本书在阿诺德·贝林特学术脉络上承接作者的前一部作品《审美场：审美经验的现象学》，前部作品的中心议题是对艺术进行说明的任何尝试都必须一艺术对人类经验产生实际作用的方式作为起点。本书是对这一概念的扩展，如果上一部作品更多集中在概念的描述上，则本书则是更多的集中在经验的描述上。本书第一部分介绍作者的审美理论；第二部分通过对具体艺术的研究解释为理论提供论据；最后一部分探究了美学的形而上学基础，并探寻了审美经验更为重大的意义。

阿诺德·贝林特是美国长岛大学荣誉退休哲学教授，曾担任国际美学协会秘书长、会长。著有《审美场》一书和多篇美学论文。他还是一位受过专业训练的音乐家，长期以来一直是活跃的钢琴演奏家和作曲家。

前言
鸣谢
导言
第一篇 美学与经验
第一章 美学中的经验与理论
第二章 审美经验的统一体
第二篇 艺术中的介入
第三章 风景里的观众
第四章 作为环境设计的建筑
第五章 读者的话语
第六章 音乐的生成
第七章 作为表演的舞蹈
第三篇 艺术与现实
第八章 电影的真实
第九章 艺术的真实
第十章 结语：艺术与美学的终结
索引

美学在当代中国的特殊
地位，常常使外国同行既惊
诧，又羡慕。
首先是人多势众，如果
以一国来计，中国美学研究
者人数当属世界第一。其次
，在我们的大学教育中，在
出版物中，在学术讨论中，
美学常常扮演热门显学的角
色，进入了公共学术论坛，
这与美学在西方由一批专门
学者进行专业内的探讨形成
了鲜明对照。
回顾近代以来美学在中
国建立的历程，有一个不争
的事实，那就是西方美学著
述的译介对这一学科的建构
具有不可或缺的作用。老一
辈美学家在新文化运动中引
入西方美学，为中国现代美
学提供了重要的参照系和丰
富的理论资源。这也许可以
视为中国现代美学建构过程
中的第一波“西潮”。我们今
天耳熟能详的诸多美学大师
，如朱光潜、宗白华等都有
许多重要的西方美学译著。
改革开放以来，一些有识之
士克服重重困难，恢复了译
介西方美学著述的工程，这
大约可以算作中国美学的第
二波“西潮”。李泽厚主编了
皇皇数十卷的《美学译文丛
书》。除此之外，还有许多
单本的译作问世。这些翻译
工作有力地推动了中国当代
美学发展。如果没有这些西
方美学基本文献的译介，中
国当代美学的发展是难以想
象的。
今天，我们身处新世纪
的起点上，全球化浪潮使得
学术的交往和理论的旅行变
得日益频繁，也日益重要。
美学建设需要更广阔的视野
和更丰厚的资源。然而，上
世纪刊行的西方美学译著，
大都限于从19世纪至20世
纪中叶的西方美学。这以后
的半个世纪里，出现了许多
新的学派、理论和方法，出
现了对美学这个学科对象和
范围的种种新的理解，也出
现与同时代的哲学、文学、
艺术，以至文化研究、人类
学、民族和区域等多种研究
的互动和互渗关系。西方美
学经过差不多两代学者的不
懈努力，基本面貌已经发生
了根本的变化。一些新的、
有影响的美学论述出现了，
一些新的理论框架产生了，
美学上的论争开始在新的理
论平台上进行。
美学界重新面临着由于
不了解新的情况而丧失国际
学术对话能力的危险，美学
界重新出现了当年被老一代
美学家们所批评的闭门构思
一个又一个大体系的倾向。
了解国际美学发展的现状，
以我们自身的理论资源，参
加到国际美学对话中去，这
是新世纪中国美学的必由之
路。
正是基于这样的认识，
基于对发展中国美学尽我们
绵薄之力的愿望，我们筹划
了这套《新世纪美学译丛》
。
王国维说：“中西二学，
盛则俱盛，衰则俱衰，风气
既开，互相推助。”中国现
代学术的发展，证明此话并
非夸大之言。就美学研究来
说，情况亦如是。秉承前辈
学者所开创的西方美学著述
的译介工作，乃是我辈同仁
不可推诿的责任。我们的想
法是，这套文丛所选篇什尽
力反映出西方美学的最新发
展，揭橥西方美学研究晚近
形成的新领域和新路径。总
之就是借“他山之石”，将中
国当代美学提升到一个新的
境界。
周宪 高建平
2002年7月