《小男孩和两条狗》中所写的小狗托比克单纯、可爱，它眼里的主人是世界上的至亲，它的生命因为主人的爱而具有了非凡的意义，失去主人，它惹人怜爱的生命也失去了华彩。作者在文章的结尾写道：“爱狗吧，别让任何人欺负它们。它们会用三倍的爱来回报你们。”尤为发人深省。人与动物的相互依存，彼此信赖，活着才是最有温度的。
本书还包含了《我的朋友托比克》、《卡拉伊》、《卡拉格奥斯》等文章。

我的朋友托比克
卡拉伊
拉达
库奇卡
海盗
狗和乌龟的故事
忠诚的故事
滑头
疯孩子
线团儿
卡拉格奥斯
比奋
玛里卡犯错了
自己跑来的狗
小男孩和两条狗
格罗姆
布尔卡
可怕的复仇
黑狗丁卡
卡什坦卡
苏丹
最后的快乐
多瑙河
布朗
与狗为伴
五夜

像鱼一样畅游，像鸟一
样飞翔
韦苇
一
动物文学通常包括这样
几大类：林中动物考察记、
动物园动物和家养动物趣事
纪实、猎人亲历故事，还有
近百年来新兴的动物小说。
这类文学虽以动物为主人公
，却万变不离其宗地少不得
有人类情感、倾向、意识的
参与和融入，不过它毕竟已
经不再是“人学”了。虽然动
物文学中的“大自然伦理”“
共生主义”“生态良心”等，
所体现的都是人学元素，但
动物文学确实在很大程度上
突破了文学以人为中心的传
统文学观念，把注意的目光
向动物世界聚焦，以对动物
世界的考察、调查、探索为
文学描写题材，以对动物世
界的本质和生物链的探究、
破解动物的生存密码和人类
与大自然的和谐关系的建立
为其主题。这是文学对人类
主人公位置的主动放弃，是
人类社会发展进程中审美注
意力的主动转移。动物文学
的勃兴，使文学走出了城市
封闭、乡村世俗和田园风景
，走出了文化的象牙之塔。
人类本就从大自然中来，动
物文学可以说是人类对大自
然的审美回归。
动物文学造就了一批文
学经典：《荒野的呼唤》(
杰克·伦敦)、《我所知道的
野生动物》(欧内斯特·汤普
森·西顿)、《灰熊托尔》(
詹姆斯·奥列佛·柯伍德)、
《唬》(莫里斯·热内瓦)，
以及我国读者早已熟知的普
里什文和比安基的动物故事
等，已经被时空定型为文学
经典。这些作品包括了动物
文学的各个类别，它们的一
个共同之处是：以生物学意
义上的动物为主要表现对象
，用大量的细节描写形象地
描绘动物世界的生活、动物
习性、动物环境，呈现各种
动物觅食、求偶、避难、御
敌时的情态、技能，揭示动
物在大自然中的命运、遭遇
及动物间的关系，乃至动物
与人类的接触等，从中寻索
大自然的奥秘，给人类以有
益的启示。
二
动物文学，在俄罗斯素
有传统、享有盛名，为世人
所共知者当数屠格涅夫的《
猎人笔记》《小鹌鹑》和《
麻雀》等。堪媲美《猎人笔
记》的还有阿克萨科夫的《
带枪猎人的笔记》。俄罗斯
小学语文教科书中收入了阿
克萨科夫的《天鹅》等篇章
。阿克萨科夫把狩猎生活的
体验和敏慧的观察以缜密、
准确而富于表现力的语言呈
现出来，因其生动逼真受到
了果戈理的赞誉：“你写的
乌比我写的人要活得多了。
”屠格涅夫也赞许说：“要是
雷鸟能自己来描摹一下自己
，我相信，它对阿克萨科夫
向我们描摹过的文字已无可
补充了。”此外，契诃夫以
一条狗和一对父子的关系为
内容的小说《卡什坦卡》无
愧为世界儿童文学珍宝，马
明一西比里亚克的《灰脖鸭
》《养子》《猎人叶米利》
等一批作品，均属世界儿童
文学宝库中的珍贵遗产。
20世纪继承和发扬这个
文学传统并把这类文学推上
高峰的，是这样一个颇见亮
度的作家群：普里什文、瑞
特科夫、拉尔里、佩罗芙斯
卡娅、阿尔谢尼耶夫、比安
基、索科洛夫一米凯托夫、
恰蒲丽娜、杜波夫等。在二
战前后的俄罗斯大自然文学
、动物文学的作家群中，高
居于群峰之上的无疑是米哈
依尔·普里什文和维塔利·比
安基。
普里什文是俄罗斯20世
纪为数不多的语言艺术大师
之一。他对大自然的理解同
常人很不一样。他说，我们
和整个世界都有血统关系，
我们现在要以亲人般关注的
力量来恢复这种关系；他说
，我们人类的远祖也曾经有
过美丽的翅膀，能像白鸥一
样在天空自由地翱翔，我们
的远祖也曾经会“像鱼一样
畅游，像会飞的种子一样先
在大树的叶柄上晃晃悠悠，
然后飘落各处，这些本领，
我们都失去了”。他对大自
然万物都是平视的，并把自
己放在与动物、植物同等的
平台上来看待人与大自然的
关系。他的大自然题材的随
笔寓情怀于自然，寓哲理于
博物，寓思索于诗体，清丽
流畅，意境隽永，“时而有
如芳草簌簌作响，时而有如
清泉潺潺流淌，时而有如百
鸟啾啾争鸣，时而有如星移
斗转般缓慢的旋律印在我们
的脑际”(帕乌斯托夫斯基《
米哈依尔·普里什文》)，令
人读来爱不释手。
对于比安基的作品，我
国半个多世纪里没有间断过
对它们的介绍。比安基是“
俄罗斯大自然儿童文学的典
范”(1984年莫斯科版《俄罗
斯儿童文学史》)，是俄罗
斯动物文学的重要奠基人。
三
二战后，俄罗斯包括动
物文学在内的大自然文学影
响较大的作家是帕乌斯托夫
斯基、恰鲁欣、恰蒲丽娜、
希姆、斯涅革廖夫、萨哈尔
诺夫、斯克列比茨基、兹维
列夫、斯拉德科夫、乌斯平
斯基、加里科夫斯基、索科
洛夫一米凯托夫、阿基姆什
肯、德米特里耶夫、里亚宾
宁、萨霍德、巴内肯、斯拉
维奇、列夫、罗曼诺夫斯基
、吉舍廖娃等。他们中间有
不少是在普里什文和比安基
影响和带动下崛起的作家，
有的是热衷于为孩子创作大
自然文学的作家，有的是在
成人文学中享有盛誉的小说
、散文作家，而更多的是长
于森林动物考察的专家以及
经验丰富的狩猎行家。他们
当中的不少人从年轻时就扛
着防身猎枪，携带望远镜和
笔记本，长期深入原始森林
和国家自然保护区，对大

这本动物小说是多位作家的多篇合集，所选作品，皆为名家名篇，排在首篇的作家帕乌斯托夫斯基，更是世界闻名。他是苏联作家，其作品多以普通人为主人公，突出地表现了对人类美好品质的赞颂，具有动人的抒情风格。他的短篇小说写得优美如诗，艺术水平极高。

我的朋友托比克
康·帕乌斯托夫斯基
在宁静的老克雷姆，作家亚历山大·斯捷潘诺维奋·格林养着一条模样不太漂亮、血统不太纯正的公狗——托比克。格林居住的整条街道上的人，都不公道地认为，托比克是个大笨蛋。
当邻居的女主人把盛着稀粥的盆子，端给用铁链子拴着的狗——毛葺茸的若拉时，托比克穿过栅栏上的洞，钻到邻居家的院子里，但它害怕若拉警告的畎叫声，不敢走近盆子。
托比克停在距离若拉几步远的地方，好像是为了不让它扑过来咬到自己，它蹲坐在若拉前面，长时间地“侍候”着，很有耐心。
它习惯了这样请求人们给它一块面包，但是若拉甚至都不让它闻一下稀粥。
对于托比克摆出这副样子，这样蹲坐在一条狗面前，人们都觉得它太笨了，他们说：“瞎耽误工夫。”
托比克也是如此向格林要一块食物吃，每次都很成功。主人不善言辞，心地非常善良。对待托比克，他总是称呼：“我的好朋友！”
若拉一边冲着托比克发威地吼叫着，一边狼吞虎咽地吃食。它急急忙忙地喝着稀粥，而托比克的眼神因为徒劳的等待而伤心得黯淡下来。有一次，当若拉吃完了稀粥，又仔细地把空盆子舔得干干净净，一点儿渣都不剩时，托比克的眼睛里甚至充满了泪水。然后，若拉还久久地在盆子附近闻来闻去——看是不是有弄洒到外面的一块小骨头。
“您家的托比克真是个傻瓜，”邻居们幸灾乐祸地对格林说，“这条狗怎么一点儿头脑也没有？” 格林平静地回答邻居们：
“它不傻，简直是又聪明又有礼貌。”
在格林平静的语气里包含着渐渐加强的怒气。这些邻居，一生都习惯了瞎干涉别人的私事。他们耸耸肩膀，走了——最好离狗的主人也远点儿。
我是在格林去世后看到托比克的。它瞎了，就像人们所说的，是由于苍老的原因。它蹲坐在格林生活过的白房子门口，格林就死在里面。阳光照射着它那双黄色的、无助的眼睛。当它听到便门响了一声，就站了起来，迟疑地靠近我，把冰凉的鼻子贴近我的双腿，一动不动。只有它苍老的、蓬松的大尾巴左右摇晃着，搅起地上白色的灰尘。
“它早就瞎了吗？”我问。
“主人死后才瞎的。它一直在想念主人，一直在等待着他。”
我预料到了，答案肯定是这样的，因为我早就知道，这世界上唯一的会因为与人的离别而死亡的一种动物，只有狗。
这一生中，我实际上只看到过一条笨狗。那是在莫斯科郊外，佩列捷尔金诺别墅区。一条年轻的红褐色的塞特种猎犬，它在冲着从松恻梢上掉下来的松果叫唤。猛烈的风时断时续地吹着，风越大，越是不时地会从树上掉下松果，这条塞特大就越是气愤。它暴怒地追逐着松果，啮咬着它们，晃着脑袋，喷着唾沫。随后，它冲出别墅的栅栏，奔向干净的原野，那里没有生长着松树，几乎什么树也没有，更不会有松果掉下来。它坐在原野间，开始冲着天空叫唤，一直叫到黎明，直到嗓子哑了为止。按照一位诗人——他是位星象方面的行家的观点：它是在冲着小熊星座叫唤。显而易见，它以为所有的松果都是从那个星座上掉落下来的。
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