本书是国内系统论述纪实摄影的历史与现状、规律与方法、发展与嬗变的学术专著。
自十九世纪初叶摄影术发明以来，摄影就被世人接受为客观记录现实的媒介，成为科学唯物主义的宠儿，并很快应用于众多主流学科，如地理学、人类学、社会学、经济学、传播学等。作为一种“有用”的摄影，它对记录世界、传播知识、形成文化、促进社会优化和人类进步，都有量要贡献。
该书在系统研究世界摄影史、中国摄影史及典型纪实摄影家个案的基础上，点面结合、学用结合，对纪实摄影进行了兼具理论高度和方法实操性的论述，是纪实摄影从业者的重要参考读物。

孙京涛，著名摄影家，资深图片编辑，策展人。毕业于中国人民大学，法学硕士学位。现任大众报业集团图片总监、高级记者，中国摄影家协会理论委员会委员，山东省摄影家协会副主席。先后获得中国新闻奖、中国首届图片编辑最高奖“金烛奖”、山东新闻奖(多次)等奖项。山东省齐鲁文化英才获得者，首届山东签约艺术评论家。出版有《黛安·阿勃丝传》《单独的声音》《中国故事》《父亲的村庄》等专著。

序言一 “纪实摄影”给我们带来了什么？
序言二 十年磨一剑
序言三 由孙京涛的《纪实摄影》说开去
导论 纪实摄影的基本内涵
第一章 直接、静态、单纯的记录摄影——1850至1880年：萌芽期的纪实性摄影
记录：摄影原始的欲望
马修·布雷迪：南北战争
约翰·汤姆逊：用照相机穿越中国
第二章 多向度的探索——1880至1930年：纪实摄影的发展
羽翼渐丰
尤金·阿杰：老巴黎温情的抚摸者
奥古斯特·桑德：德意志人的描摹者
爱德华·谢里夫·柯蒂斯：印第安文化的保存者
刘易斯·海因：社会改革的鼓动者
第三章 FSA：社会纪实摄影的巅峰——掠过乡村的目光
背景：大萧条
罗伊·爱默生·斯特赖克：FSA纪实摄影的总设计师
沃克·埃文斯：冷静风格的缔造者
多萝西娅·兰格：理性的温情
FSA的其他摄影师
FSA的经验
FSA的启发
第四章 在都市的阴影下——20世纪30至50年代的都市纪实摄影家
发展的都市纪实摄影
布拉塞：巴黎之眼
维加：纽约的夜莺
比尔·布兰特：撩开英国的面纱
莉赛特·莫德尔：奇特的眼光
贝伦妮丝·阿博特：纽约的肖像作家
第五章 近距离的观照——20世纪30至50年代的新闻摄影与纪实摄影
报道摄影的黄金时期
罗伯特·卡帕：勇敢而浪漫
W.尤金·史密斯：深情而任性
新闻／报道摄影与纪实摄影的关系
第六章 新纪实摄影——20世纪50年代末纪实摄影发展的新走向
产生的背景
罗伯特·弗兰克：解剖美国的手术刀
威廉·克莱因：故乡的揶揄者
加里·威诺格兰德：社会风景的素描者
李·弗里德兰德：玻璃门后清澈的双眸
黛安·阿勃丝：正常的背后没有正常
第七章 介入和旁观——20世纪60年代后社会纪实摄影的发展
美国传统纪实摄影的发展
浏览世界的眼睛
约瑟夫·寇德卡：自我流放
玛丽·艾伦·马克：触摸人类的苦难
塞巴斯蒂奥·萨尔加多：悲壮的尊严
纪实摄影的分化
第八章 私人纪实摄影——个人化的眼光
产生的背景
琼·斯彭斯：“摄影疗法”
萨莉·曼：至亲
拉里·克拉克：躁动的少年
南·戈尔丁：性依赖的叙事曲
纪实摄影的越界
第九章 纪实摄影在中国的发展(上)——1850至1989年纪实摄影在中国的缓慢酝酿
晚清时期的纪实性摄影
20世纪二三十年代的发展
沙飞：革命的纪实摄影者
庄学本：民族肖像的摹写者
1949至1989年的摄影
纪实摄影初期步履维艰的原因
第十章 纪实摄影在中国的发展(下)——1989年后中国纪实摄影概览
产生的背景
记录历史文化
关注社会的纪实摄影
新纪实摄影的发展
附录
方法与技巧
作为调查方法的摄影
来自摄影之外：关于《美国人》的编辑
人类大家庭
罗伊·斯特赖克对美国小镇的纪实摄影研究(提纲)
亨利·卡蒂埃-布列松
古根海姆基金会
摄影同盟
后记

“纪实摄影”给我们带
来了什么？
孙京涛作《纪实摄影
》一书，缘起有二。一是
，“纪实摄影”在中国这些
年来说的人多，以此为理
由去做的图像也多，所谓
铺陈开来渐成气候，值得
一说。二是，这“纪实摄
影”到底指的是什么？范
畴有多大？形态怎么着就
异于其他？至今也是云里
雾里，不着边际，乱。说
辞乱，操作乃至判断起来
也就乱，所谓名不正，则
言不顺。不少人闲来造得
图像无数，放在一地也还
好看，可拿到人前来时总
要说是“纪实摄影”，仿佛
冠以这种名号就比什么其
他摄影要高出一大截去。
这种意思好比是街上一孩
子哭着追前面一走道儿的
女人叫娘，追上了，那女
人一回身却说我怎么就成
了孩子你的娘呢？孩子也
就有些愣神儿，犹豫她到
底是不是自己的娘。确认
工作的重要性于是就显出
来了。
京涛就是在做这样一
份清理和确认性的工作，
意在梳理“纪实摄影”在世
界范围内的发展脉络，廓
清边界，解说理法，看明
白对方的面目。这的确不
是个简单的事。京涛积多
年研究之心得，挟个人操
作之经验，努力靠近，执
意要弄个究竟，结果如何
，大家看看就自会明白。
我要说的是，这样细致而
系统性的工作对于中国摄
影界的建设性价值，好像
此前还没有什么人做到过
。尽管也曾见有人借自家
菜园子办事方便，地毯式
铺张开来，乱栽一气，结
果却是草菜疯长，花也开
得有些个乱了，终不见有
像样的树长起来。
一、“纪实摄影”之于
我们的影响最为要紧
摄影为泊来之物，有
关摄影的诸多观念和说辞
也多由好事者自海外贩售
而来。“纪实摄影”也是如
此。这一说辞在中土落地
生根，给弄摄影的人在新
闻摄影之外一个新鲜的空
间和理由。这一行中人口
众多，自然就有头脑活络
的人早早看出了苗头，然
后起而好之。这好像是20
世纪90年代初的事。此后
大家暗自揣摩，照着国内
那几份报纸、期刊和几种
图书介绍的外国纪实摄影
家的一些零星图像在那里
比画，或者按着朋友及消
息灵通的人物自国外带回
的几种名家摄影画册学样
子，自然是一路窥探尝试
，各显技巧神通，说话间
便到了90年代末。这时节
，信息渐趋通达，国外弄
“纪实摄影”的高手之作被
源源不断地贩运过来，相
关理法也介绍日多。一时
之间，“纪实摄影”就有些
备受重视、甚嚣尘上的意
思，看上去生机郁勃，果
子竟然也落了一地。但明
眼人心里清楚，十几年来
，中国纪实摄影之发展，
更多的是一种心情，或者
说是一种姿势，而不是一
种可见的图像形态和清晰
明确的摄影理法。“纪实
摄影”的实践和运作，基
本上是靠了个人的直觉体
悟、国外名家图像的参照
榜样以及这个概念本身的
含混指引和对一个特定摄
影人群的凝聚力。“纪实
摄影”的基本内涵在国内
一直就没有人说得清楚，
其基本特性，与其他摄影
形态的异同等，也不见有
人说得明白。所以说，“
纪实摄影”作为一个单纯
的甚至有些空洞的概念之
于中国摄影界，远比其实
际内涵本身的影响力要大
得多。
这会给我们一个特别
的启示：说清楚“纪实摄
影”本来的样子到底是个
什么，可从一个大的轮廓
上为“纪实摄影”的发展给
出一个理性的基础和出发
点，也有将中国的纪实摄
影放在一个世界性的公共
平台和发展序列当中进行
评价的企图。这些都是后
话。更重要的是，“纪实
摄影”这一概念进入中国
摄影界，以其特殊而含混
不清的影响力，积十几年
的努力，结出的这些本地
果子与海外的到底有些不
大一样。我们如何看待这
个概念给我们带来的影响
？或者说，“纪实摄影”这
些年来的存在和发展，到
底给我们带来了些什么？
回头看看这些影响的所在
，或许比单纯的讨论这一
概念的本义，更会耐人寻
味。
二、“纪实摄影”切入
中国摄影发展进程的姿态
正如我们所熟知的那
样，新中国的摄影在20世
纪70年代末以前，其基本
功能主在宣传主流意识形
态之声音，间或取得相关
之利益。其基本形态，一
在新闻摄影。这一端操业
者多由战争年代走过来的
宣传人员及其接续者构成
。所涉内容，一般是政策
贯彻、会议召开、节日庆
典、经济繁荣、国家日常
事务，等等。所成图像，
表达出一片正大光明、欣
欣向荣的繁荣气象。二在
所谓艺术摄影。这一端之
操业者，多由经过思想改
造的旧时照相馆及报馆摄
影从业人员构成。所涉内
容，无非风花雪月、人物
肖像、光影造型。所造图
像，意在点缀升平，不关
政治利害。六七十年代，
风花雪月不再提倡，遂由
大好山河取而代之。此两
种形态的图像，构成了中
国摄影50多年以来存在和
发展的基本格局。尽管所
成的图像不可计数，以今
天人们习用的摄影观点看
过去，不见摄影家面对外
在世界的种种物象之时个
人独有的视角和判断。
对此首先提出质疑的
，是“四月影会”于20世纪
70年代末80年代初时进
行的别开生面的影像实验
。“四月影会”一方面开始
关注社会问题，即所谓对
社会阴暗一面的图像表达
，并希望借由此种努力来
恢复摄影作为历史证