《无限的清单》是博学大师翁贝托·艾柯继《美的历史》《丑的历史》之后，最新推出的美学研究重量级作品。艾柯受卢浮宫邀请策划了一系列展览等活动，并完成这本关于“清单”的图文专著。书中探讨了艺术、文学、音乐、建筑等领域出现的“实用清单”“诗性清单”“既实用又具诗性的清单”存在的意义与功用。艾柯将带领我们欣赏那些在阅读文本或观赏画作时常常忽略，甚至厌恶的清单——有限的清单、无限的清单：名字清单、图像清单、地名清单、属性清单：混乱的清单、令人晕眩的清单、非正常的清单……寻找清单的本质。

翁贝托·艾柯（Umberto Eco），享誉国际的作家、符号语言学权威、哲学家、历史学家、文学评论家和美学家。艾柯被誉为“当代达·芬奇”，是百科全书式的学者，出版过140多部著作，横跨多个领域，都有经典性的建树。他在欧洲已成为知识和教养的象征，知识分子都以书架上放一本艾柯的书为荣。

导论
第一章 阿喀琉斯之盾及其形式
第二章 清单和目录
第三章 视觉清单
第四章 难以言喻
第五章 事物的清单
第六章 地名清单
第七章 清单，清单，还是清单
第八章 往返于清单与形式之间
第九章 枚举式的修辞
第十章 奇迹清单
第十一章 收藏和宝藏
第十二章 奇珍柜、百宝箱
第十三章 属性清单与本质清单
第十四章 亚里士多德的望远镜
第十五章 过度：拉伯雷以降
第十六章 过度而连贯
第十七章 混乱的枚举
第十八章 大众媒体里的清单
第十九章 令人晕眩的清单
第二十章 实用的和诗性的清单
第二十一章 非正常的清单
附录

卢浮宫邀请我挑选一
个主题来筹办一系列会议
、展览、公开朗读、音乐
会、电影，我毫不犹豫，
提出清单(也包括目录、
枚举)这个主题。
这念头是怎么来的呢
？
读过我小说的人都会
发觉，那些作品里有很多
清单。我的这个偏好有两
个起源，这两个起源都可
以追溯到我年轻时所做的
研究：中世纪文本和詹姆
斯·乔伊斯(James Joyce)
。中世纪仪式和文本对乔
伊斯的影响是不容否认的
。不过，中世纪的连祷文
和《尤利西斯》倒数第二
章布卢姆(Leopold Bloom)
厨房抽屉里那张清单之间
，也相隔好多个世纪。从
中世纪的种种清单，再往
回推同样多个世纪，可以
推到古今清单的开山原型
：《荷马史诗·伊利亚特
》里的船名表。荷马这份
点船录就是我灵感的源头
。 荷马史诗里，还有一
个描述事物方式的原型，
那就是“阿喀琉斯
(Achilles)之盾”。阿喀琉
斯的这面盾牌意喻着一种
完满的和谐。换句话说，
在荷马的作品里，我们已
经可以看到，它依违于“
无所不包”和“不及备载”
之间。
凡此种种，我都早有
所见，不过，我从来不曾
着手做这件需要很详尽细
密功夫的事，也就是将文
学史上(从荷马到乔伊斯
，再到今天)数不清的清
单例子记录下来。一提起
这事，我又马上想到佩雷
克(Perec)、普莱维尔
(Preveit)、惠特曼
(Whitman)、博尔赫斯
(Borges)。这场追踪，成
果惊人，足以令你晕头转
向，而且我现在就知道，
会有许许多多人写信问我
，这本书怎么没提这个或
那个例子。老实说，我并
非全知全能，一大堆作品
里都有清单，而我不知道
；再说，即使我有心将我
在探索过程中碰到的所有
清单收进来，结果也将是
这本书至少会有一一千页
的篇幅，甚至不止千页。
其次，是具象清单的
问题。谈清单的书很少，
而且为了审慎起见，它们
都限制自己只处理以文字
开列的清单，原因是，你
非常不容易解释一张图像
如何既呈现事物，又暗示
所谓的“不及备载”，好像
这图像承认自己由于画框
所限，无法处理那么多其
他事物似的。此外，在卢
浮宫，以及在这本书里，
我的研究都必须像我像之
前的《美的历史》和《丑
的历史》那样附图呈现事
物，然而研究的性质是视
觉上的不及备载，和研究
美、丑有其差异。关于这
些新研究，我还要感谢安
娜·马莉亚·洛鲁索(Anna
Maria Lorusso)和马里欧·
安德利欧塞(Marjo
Andreose)的大力帮忙。
最后我要说，寻找清
单是一场极有意思的经验
，不只是为了能够收入本
书的清单，也为了我们不
得不割爱的那些材料。换
句话说，我的意思是，这
本书不得不以“不及备载”
收尾。