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内容推荐 八大山人、石涛、髡残、弘仁是活跃于清初的四大僧人画家,画史上合称“四僧”。艺术上主张“借古开今”,反对陈陈相因,重视生活感受,强调独抒性灵。他们勇于冲破当时画坛摹古的樊篱,标新立异,创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风,共同构成了清初画坛异彩纷呈的壮丽景观。其绘画强烈的个性及艺术特征,也深受之后的“扬州八怪”和“海上画派”画家的推崇,影响所及直至今日的中国画坛。 本著作以清初“四僧”的绘画艺术为研究对象,并进行比较分析,揭示出“四僧”的绘画艺术突破传统复古的羁绊,努力革新的时代精神特性。本著作的特色可以分为三个方面: (1)以时代精神为视角,比较清初“四僧”的绘画艺术,并分析形成其“共性”的内在哲学、宗教和社会原因。 (2)采用横向分析法,深入剖析清初“四僧”绘画艺术特征形成的原因,分析“一画论”在“四僧”绘画艺术中的地位、作用与具体表现,进而总结、归纳促使“四僧”绘画艺术风格与艺术观点“相近”的本质原因。 (3)采用比较分析法,比较“四僧”的绘画艺术,总结他们相互之间不同的特性,并结合他们的人生经历、学识修养以及历史文化背景分析其成因。 目录 第一章 清初“四僧”绘画艺术与谢赫“六法”… …………………… 1 第一节 谢赫“六法”………………………………… 2 一、气韵生动 ……………………………………………………… 2 二、骨法用笔 ……………………………………………………… 12 三、应物象形 ……………………………………………………… 21 四、随类赋彩 ……………………………………………………… 24 五、经营位置 ……………………………………………………… 27 六、传移模写 ……………………………………………………… 41 第二节 谢赫“六法”在清初“四僧”绘画艺术中的具体体现… 48 一、气韵生动——生命灵动之美 ………………………………… 48 二、骨法用笔——笔力劲健之美 ………………………………… 51 三、应物象形——形态生动之美 ………………………………… 54 四、随类赋彩——墨彩互衬之美 ………………………………… 56 五、经营位置——构图奇巧之美 ………………………………… 58 六、传移模写——继承创新之美 ………………………………… 61 第二章 清初“四僧”绘画艺术中的“书法用笔”… ……………… 65 一、 书精画妙之历史回响 ………………………………………… 67 二、 书画互利之现代认识 ………………………………………… 68 第一节 书画互渗… …………………………………………… 69 一、 互渗之历程 …………………………………………………… 69 二、互渗之历史实践 ……………………………………………… 71 三、 画中书境之基础 ……………………………………………… 76 第二节 画法兼之书法——清初“四僧”绘画艺术中的书法意境美… … 86 一、 奇书奇画 奇峻怪伟 ——八大山人、髡残画中之书法变形美 ……………………… 87 二、 意淡墨淡 大雅平淡 ——八大山人、髡残画中之书法意淡美 ……………………… 90 三、 恃酒佯狂 傲岸不羁 ——八大山人、弘仁画中之书法冷峻美 ……………………… 95 四、 气韵勃发 生机盎然 ——八大山人、石涛画中之书法气韵美 ……………………… 99 五、龙蠖蛰启 伸盘复行 ——八大山人、髡残画中之书法线条美 …………………… 104 六、 书法布白 无画妙境 ——八大山人、石涛画中之书法空白美 …………………… 117 七、 超以象外 得其环中 ——八大山人、髡残画中之书法空灵美 …………………… 122 八、 俯仰低昂 妖娆多姿 ——八大山人、石涛画中之书法穿插、避让美 …………… 125 九、 共时图卷 历时游览 ——八大山人画中之书法秩序美 …………………………… 127 第三节 书精画妙——清初“四僧”的书、画艺术之启示… …………… 129 一、 从书法中借鉴笔法、墨法 ………………………………… 130 二、 平淡、朴实的书、画题材 ………………………………… 131 三、 对国画构图进行大胆创新 ………………………………… 133 第三章 “一画”论与清初“四僧”绘画艺术“共性”的关系… … 135 第一节 精辟、深刻的艺术理论——“一画”论… ……………………… 136 第二节 “一画”论与“四僧”绘画艺术的联系… …………… 137 一、“一画”论与石涛绘画艺术的联系 ……………………… 137 二、“一画”论与八大山人绘画艺术的联系 ………………… 142 三、“一画”论与弘仁绘画艺术的联系 ……………………… 150 四、“一画”论与髡残绘画艺术的联系 ……………………… 154 第四章 清初“四僧”绘画艺术的不同“个性”及成因………… 159 第一节 “四僧”的绘画艺术“个性”分析………………………………… 160 一、“师法自然,凝练恣肆”的石涛 ………………………… 160 二、“飘逸俊秀,雄奇隽永”的八大山人 …………………… 163 三、“浑厚苍劲,平淡幽深”的髡残 ………………………… 171 四、“清新奇特,生动传神”的弘仁 ………………………… 183 第二节 “四僧”绘画艺术之独特“个性”的成因………………………… 186 一、“师法自然”的宗旨以及不同的身世经历 ……………… 186 二、性格差异的影响 …………………………………………… 187 三、对画理、佛法、禅理的不同理解 ………………………… 188 第五章 清初“四僧”艺术之时代精神及其对教学改革的启示… 189 第一节 清初“四僧”绘画艺术中改革创新之时代精神……………… 190 一、当今时代精神的核心——改革创新 ……………………… 190 二、“四僧”绘画艺术之改革创新的内在原因和特点 ……… 190 三、“四僧”绘画艺术的时代精神对于 当代水墨画发展的启示 ……………………………………… 191 第二节 清初“四僧”绘画艺术对于花鸟画课程教学改革实践的启示… 193 一、创新——花鸟画艺术发展的必然趋势 …………………… 193 二、当代花鸟画艺术发展所面临的机 导语 本著作系湖南省哲学社会科学基金项目 |