本书尽涵圣–埃克苏佩里写给母亲、情人、朋友的未发表信件，以及多部作品的手稿。尤其记录了拥有一百四十多个外文译本，全球最畅销的作品之一——《小王子》的诞生，特别收入《小王子》定稿以外的创作版本。珍贵而难得一见的手泽，不仅书写在他随身携带的小笔记本上，更被保存在酒店客房便笺、餐厅的纸桌布各种不同寻常的载体上。
圣-埃克苏佩里那些似乎日常却充满哲思的文字与图画，见证了他的青春年少和血气方刚，更毫无保留地流露出他的落寞与得意，对爱的体认，对人生的理解，对死亡的思考。倘若问为什么“世人都爱小王子”，那一定是因为无论在哪个年龄阶段，阅读圣-埃克苏佩里，在一定程度上就是在阅读自我，认识自我，接纳自我。
摇动笔杆所流泻的文字，总能泄露一个人心底最隐密的想法。翻开本书，摩挲其随手绘制的画，辨认打字稿上草草的修改痕迹，留意信纸上不慎沾染的咖啡渍，刹那间，笔尖与纸张的摩擦声依稀可闻。
见字如面，我们的“小王子”就在书信、手稿的那一端，将最真实的自己和最诚挚的情感，铺陈在虽轻薄但深情的纸上。

前言
第一章 作家圣–埃克苏佩里
第二章 小王子的青春年少
第三章 圣–埃克苏佩里的友人们
第四章 航线飞行员
第五章 “我亲爱的妈妈”
第六章 沙漠和孤独
第七章 圣–埃克苏佩里，发明家和魔术师
第八章 投身战争
第九章 圣–埃克苏佩里和女人
第十章 圣–埃克苏佩里和死亡
生平年表
作品列表
安托万德圣-埃克苏佩里青年基金会
图片版权

从远离母亲的孩子写的
第一封信，他在信中向母亲
诉说了寄宿生的烦恼，到
1944年7月他失踪前一天给
皮埃尔·达洛兹（Pierre
Dalloz)的最后一封信，这本
书想带读者了解安托万·德·
圣-埃克苏佩里的笔迹。他
的字体在不断变化，再现了
他曾经历过的幸福或没那么
幸福的种种境况。信件、发
明专利证书、电影剧本、新
闻报道、小说、漫画、匆匆
记录在他一直随身携带的笔
记本上的个人想法，圣-埃
克苏佩里的笔迹随着他写字
的时间和地点而变化：小学
时字不够整齐，尽管写得认
真，但还是免不了写错；在
信中表达自己的思想，越写
间距越大；在飞行期间给队
友写的潦草简短的留言；手
稿上反复修改的句子；文章
中的遗憾和删节；《堡垒》
(Cicadelle)的手稿，在薄薄
的书写纸上轻轻写下的像苍
蝇腿一样纤细的有时无法辨
认的字迹……都见证了圣-埃
克苏佩里字斟句酌，为了找
到并使用精准的用词所做的
努力。
所用的纸张、呈现的方
式和字迹同样重要。有酒店
抬头的信笺，那是圣-埃克
苏佩里整个飞行生涯中在下
榻的一家家旅馆里经常用来
写信的信纸，而在原材料缺
乏的情况下，它们又摇身一
变成了稿纸。在毛里塔尼亚
(Mauritanie)沙漠写的《南
线邮航》(Courrier Sud)的
手稿，《夜航》(Vol de
nuit)的手稿也一样，那些配
了插图的页面让研究者感到
惊讶。餐厅的纸桌布，圣-
埃克苏佩里会在上面画小人
，演算数学难题；薄薄的书
写纸的轻盈更衬托了他下笔
的分量，这些都让他用钢笔
或黑铅笔写下的一切变得耐
人寻味。
圣-埃克苏佩里不是一个
深居简出、舒舒服服坐在书
房里创作的作家。不管他是
在怎样艰险的情况下写下这
些文字，看到这些首次发表
的有配图或没有配图的手稿
的人，都不能不注意到这位
飞得很高的作家笔迹中飞扬
的优雅和睿智。

从远离母亲的孩子写的第一封信，圣-埃克苏佩里在信中向母亲诉说了寄宿生的烦恼，到1944年7月他失踪前一天给皮埃尔·达洛兹（Pierre Dalloz）的最后一封信，本书想带领读者通过安托万·德·圣-埃克苏佩里留下的各种笔迹，了解其文学创作的经历和作为作家的才华。书中收录了大量圣-埃克苏佩里的书信与手稿，包含他与亲人、挚友、爱人间的私密通信，《南线邮航》《夜航》等数部作品的修订手稿，以及未曾出现在正式出版版本中的《小王子》手稿。超过一百幅高清彩图，获圣-埃克苏佩里基金会等各家机构专门授权。
圣-埃克苏佩里不是一个多产的作家，除了大量书信和为报纸写的报道，他在十四年的作家生涯中只写了几部作品。透过这些珍贵的手稿与书信，读者能够更全面地了解作为飞行员、诗人、哲学家、记者、魔术师和发明家的圣-埃克苏佩里，理解其创作的灵感来源与深刻内涵。

很少有文学作品与圣-埃克苏佩里的作品类似。他既是时代的创造者，也是时代的见证者。他是为数不多的可以证明“写作是经验的果实”的作家。飞行员、诗人、哲学家、记者、魔术师和发明家，圣-埃克苏佩里不属于任何文学流派。他作品的独创性在于他的写作是以他自己的生活为蓝本的，这种生活由一个个非常短暂但波澜起伏的片段构成。他不是一个多产的作家：除了大量书信和为报纸写的报道（没有留下任何手稿)，圣-埃克苏佩里在他十四年的作家生涯中只写了几部作品。在每个重要时刻，他都感到有必要去见证、去分享自己的经历。
在毛里塔尼亚沙漠的朱比角（Cap Juby）做了十八个月的机场场长后，安托万·德·圣-埃克苏佩里带着第一本小说《南线邮航》回到法国。
他参与了南美洲阿根廷航空网的开拓，这段经历孕育了《夜航》。
《人类的大地》是他在1926-1936年期间作为飞行员生活的重要事件的见证。
《战地飞行员》(Pilote de guerre)描写了第二次世界大战期间，法德停战协议签订之前，2/33大队飞行员们英勇的战斗事迹。
写给雷翁·维尔特（Léon Werth)的《给一个人质的信》(Lettre à unotage）是对还生活在德国纳粹铁蹄下的祖国同胞所受的痛苦的思考。
只有《小王子》（Le Petit Prince)似乎摆脱了这种要见证充满行动的生活的需求。圣-埃克苏佩里最后的这部作品是写给那些一直保留着一颗童心的人们，不管他们是否已经成年，童年对他的影响至关重要。
最后，他的遗作《堡垒》是一部没写完的随笔集，也是一部转型的作品。经受了考验的小说家正在成为一个哲人，而因为他的英年早逝，这个新身份永远都没有得到承认。
圣-埃克苏佩里是一个流浪者，他所处的某些境遇的动荡不安在他的笔下都可以看到。因此，和作品的手稿直接打交道就很有意思，可以让我们更好地了解其文学创作的条件和作为作家的才华。无论他是在小酒馆吧台的一角写信；还是把一块木板横在两个膝盖上，就着汽油灯的微光，在朱比角孤独的夜里，趴在木板上写他的第一部小说；还是在西班牙内战期间，躲在巴塞罗那或马德里一个危机四伏的地窖里写新闻报道；还是在巴黎或纽约舒舒服服地坐在书桌前；还是炎炎夏日里躺在美国贝文公馆(Bewin House)的草坪上构思《小王子》；笔迹的力度、清晰度和可读性……都会有所不同，具体取决于他当时在什么地方，以及激发他写作的精神状态。我们还可以想象他在小笔记本上飞快地记下想法或生活点滴：从1935年起到1940年底到达美国，他一直都习惯随身携带一本这样的小本子。
圣-埃克苏佩里不像那些每天早上到点就坐在书桌前写作、涂黑了几页白纸、完成了每天的定额、晚上心满意足地去吃饭的作家。虽然他的笔尖很粗，但他的字迹很细。对《堡垒》的手稿笔迹辨认专家而言，有时候也是很难辨认的。在两次匆忙的出发、两次报道间隙，他总是坚持不懈地写作。有些字漏掉了，有的参差不齐，有的粘在一起，有的拉得很长，有的又缩成一团，它们在作家这只狂热的手下获得了各自的生命：在被重新誊写到常伴他创作的圣经纸上之前，它们通常只是些只有圣-埃克苏佩里自己才能看懂并使用的信息。
除了这一沓沓写满了对外行而言常常无法解读的符号的纸，作家用来表达自我的其他材料还有餐桌上有凹凸花纹的纸桌布，这是萌生《小王子》插图构思的摇篮。很多涂鸦见证了圣-埃克苏佩里在和朋友们共进晚餐后，给亲朋好友解释高深莫测的数学演算。有他在法国或国外住的酒店抬头的信笺，如果不是被他用来写小说，比如《夜航》，就被他拿去写信，在上面画点漫画逗收信人开心。更不用说他飞行在沙漠上空时匆忙写下的纸片。无数只言片语堆成的世界，源源不断，常有涂改，组成了圣-埃克苏佩里沉甸甸、不断修订的全部手稿。
之后，回到乱糟糟却也怡然自得的公寓或旅馆房间，他重新打磨自己的文字，一旦修改满意了，就拿起电话，也不管是夜里几点钟，毫不犹豫地唤醒一个睡意蒙眬的通话者，把自己的文章念给对方听，只为了更好地感受文字的韵律。
P7-9