，既不门当户对，也不是音乐界中的人。姓克拉夫脱的一百多年来