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书名 母亲
分类 文学艺术-文学-外国文学
作者 (英)克里斯·鲍尔
出版社 上海译文出版社
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简介
内容推荐
《母亲》是英国作家克里斯·鲍尔的首部短篇小说集。他用细腻而克制的笔触,讲述了十个画面感十足的动人故事,每一个故事都与旅行有关:陷入困境或面临抉择的主角们在他乡和异国直面童年创伤、修复内心裂痕、追寻人生意义。
贯穿全书的是一个叫伊娃的女人。她是女儿,是妻子,也是母亲;她在不同的人生阶段寻找自我,母亲对她的深刻影响,又被她以母亲的身份传给了自己的女儿。怀抱一丝希望远赴墨西哥参加秘密情人婚礼的青年,到头来发现一切不过是自己的幻觉;带着两个女儿去希腊度假的父亲,在游历途中不断想起儿时随家人游历此地时发生的种种旧事和难以言说的隐秘;相识不久的情侣因种种细节心生嫌隙,男孩为赌一口气而赔上性命……
《母亲》完美地诠释了生命中的爱恋与舍弃,隔阂与伤痛。在这样一个一切都显得缥缈无形的时代,《母亲》用朴实的文字书写充沛的情感,向我们展示了沉浮在消逝过往与不确定将来之间的痛苦。
作者简介
克里斯·鲍尔,英国小说家、文学评论家。1975年生于汉普郡法恩伯勒。成为作家之前,克里斯·鲍尔在广告公司从事文案和创意工作。2007年至2020年,他为《卫报》撰写评论专栏“短篇小说概览”,受到文坛关注。2018年他出版首部虚构作品、短篇小说集《母亲》,2021年出版长篇小说《孤独的人》。《母亲》先后入围英国弗里欧文学奖和边山文学奖。克里斯·鲍尔和家人定居伦敦。
目录
母亲1:1976年夏
婚礼之上
横渡
罗德岛太阳神巨像
母亲2:因斯布鲁克
哈文史前石墓
奔跑

约翰尼·金德姆
母亲3:伊娃
致谢
译后记
导语
阅读《母亲》就仿佛是去一个熟悉得足以慰藉,又陌生得足以不安的地方旅行。这种旅行的刺激和危险在于生活暗流的出乎意料和我们不确定、不可知的自我。克里斯·鲍尔沉静而扣人心弦的笔触让人想起艾丽丝·门罗和彼得·斯塔姆。
后记
收到出版人彭伦的邀约
,很是欢喜。只读了第一
个故事就接下了这本书,
克里斯·鲍尔笔下欧洲的七
十年代,不知怎地竟也唤
起了我这个中国七零后对
于童年的回忆:千篇一律
的公寓楼,皱着眉头的母
亲,四处乱窜的野孩子们
,当然,还有谎言。
作者将集子命名
为“Mothers”,在三个短篇
构成的主体故事中,母亲
尽管面目模糊,哪怕长期
缺席,仍然深刻地影响了
孩子的一生。当时我正终
日与家中的小人儿过招,
输多赢少。我从最初的野
心勃勃,变得越发的小心
翼翼,唯恐在孩子的心里
留下裂痕。但有时情绪失
控也是在所难免,只能自
我安慰,也许每个人内心
独一无二的裂痕正是人生
意义所在,用短短数十载
认识它,接受它,填补它
。裂缝正是最深层的动力

十个故事某种程度上都
是“在路上”的故事。一本《
欧洲旅游指南》,像一根
丝线,若隐若现,将伊娃
的童年、中年、晚年串联
了起来。其他的故事也都
与旅行相关。故事中的主
人公们大都有着强烈的孤
独感、挫败感,旅行在他
们是追寻也是逃避。被层
层包裹连自己也几乎忘却
了的裂痕,经不住旅途的
颠簸,崩裂开来。作者用
细腻客观冷静的笔触把我
们带进了这些“隐形人”的世
界。所谓边缘人,其实也
只是他们在人群中的位置
与大多数人不同而已。
文中写到了很多国家:
瑞典、墨西哥、英国、希
腊、西班牙、克罗地亚、
爱尔兰、法国、美国、奥
地利、比利时、意大利。
有些我没去过,比如墨西
哥,查了好些资料了解他
们的神话民俗,短短几十
页的文字,译完感觉自己
倒像是远行归来。也有些
地方是我再熟悉不过的,
比如意大利的马焦雷湖,
每年总会在那里住几个月
,作者的描述与我记忆中
的景象在脑海中交叉出现
,相同的景致却是完全不
同的情调。我觉得这本书
挺适合旅行时带在路上读
。每个人都在心里藏着不
同的故事看着相同的风景

克里斯·鲍尔全书几乎没
有使用任何生冷晦涩的词
汇,但却有种诗歌般的节
奏和韵味。用舒心的文字
写出了闹心的情绪。文字
有很强的画面感,尤其是
对于自然的描写,有着印
象派般的意象。场景的切
换,光影的变化,用文字
营造出了蒙太奇般的效果
。我知道,这样形容会很
奇怪,但我觉得这本书的
作者应该是一位很出色的
摄影师。这本短篇集仿佛
一个魔方,相同的人物,
类似的情绪,兜兜转转,
冷不丁的又出现在眼前,
倒也不失为一种阅读的乐
趣。
翻译《母亲》一书,是
我移居瑞士的第九年。身
在异国的孤独感,不似北
国的风雪,更像江南的梅
雨,看似温柔,但日子久
了,心里就像长了霉一样

当时我的女儿五六岁的
光景,瑞士的幼儿园只上
半天。早上把孩子送去幼
儿园后,我能有两三个小
时的闲暇,泡壶清茶,打
开电脑。把异国的文字译
成母语,感觉就像是走在
回家的路上。翻译于我,
是种疗愈。
书评(媒体评论)
这是一部控制得很漂亮
的短篇小说集,描述了我
们生活中最强烈的时刻又
如何成为最令人费解、最
神秘的时刻。鲍尔笔下的
人物是漂泊的,警惕的,
他们小心翼翼地去适应自
我认知的局限。
——科林·巴雷特(爱尔
兰作家,《格兰贝的年轻
人》作者)
克里斯·鲍尔的短篇小说
,其非凡之处在于,所能
容纳的人物类型和世界是
如此多样。句子和段落很
简单,但你越看越觉得有
深度。遇到这样杰出的新
秀是多么美妙。
——阿基尔·夏尔马(印
度作家,《家庭生活》作
者)
克里斯·鲍尔这出色的首
部短篇集,十个故事写的
是回荡在人生中的那些短
暂时刻……鲍尔对这种体裁
有一种聪明而自信的独特
写法……他描绘的画面很清
晰,时常让人难忘。这些
故事中最好的那几篇有一
种强迫症般的特质,使得
它们让人感觉有捉摸不透
的意思。许多故事具有苦
乐参半的情绪、难以解释
的逻辑,闪耀着童年记忆
的吉光片羽……这证明了鲍
尔笔下人物的深度和独特
性,而理解他们对于读者
理解这些故事是很重要的
,即使这些人物连自己都
不理解自己。
——埃德蒙·戈登(《星
期日泰晤士报》)
《母亲》写得很好。这
些故事让人产生共鸣,让
人反复阅读,理应传递给
读者。
——乔恩·麦格雷戈(英
国作家,《水库13》作者
精彩页
1976年夏
我的妈妈,还有那个夏天,总在我的脑海中萦绕,那个因我撒谎而伤害了尼斯·霍夫曼的夏天。整整六个星期都是那么闷热,在外面晃一整天,也感受不到一丝微风。九月我就要十一岁了,可是炎热让日子变得如此漫长,我的生日似乎再也不会到来。我们公寓楼外草坪上的白桦树,像个哨兵矗立着,纹丝不动。树皮积着尘,树叶像破布一样垂着。日间没人的时候,世界就静止了。
今年春天,妈妈和我从斯德哥尔摩搬到了城外的这个新社区。一切都整齐划一,每个公寓楼外草坪上都种着白桦树。很多人都想住在斯德哥尔摩,但妈妈的男朋友安德斯认识地产公司的什么人。安德斯告诉我们说,我们应该搬离原来的房子,因为那里又小又破。他说生活应该是这样的:有活动的空间,且绿荫环绕。后来我才发现,他不喜欢我们的旧房子,只是因为妈妈曾和爸爸在那里生活过。当然还有我,但是爸爸很久以前就死了,那时我还太小,什么都不记得。“他挺好,后来病了,然后死了,”妈妈这样告诉我,“就这样。”说完,两手轻轻一拍,就像要拍去手上的面粉一样。我们搬去新房子,远离了父亲的幽灵,安德斯曾尝试唤我他的小姑娘,但他没能坚持太久。
我们的楼是个很长的长方形,特别地白。一共四层楼,每层楼有四个楼梯间:A,B,C,D。我们住在二楼的4B。我卧室的墙壁上贴了张很大的世界地图,在床头柜的抽屉里有些红色和蓝色的贴纸。红色贴纸用来标记我已经去过的国家,蓝色贴纸用来标记我想去的国家。贴了红色标签的国家只有丹麦和瑞典。有时我会把瑞典的红标签摘下来,因为感觉像在作弊,但早晚我又会把它贴回去。随着时间的流逝,蓝色标签数量渐增:法国,爱尔兰,俄罗斯,西班牙,巴西,美国,南斯拉夫。我挑选这些国家,或是因为我喜欢它们名字的读音,或是因为我在电视节目中看到过它们,或是因为我在妈妈的旅行指南中读到过它们,那是一本厚厚的平装书,我喜欢把它放在膝盖上,一读就是几个小时。有些国家,比如日本,我只是单纯喜欢它的形状。
尼斯·霍夫曼也住在二楼,在我隔壁的楼梯间。他和我同岁,也没有爸爸。我们不仅是邻居,就连我们的卧室也是紧挨着的。我能看到他在窗户玻璃上贴贴画,从外面只能看到贴画白色的背面,但只看形状,我也能猜得出那是士兵、飞机和汽车。晚上有时我会起床,把耳朵贴在墙壁上,努力听他的动静。
尼斯的母亲是我见过的最漂亮的女人。她有一头金发,美得近乎冷酷。我真搞不懂,像她这样的人物怎么会生活在我们公寓楼这样乏味的地方。她似乎也被同样的想法而困扰:我从没见过她快乐的样子,但这并没影响她的美貌。我的妈妈也有她独特的美,但她似乎总在为这样或那样的事忧心,而这种忧心渐渐成了她脸上的细纹,而这些细纹却成了你看到的全部。我不爱照镜子,但当我这样做时,镜子里注视着我的是她的脸。唯一的不同是,现在的我比当初的她更老了。
当我看到霍夫曼夫人和其他男人在一起时,我疑心他们是不是和安德斯一样坏,或者也许更糟。在夜里,偶尔我也会猜想,尼斯的耳朵是否也曾贴在我们之间这同一堵墙上,我们之间仅隔几厘米。我都能看到他的金发在房间里的一片黑暗中发着微光。
我并不是喜欢尼斯。他会像动物一样在小区里公寓楼之间疯跑,不是踩到花,就是撞到树。他会把干土泡湿,做成泥巴饼,去扔男孩子,然后伸着黑漆漆黏糊糊的双手,去追女孩子。我从不掺和这些游戏。我有时也和社区其他孩子一起玩,但不是尼斯。
一天,七八个小孩围在我家楼下的花坛里,或站着或跪着,不知在看什么。我从他们背后好奇地望进去,想知道是什么让他们这么着迷。
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更新时间:2025/1/31 14:28:09