本书采录精细，记叙详密，读来如睹诸先生的风雨人生，更因其中与大时代的交集应和，让我们时常掩卷唏嘘。诸先生的笔墨沧桑，尽呈眼前。
本谱正文记述谱主本事，以生平、交游与艺术创作、学术研究为主体，兼及与之相关人物、事件情况。对于谱主的思想言行，尽量引述原文，以便客观地反映谱主一生的原始风貌。

序言 古今金石在眼底——写在《诸乐三年谱(简编)》出版时／许江
凡例
诸乐三年谱(简编)
诸氏世系表
1902年壬寅光绪二十八年一岁
1903年癸卯光绪二十九年二岁
1904年甲辰光绪三十年三岁
1905年乙巳光绪三十一年四岁
1906年丙午光绪三十二年五岁
1908年戊申光绪三十四年七岁
1909年己酉宣统元年八岁
1910年庚戌宣统二年九岁
1911年辛亥宣统三年十岁
1912年壬子民国元年十一岁
1913年癸丑民国二年十二岁
。1914年甲寅民国三年十三岁
1915年乙卯民国四年十四岁
1916年丙辰民国五年十五岁
1917年丁巳民国六年十六岁
1918年戊午民国七年十七岁
1919年己未民国八年十八岁
1920年庚申民国九年十九岁
1921年辛酉民国十年二十岁
1922年壬戌民国十一年二十一岁
1923年癸亥民国十二年二十二岁
1924年甲子民国十三年二十三岁
1925年乙丑民国十四年二十四岁
1926年丙寅民国十五年二十五岁
1927年丁卯民国十六年二十六岁
1928年戊辰民国十七年二十七岁
1929年己巳民国十八年二十八岁
1930年庚午民国十九年二十九岁
1931年辛未民国二十年三十岁
1932年壬申民国二十一年三十一岁
1933年癸酉民国二十二年三十二岁
1934年甲戌民国二十三年三十三岁
1935年乙亥民国二十四年三十四岁
1936年丙子民国二十五年三十五岁
1937年丁丑民国二十六年三十六岁
1938年戊寅民国二十七年三十七岁
1939年己卯民国二十八年三十八岁
1940年庚辰民国二十九年三十九岁
1941年辛巳民国三十年四十岁
1942年壬午民国三十一年四十一岁
1943年癸未民国三十二年四十二岁
1944年甲申民国三十三年四十三岁
1945年乙酉民国三十四年四十四岁
1946年丙戌民国三十五年四十五岁
1947年丁亥民国三十六年四十六岁
1948年戊子民国三十七年四十七岁
1949年己丑四十八岁
1950年庚寅四十九岁
1951年辛卯五十岁
1952年壬辰五十一岁
1953年癸巳五十二岁
1954年甲午五十三岁
1955年乙未五十四岁
1956年丙申五十五岁
1957年丁酉五十六岁
1958年戊戌五十七岁
1959年己亥五十八岁
1960年庚子五十九岁
1961年辛丑六十岁
1962年壬寅六十一岁
1963年癸卯六十二岁
1964年甲辰六十三岁
1965年乙巳六十四岁
1966年丙午六十五岁
1967年丁未六十六岁
1968年戊申六十七岁
1969年己酉六十八岁
1970年庚戌六十九岁
1971年辛亥七十岁
1972年壬子七十一岁
1973年癸丑七十二岁
1974年甲寅七十三岁
1975年乙卯七十四岁
1976年丙辰七十五岁
1977年丁巳七十六岁
1978年戊午七十七岁
1979年己未七十八岁
1980年庚申七十九岁
1981年辛酉八十岁
1982年壬戌八十一岁
1983年癸亥八十二岁
1984年甲子八十三岁
谱后
1985年乙丑
1989年己巳
1990年庚午
1992年壬申
1997年丁丑
2002年壬午
2007年丁亥
2008年戊子
2012年壬辰
2017年丁酉
主要参考书目
主要参考报刊
主要参考期刊和资料来源
后记

古今金石在眼底——
写在《诸乐三年谱（简编
）》出版时
约六十年之前，潘天
寿先生担任美院院长。其
时中国画花鸟专业有潘天
寿先生、吴茆之先生、诸
乐三先生、陆抑非先生教
学，可谓名师聚集，高峰
迭起，朝华齐汇，夕秀纷
来。几位老先生仁心问学
，常相聚谈学术，共商艺
事优长，形成氤氲和顺、
砥砺唱和的风习，铸炼了
当时中国传统画学研究与
教学的高峰。我读大学时
，诸乐三先生仍健在，鹤
发白须，仪颜庄重，直让
我们景仰那个学术昌明的
年代。只是那时我对这艺
海深远，尚未全然洞察。
诸乐三先生出身世家
，兄弟数人，皆喜画艺。
他早年习医，后弃医习画
，人一代大师吴昌硕先生
门下。诸先生擅写意花鸟
，兼工山水，得缶师神髓
，笔头深厚道劲，墨色飘
洒清新。诸先生重诗意、
善写生，在继承缶庐画派
的基础上，技法、题材俱
有突破与拓新，蔚然卓立
于钱塘，为世人所重。诸
先生可称一代印学大师，
他的篆刻以甲骨文字人印
，从秦汉古玺化出，分朱
理白，三法卓绝。字里行
间，簇团盘结，纵横有象
，虚实相生，茫茫苍苍。
先生书法，师出缶庐老人
，又转益多师，博采众长
，对石鼓文钻研尤深，提
按沉厚，使转凝练。诗作
则得唐人风致，心裁别出
，不落前人窠臼。
诸乐三先生的画自有
一种卓然不群的深沉之气
。《文赋》谈意上笔头时
，言曰：“沉辞拂悦，若
游鱼衔钩而出重渊之深；
浮藻联翩，若翰鸟缨缴而
坠曾云之峻。”沉，深也
！深沉的言辞一如泉涌，
游鱼衔钩而出，出于重渊
之深。这正是关于深的生
动写照。深而不滞，心手
相得，意与言合，莘莘然
谋之于心，生与深谐来。
这正是花鸟画大写意的气
象。“天何言哉？四时行
焉，百物生焉，天何言哉
！”中国的花鸟绘画，以
凡常的节令，绘应时相生
的花树草虫，用它们纯然
的生动姿态，带出中国笔
锋下的抑扬顿挫。挥洒涂
抹，让人心与万物在此相
会。诸先生的花鸟，红梅
报春、紫藤双燕、稻花飘
香、荷塘争艳、苍松劲柏
、风竹幽兰，虽是常态的
风时节候，经由他手，笔
上的遒劲便带出一股豪气
。荒荒油云，寥寥长风，
脱手即成一种深意，一种
溢于笔端的生机活力。
如是深沉气象，化成
画面的一种浑厚之感。诸
先生的画于缶老得其神似
，最似正在此浑厚用笔。
几乎从一开始，他就能将
篆隶运笔的方法应用到作
画之上。虽青春豪气，其
用笔却内蕴浑厚，别具风
致。六十载风风雨雨的淘
洗，诸先生笔愈健、意愈
浓。他笔下的花树竹藤，
常化作篆、隶、狂草合一
的笔法，写出蜿蜒盘郁的
姿态。这种书法的内在骨
力，草篆中带出行风，挥
洒中常留漏痕，总显出苍
苍茫茫、浩浩荡荡的气象
。中国绘画强调以书法入
画，吴昌硕先生是近代的
高峰，诸先生得其神，便
是在此根源处接续精髓，
登临高境。
诸先生最喜欢的缶老
诗句是他的荷花题句：“
墨池点破秋冥冥，苦铁画
气不画形。”为什么“秋冥
冥”，因为那里边有一份
苍茫之气。一如中国的汉
碑古篆，古茂苍郁。这种
浑朴疏宕的古风，最是隐
在这逢节常新的鲜花百草
之中。可见鲜花百草真正
的生命在于这精神古风的
承载。诸先生有一方印，
刻着“美不老”。美是不会
老去的，美正蕴在浑茂的
古风之中。这方面，中国
书学、印学的修辞给了他
太多的滋养。他的一生都
在这浑朴遒劲的古风使转
之中，淘洗自己的笔墨，
铸炼胸中的浩然之气。
1959年春，诸先生刻
一方朱文“敢为”，边款是
“敢想敢说敢作敢为，绘
事于我何独不然”。“敢想
敢为”原为缶老的名言：“
勇于敢则杀，勇于不敢则
活。”敢于在不敢处寻觅
突破是真勇者！20世纪
50年代后期，诸先生激情
云集，发于笔端，画尽百
花群鸟，创写人间春色。
他的笔墨转向洒脱，设色
渐入古艳，情趣盎然，风
致疏雅，表达出对于新时
代的兴答应会。
诸先生那一代人，青
年时，正好站在“五四”前
后、新学旧学交替的端口
。他学医是科班，学艺却
是耳濡目染、手摹心怡，
但写诗却是始于少年的功
夫。十一岁时应先生“旭
日”的诗题，他随口念唱
：“独向窗前坐，东方满
地红。”这是诗，也是少
年的生机活力。诸乐三先
生的一生都陶养和浸润在
这种诗性中。1919年，
十八岁的他自题小影云：
“如此形骸眼孰青，风尘
落拓负儒名。聪明每为无
恒误，事业终输有志成。
颇乐短衣从战伐，何曾长
揖到公卿。年华二九匆匆
过，莫把先鞭让祖生。”
如此青春反省，如是击缶
追问，令人肃然。诸先生
那代人的写生，更多的是
诗写。将眼见与感受记以
诗，默然坐对，澄怀味象
，然后诗以质之。画意尽
在诗思之中，出手即有诗
意。我手边有一张诸先生
送给东阳施晓湘先生的早
年作品，是画于20世纪
50年代初的《洞口移来》
，一簇杜鹃山花，如若团
山，生生在眼前，那般鲜
活，自有洞天气象，不胜
诗意荏苒。
对诸乐三先生那代人
，我们了解并不多。所幸
这本《诸乐三年谱》，采
录精细，记叙详密，读来
如睹诸先生的风雨人生，
更因其中与大时代的