李默然先生生前有记笔记的习惯，这本书是从目前能找到的李默然笔记手稿中选出的戏剧排练演出笔记，这些手稿对于研究李默然戏剧生涯、新中国的戏剧走向有一定的借鉴意义。书中从1950年代开始，到1990年代前后，共几十余篇排练笔记，同时还收录了李默然文章选，以及李默然戏剧年表等。全书分章按年代划分，以李默然先生的笔记为蓝本，通过后人的分析和整理，对其戏剧表演的一些方式做了相应的注释。全书内容详实，有一定的可读性。

李默然，男，回族，1927年生于黑龙江省哈尔滨市一面坡镇。中国著名戏剧家，一生中塑造60多个鲜明的舞台艺术形象。在电影《甲午风云》中扮演的民族英雄邓世昌的形象，奠定了在中国电影史中的地位。曾任辽宁人民艺术剧院院长，辽宁人民艺术剧院、辽宁儿童艺术剧院名誉院长。中国戏剧家协会主席、名誉主席，中国文联副主席、名誉委员，辽宁省戏剧家协会主席，中国话剧研究会会长，辽宁省老艺术家协会会长。中国人民政治协商会议全国委员会第六届、七届、八届、九届委员。入选“纪念中国电影100年百名电影艺术家”、“纪念中国话剧100年百名戏剧家”。1996年辽宁省人民政府授予“人民表演艺术家”称号。
曾出版艺术理论专著《李默然论表演艺术》《戏剧与人生》《从“初恋”到花甲》。在戏剧理论上坚持创立“中国戏剧导、表演体系”，提出表演艺术上的“大江东去、潺潺流水、曲经通幽、异峰突起”“四品”说，及创造人物形象的“消化、变化、溶化”的“三化”理论，成为我国戏剧理论宝库中的珍贵财富。

序 李屹
1950年最初的笔记
1951年苏联话剧《曙光照耀着莫斯科》排练笔记
1953年苏联话剧《在那一边》排练笔记
1954年捷克话剧《尤利乌斯·伏契克》排练笔记
1959年话剧《第一次打击》排练笔记
1977年电影《走在战争前面》拍摄笔记
1978年话剧《市委书记》排练笔记
1979年话剧《报春花》排练笔记
1980年电影《检察官》深入生活笔记
1982年话剧《人生在世》拍摄笔记
1983年在全国表演艺术讨论会上的发言手稿
1986年莎剧《李尔王》排练笔记
1993年小剧场话剧《夕照》场记本中的发言记录
李默然文章选
邓世昌形象的塑造
我对戏曲的一得之见
关于表演艺术的探讨
“梅花奖”三十年回眸
李默然戏剧年表
后记

李默然先生是著名话
剧表演艺术家。2022年
11月8日，是他逝世10周
年之际。从上世纪50年代
起到1993年告别舞台，
他出演了多部国内外优秀
话剧剧目及电影作品，塑
造了多位令全国亿万观众
难以忘怀的经典艺术形象
。
李默然曾任辽宁人民
艺术剧院院长、辽宁省戏
剧家协会主席、辽宁省文
联名誉主席、中国话剧艺
术研究会会长、中国戏剧
家协会主席、中国文学艺
术界联合会副主席。
2012年，在他去世当年
，中国文联召开“李默然
追思会”；在他逝世3周年
、5周年之时，中国剧协
举办“李默然戏剧生涯研
讨会”“李默然戏剧生涯展
”——均是以追忆、布展
的方式，回顾李默然先生
的往事历历和高度的表演
艺术成就。
中国文联是党和政府
联系文艺界的桥梁和纽带
，注重广泛团结凝聚爱国
奉献的艺术工作者，关注
德才兼备的文学家、艺术
家。今年，时至李默然先
生逝世10周年，《李默然
戏剧笔记》付梓出版，是
一件具有多层面价值和意
义的事情。
我们看到，李默然是
艺术工作者“创作靠心血
，表演靠实力，形象靠塑
造，名声靠艺德”的先行
者、实践者。这本书中所
记载的，是这位德才兼备
的表演艺术家从1950－
1993年所排演部分剧目
的过程和准备角色的心得
。这些戏剧笔记，不仅记
载了李默然最初参加革命
工作的心情——时值元气
满满的新中国建立之初，
年轻的文艺工作者沐浴在
新世界的阳光雨露中，甚
至情难自禁地用手中的笔
写诗谱曲来抒发心胸里的
豪迈和激越；当然，笔记
的主体内容是他塑造各种
人物形象时遇到的问题、
解决的方式、产生的领悟
——“排一部戏等于进了
一次学校”（李默然语）
，笔记里还包括所排剧目
的时代背景、现实意义、
剧本分析等。他几十年的
戏剧实践亦很好地诠释了
如习近平总书记所做的“
文化是民族的精神命脉，
文艺是时代的号角”之论
断——他在电影《甲午风
云》中塑造的清末爱国将
领、民族英雄邓世昌，曾
在亿万中国观众的心目中
留下深刻印记，至今这个
艺术形象依然焕发神采，
熠熠生辉；他在话剧《报
春花》中饰演党委书记李
健，当时的演出场场爆满
，引起轰动，该剧成为中
国话剧史上感人至深的一
部现实主义经典力作。从
《李默然戏剧笔记》中可
以看出，取得这样卓越的
艺术成就，一方面是与表
演艺术家从虚心、刻苦中
所产生的功力与才华有关
，更重要的是邓世昌、李
健等人物形象是“吸引人
、感染人、打动人”的，
是“体现时代脉动”“领悟
人民心声”的艺术形象塑
造，誉其为民族的精神命
脉的延续、时代号角的吹
响，是恰如其分的。
《李默然戏剧笔记》
具有史料价值。一是反映
了从上世纪50年代到90
年代初期，作为中国话剧
重镇之一的辽宁人民艺术
剧院的演出状况和演剧风
格——因其是从个体角度
生发的记载，故此为当代
中国话剧史的研究提供了
独具质感的别样视角；二
是展现了其从一名年轻的
演员到一位表演艺术家的
成长印迹，虽不是全链条
呈现，但已属相当稀有，
为后来的戏剧表演者提供
难得的借鉴与参照，因而
弥足珍贵；三是李默然的
艺术生涯与几十年间中国
社会生活隆隆前行的车轮
轨道交织，从他的戏剧笔
记中，能感受到强烈的时
代氛围与当时中国戏剧界
的气象万千。
“创新是文艺的生命”
，李默然的话剧表演具有
艺术的创新价值。这部精
心、尽心整理出来的笔记
，体现出李默然对话剧表
演艺术的探索，可以说既
是生动性的、个性化的、
又是具有普适意义的。譬
如默然先生关于内心体验
“三化（即消化、变化、
融化）”、外部呈现“四品
（即大江东去、潺潺流水
、曲径通幽、异峰突起）
”的表演理论建构，是体
悟于斯坦尼斯拉夫斯基的
体验派戏剧体系，也源自
于中国传统戏曲强调的内
心体验达到优美外部表演
的追求，并在话剧舞台上
得到别具一格的出色体现
；再如“从观察体验入手
，从生活源找到原料、营
养，再锻炼出一套民族化
的表演技巧”的观点等，
都是默然先生对建立民族
话剧表演艺术体系所做出
的思考、所进行的系列探
索，并在艺术实践中得到
令人瞩目的成果。
阅读《李默然戏剧笔
记》，不禁让人想到习近
平总书记在中国文联第十
一次、中国作协第十次全
国代表大会上的讲话中所
提到的：“文艺创作是艰
辛的创造性工作。练就高
超艺术水平非朝夕之功，
需要专心致志、朝乾夕惕
，久久为功”，确实如此
，我们看到这部戏剧笔记
中所体现的，就是默然先
生“心怀对艺术的敬畏之
心和对专业的赤诚之心，
下真功夫、练真本事”的
如实写照。这是默然先生
用排练场上无数的汗水、
难眠之夜里不尽的心力凝
聚而成。
《诗经》有云：“高山
仰止，景行行止”。如今
《李默然戏剧笔记》得以
结集出版，定会鼓励戏剧
事业的后来者站在表演艺
术的高原上，向着高峰再
度进发，就像默然先生所
做过的那样，为建立民族
话剧表演艺术体系添砖加
瓦。李默然先生为此所做
的种种探索和努力，所塑
造的那些不会随时间流逝
而褪色的艺术