本书是青年学者陆蓓容解读与春天相关的唐诗的文学普及读物。该书在编排上，每日都以诗加图的方式呈现，错落别致，并在辑封里加强了岁时轮转的设计感。在唐诗选择方面，秉承四时流转，古今同趣的初衷，着重挑选与二十四节气和七十二物候相关的唐诗。另有意趣盎然的评注，辅助阅读。书中的配画大多为各大博物馆的历代典藏名作，画中的他们勒马，耕耘，伫立，游荡，更让人有古今时空呼应之感。

陆蓓容，杭州人，艺术史博士，书画鉴藏史研究者，诗词写作者。出生钱塘县——幸好同属杭州府，能与仁和人孙小姐攀上同乡。家有两猫：糖球，母，四岁，大橘；钢镚，公，三岁，狸花加白。

立春
唐·杜甫
次北固山下
唐·王湾
感遇
唐·张九龄
人日
唐·杜甫
滑州送人先归
唐·刘商
商山早行
唐·温庭筠
夜宴左氏庄
唐·杜甫
赋得古原草送别
唐·白居易
题潘师房
唐·刘商
江滨梅
唐·王适
谒山
唐·李商隐
正月十五夜
唐·苏味道
赴青城县出成都寄陶王二少尹
唐·杜甫
长安早春怀江南
唐·许浑
……

古人的岁首是元旦，春
天则从立春开始。立，可
以理解为“始”，立夏、立秋
与立冬也是同理。
在春天刚刚来临的时刻
，唐代的诗人们会有一点
点惊讶和喜悦——杜审言就
曾说，“偏惊物候新”。如若
你略微熟悉文学传统，就
能想到，这种情感一直绵
亘到明代的戏曲之中——汤
显祖让柳梦梅唱出了“惊春
谁似我”。
中国幅员辽阔，风俗处
处不同。可在节气的名字
指引下，每当岁序轮回到
这几个日子，大家心上都
能产生一点微微的共振：
那些熟悉的季节，以及与
它伴生的感受，又将来到
我们的生命之中。
从某种程度上说，正因
为传统历法一直使用至今
，与它密切相关的节气、
节日传统也都绵延未绝，
我们才有与古人共享一些
知识和情怀的可能性，更
有可能去理解一个“中国古
代诗人”，在四季的阴晴雨
雪中看什么，想什么，写
什么。反过来想，也正因
为每一代人积极、丰富和
广泛的使用，才让这一套
文化传统轻松地传承下去
：前人也许真正依照岁时
来安排年中行事，而后人
至少还能借助文字，想象
那种生活的滋味。
近年陆续编写了一些以
唐诗宋词和历代古画为素
材的日历。最初的设想，
就是让文本与节令相契，
绘画与文本相合，希望它
们匹配得严密、真切而有
趣。不过，这些窄窄的小
册子都是一日诗词一日画
，全年各占一半篇幅。若
是每一日都共同呈现，翻
阅实在不便，有负于它的“
产品属性”。
五六年来，为选目而经
眼的作品已不太少。也常
想在诗词和绘画的陪伴下
，完完整整地走过一年，
以弥补过去那些“产品”的遗
憾，因此动念做一本新书
。日历的开本小，解说余
地有限，不能处处分析古
人的匠心。既是做书，字
数的限制少了，说理的空
间就大。于是精选了我最
喜欢的诗，先按岁序排列
，再尝试讲了些典故为何
恰切，对仗为何巧妙，同
一主题如何各擅胜场，相
似的表达手法怎么总能奏
效。也尝试比着讲：春天
和秋天里，谁用了同样的
手法；同一类作品，白居
易怎样直接，杜牧如何宛
曲。尝试连起来讲：参与
了永贞革新的诗人们，星
散各地，各有名篇；李白
寄愁心与明月之后，王昌
龄醉别江楼。这些工作好
似飞花摘叶，牵丝攀藤，
我在那些清词丽句的迷宫
里，重温了自己年少时的
旧梦。
配画也有一些新的调整
。历年积攒的古画图像越
来越多，可以在不同选项
里挑最好的。“停车坐爱枫
林晚”，选陆治画的卡通小
人儿。《夜宴左氏庄》，
选检书、烧烛的真实场景
。找到“落日照大旗”与“雪
拥蓝关马不前”的真切诗意
图；再找一些群众演员，
去杜甫诗里打枣摘桃子。
我在绘画世界里工作的时
间，已经快和读诗的少年
时代等长了。所以斗胆给
每幅画加上了说明，根据
不同的情况，或描述画面
，或介绍作者、风格和作
品价值。
到写这篇小引时，书籍
的内容和形式都已做过好
几遍调整，编辑与设计师
付出了辛勤的劳动。它以
年为单位，以四季来分册
。我们都希望它像真正的
日脚那样轻捷，不再与具
体的某岁某时固定在一起
。因此所有绑定了节气的
日期，都是概念化的。如
同大家耳熟能详的《节气
歌》所言，它们可能偶尔
会和今年、明年、后年的
正日子偶尔“最多相差一两
天”。
如果说这样的安排里也
藏着一点奢望，那就是：
这部小书能在眼下的岁时
中停留久一点。但愿它有
机会陪人走进一些唐诗里
的岁时。
陆蓓容
癸卯夏至