本书收录了六篇中篇科幻小说。
《此处有龙》：20世纪30年代的辽宁营口，一条龙从天而降。留学归来的叶崇文为解决困扰自己的噩梦，只身前往调查龙首铜像的下落。路途中，他遇见这一“神奇生物”，并卷入村民的爱恨纠葛，最终见证了真龙与伪龙的争斗。
《大梦》：本文讲述了陈星河与梁念参与凤凰计划，通过观测神秘现象“凤凰”揭示宇宙奥秘的故事。陈星河在观测中意外发现超新星爆发的预兆，但研究因凤凰消失而停滞。陈星河去世后，其大脑被用于智能系统，帮助人类在宇宙中找到新家园。
《长安饕餮馆》：长安酒楼老板慧娘是一只饕餮，以人的欲望为食。“洛阳第一饕客”张信希望借助慧娘能力回到过去，以解多年心结。孰料时空穿梭过程中，两人不慎闯下弥天大祸……故事要如何收场？两人日久而生的情愫又将何去何从？
《慷慨悲歌》：这篇小说采用了复调叙事，叙述主体在“我”和“赵狄”之间不断跳转，所述故事也在“当下”与“过去”之间来回穿梭，从地球到火星，从深海到太空，从两小无猜的爱情到一个种族的命运，情节跌宕，视野宏阔，谱写了一曲荡气回肠的“慷慨悲歌”。
《长生记》：在《长生记》中，宋退疾踏上复仇之路，却发现山神鹿长生竟以一顶神秘帽子维系着整个世界的安危。当末日的钟声即将敲响，他面临抉择：是终结宿命的对决，还是承担起守护世界的重任？这是一个关于牺牲、爱与救赎的传奇故事。 《豆巴，豆丙与豆丁》：这是一篇以民国为背景的科幻小说，讲述了一个关于克隆的惊悚故事，从豆巴到豆丁，从克隆狗到克隆人，结果注定走向混乱与失控……掺杂沪语、文白相间、铿锵有力的行文是本篇最大特色。

未来事务管理局致力于以专业能力推动科幻产业发展，在科幻领域挖掘新的产品与价值。
未来局以科幻创作培育和内容开发为核心，覆盖影视、游戏、广告等业务，线下开展科幻创作工作坊、写作营，为科幻产业持续供给人才与内容，并在每年举办亚太科幻大会（APSFcon，暨另一颗星球科幻大会）等大型活动，拥有国内泛科幻领域富有影响力的垂直媒体矩阵。

1 此处有龙／蔡建峰
51 大 梦／故熙原
143 长安饕餮馆／李夏
203 慷慨悲歌／齐然
293 长生记／刘天一
363 豆巴，豆丙与豆丁／谈雀
441 后 记

今天当我们谈论科幻，
我们在谈论什么？
“当人工智能的发展速度
超出了人们想象，过往的科
幻正快速变成现实，科幻在
今天还有意义吗？”
当我向GPT-4提出这个问
题，并不指望什么惊世骇俗
的回答。
果然，它以“当然，即使
在人工智能迅速发展的今天
，科幻作品仍然具有重要意
义”这句套话开场，洋洋洒
洒用近千字阐述科幻的意义
在于探索未知领域，提供伦
理和道德思考，激发科学家
和工程师的灵感以推动技术
发展，为社会、文化和技术
批判提供独特视角，启迪年
轻人对科学技术的兴趣并帮
助公众理解复杂的科学概念
，以及科幻是文学、影视和
其他艺术形式的重要组成，
不一而足。
说得都对，却很没劲。
然而科幻本身不是这样
的啊！
我花了好些天读完三册“
科幻剧院系列”，太有劲了
啊！以至于我沉溺于这些故
事营造的一个又一个小世界
，几乎忘记了编辑让我先睹
为快的目的，不是为了让我
坐在电脑前，时而揪心时而
欣喜时而疑惑时而恍然大悟
，而是要我为这个系列作序
。不过，编辑会明白我为啥
迟迟无法交稿，实在是因为
故事都太精彩——
那个能在梦中看到江水
从脚下升起、江面弯曲高高
越过头顶，能听到包裹整个
世界的江面是大提琴浑厚弦
乐的少年；那个将自己的身
体交给一只小狗，或者一位
阿兹海默症老年患者来控制
的配体员；那个手里举着一
颗人造大脑的女孩……多有
意思啊！
科幻最为迷人之处，在
于它是人类最炫目最绚烂的
想象，能把我们的思绪带到
“另一颗星球”——这具平凡
肉身难以企及的辽阔高远之
处，也让我们有了宏阔的视
角回望来路，理解人类的本
质。这一组作品产生于当下
，阅读它们的感受，远比
GPT-4的抽象概括要复杂和
丰盈得多，映射出我们对未
来热切的期盼和渴望，或者
焦虑和恐惧。
记得王安忆老师曾说，
短篇小说的活力并不取决于
量的多少，而在于内部结构
。我一厢情愿地认为，中篇
是最适合科幻的文学叙事长
度。与通常的故事不同，科
幻不仅要面对王安忆老师说
的“将一个产生于假想之中
的前提繁衍到结局”，还得
为这个故事建构一个人类日
常经验之外的世界，和与这
个世界相匹配的一整套世界
观。因此对于科幻需要搭建
的世界观来说，中篇或许更
游刃有余。
我觉得故事结构不需要
太精巧，大概跟我作为媒介
社会学者的工作有关——人
和社会的运行都做不到完全
的严丝合缝，我们常常心有
旁骛，主干之外的枝枝蔓蔓
往往吸引注意，比主干更灵
动、更有趣。只有中篇，才
可能在一个动机驱使的结构
里发展出另一个动机、派生
出另一条线索，旁逸斜出，
偶尔走神，再回过神来。
不管未来把我们带到哪
里，如果我们忍不住追问“
生命、宇宙及一切的答案”
，也许就像GPT-4给我的那
个回答，科幻在今天仍然有
意义。只不过，科幻不提供
一个标准答案，它提供我们
思考自身和外部世界关系的
参考框架，提供奇思妙想，
提供警示，也提供情感慰藉
。探索浩瀚无垠的未知是人
类生命的本能冲动，也是高
贵的精神向往。肉身暂时无
法开启星际旅行，那就让我
们先在科幻故事里尽情神游
吧。
复旦大学新闻学院教授
陆晔
2023年12月15日
于复旦园

“青年基因”+“科幻表达”，为读者奉上一场想象力与智识的原创盛宴。一个个脑洞大开的创意故事，分别从“历史与当下”“人类与未来”及“末世关怀”的视角，观照奇幻自然、生态环保、科技伦理、人工智能等众多主题。希望与你一起，在这个人工智能的时代，不懈探讨人与自我、他人、自然的关系和界限，思考处于漫长时间维度下人类的命运走向。

为什么要策划一套中篇
科幻小说丛书？我们时常需
要回答这个问题。有时提问
的是别人，有时提问的是自
己。是因为自己从小对于科
幻故事的偏爱？还是因为科
幻文学近年来站上了时代的
“风口”？
作为一本创刊四十余年
的杂志，《青年文摘》陪伴
了十几代青少年共同成长，
也见证了改革开放至今各种
文学体裁潮起潮落。对于科
幻，其实我们一点也不陌生
。在刘慈欣尚未“出圈”的
2004年，《青年文摘》就
分上下两期，连载了大刘的
短篇科幻代表作《带上她的
眼睛》。两年后，大刘才开
始写作《三体》。而又要到
整整十年后，这位“单枪匹
马把中国科幻提升到世界水
平”的作家，才真正为普罗
大众所知晓。
翻开过往的1000多期杂
志，从儒勒·凡尔纳、艾萨
克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克
，到韩松、郝景芳、陈楸帆
、特德·姜、刘宇昆、程婧
波……科幻星空里那些不容
忽略的明星，都曾在《青年
文摘》中熠熠生辉，并由此
走进亿万青少年的内心。
“孩子应该尽早阅读科幻
作品，在9岁或10岁开始最
好，给他们插上想象力的翅
膀，做一场关于未来的美梦
。”阿西莫夫的这句话，也
是我们与中国科幻文化领军
品牌“未来事务管理局”携手
推出这套科幻丛书的初衷所
在。把《青年文摘》的“科
幻之眼”和“先锋意识”融入
这套书中，为新时代的读者
奉上一场智识和想象力的盛
宴。
近年来，中国本土科幻
文学创作进入高增量的爆发
期，成名作家持续发力，新
生代作者崭露头角。作为一
本拥有“青年基因”的杂志，
我们当然更关注后者这股鲜
活蓬勃的创作力量。新生代
作者以其开放多元的视野和
思维，以及在科幻文学的题
材、技巧上表现出的旺盛探
索欲，在寻求中国元素、中
国品格方面展露出更多的自
觉与努力。这恰与本丛书甄
选作家作品时，既注重科幻
的故事品质和人文内涵，又
着意弘扬本土意识的初衷不
谋而合。
2023年被很多人称为“AI
元年”，chatGPT的横空出
世令无数内容创作者战栗不
安。然而，越是这样的时代
，想象力的价值非但没有减
少，反而越发凸显。运用人
类专属的想象力与情感，创
造出全新的、独特的文学艺
术作品，是艰巨挑战，更是
难得的机遇。
正如刘慈欣在《青年文
摘》创刊40周年时，送给我
们读者的寄语中所说：“40
年对于宇宙时空来说只不过
是一瞬间，但却足以影响几
代人的一生。当下的我们生
活在一个充满未来感的时代
，机遇和挑战并存，阅读可
以带领你探索一切未知，抵
御所有困境。相信爱阅读的
你们，就是能把科幻变为现
实的那一群人。”时间永是
流逝，未来就在眼前。大刘
的这段话让我们看到一位科
幻作家的乐观与笃定。当我
们经历的人生越多，就越愿
意相信宇宙中机遇和浪漫的
存在。
科学领域的浪漫，有时
更为动人心魄。就像数学中
那句悲伤与浪漫达于极致的
话：“平行的两条线，可以
无限接近，但永不相交；相
交之后，渐行渐远。”两条
直线是这样，我们与未来之
间也是这样。每一天都是未
来，每一天也都将成为历史
。未来感与历史感，科技感
与使命感，就这样奇妙地交
织在一起，形成了我们生命
的全部，以及心潮所在。
是时候回答一开始的问
题了。
为什么要策划一套中篇
科幻小说丛书？
因为我们拥有历史与现
在。
更因为我们——
相信科技与未来。
编者
2024年1月

如同观看一部部科幻电
影。
——阿郎
孕育着许多闪光而奔放
的灵感。
——韩松
目光穿梭，让人久久不
愿离场。
——陈楸帆
想象一下，一条龙正静
静地躺在地底深处等待发现
。
——邢立达

一
村庄是一处被人遗忘的所在，营口的居民谈起它多有避讳；它坐落于辽河人海口南岸，北边是一大片芦苇荡，西边紧挨着渤海。1942年，我甫一听闻圆明园的大水法铜首曾在营口的一个小村庄现世，便给叔平拍去电报。叔平姓马，名衡，是故宫博物院的第二任院长，亦是我的好友。这个消息并不使他惊讶，因为我们都清楚英国人曾在营口一带活动。可是他无法脱身，因为他仍在逃难途中（九年前，马衡主持文物南迁，携数万件国宝颠沛流离，至今仍未安定）。他恳请我一定要把事情调查清楚。
我无法拒绝叔平的请求，一来是因为我们的交情，二来也有我的个人原因，但没必要在这里细讲。民国二十三年，也就是1934年的时候，我来过奉天（今沈阳），主要是在大辽河下游一带活动，为的正是调查当年闹得沸沸扬扬的营川坠龙之谜，不过一无所获。转眼间，八年过去了。这八年来，我总是反复做着同一个噩梦，养成了梦见黑暗和芦苇荡的习惯。我心想，我一定是瞎了，只有梦醒时分最真切的日光才能带来些许慰藉；为此我不敢睡觉，后来患上了失眠的毛病。这么多年过去了，久病成医，我自觉心智和见识都取得了长足的进步，便想回到噩梦开始的地方看看，或许有办法解决困扰我多年的问题。
我叫叶崇文，字公启，广东广州府番禺县人，年少时曾到西洋留学。我的高祖父叶英华工诗词，善花卉、人物画。1836年，在越华讲舍，那个提笔写下《鸳鸯十二首》的13岁少年，正是他的儿子叶衍兰。到了1926年，叶衍兰的一个孙辈，名叫叶恭绰的，联合好友变卖家产，假托姓名买下毛公鼎，此人正是我的叔父。我的叔父叶恭绰是清廪贡生，后任交通部路政司司长，性喜收藏古籍和文物。或许是受这种家世影响吧，我和兄长崇智自小对古物一道颇有研究。兄长文学造诣颇深，收藏有大量字画，我却对园林建筑和雕塑更感兴趣。我曾多次去过故宫，那里遍地是龙。我的好友马衡曾目睹溥仪被冯玉祥赶出宫时，身边人下跪哀求带走文物的一幕。因此，可以说，1934年我来调查营川坠龙之谜，正是为了区分故宫里龙的浮雕石刻与其真实形象的差异。
我还记得营口，但不记得八年前有这座村庄。我记得当初我来奉天的时候，路上看到的净是逃命的场景，人海之中我是唯一逆流而上的，其余皆是沦陷的东北三省的难民。百姓们不要命地抢着上车，尽管那火车上早已满员。人们会冒险趴在车顶上，车过隧洞时，总有人磕得头破血流，跌落至铁道两侧。我们都害怕飞机下蛋，那意味着死亡。我还记得当初我经过其中一处关卡时，那个趾高气扬的日本兵是如何握着上了刺刀的枪，挑开我的包袱，害我衣物散落一地。八年过去了，人、事和物发生诸多改变，唯有这一片焦土不变。县城已经衰败了，很难把它与我记忆里的那个形象联系起来。
抵达营口的第一天，已近黄昏，我在一家破旧的旅馆住下。老板是个实诚人，他告诉我店里的伙计早跑光了，若有照顾不周，还请多多担待。我们一起到门房那里取钥匙，后者是一个瞎眼的老人，他直勾勾地盯着我，莫不如说，直勾勾地盯着声音传来的方向，从墙上准确地摸到钥匙。旅馆的老板说，这是他的父亲，附近的人都叫他莫老汉。
我上了楼。莫老板亲自替我拎行李。我们爬过三层吱呀作响的楼梯，穿过一条幽暗逼仄的长廊，在走道尽头的房间门口停下。门把手落灰，铜锁也生了绿锈。我推门而人，很高兴看到这个房间有窗户，窗外是瘦落的街道、颓败的房屋和屋顶上一轮衰微的死气沉沉的太阳。
天在六点过后慢慢黑了下来。莫老板放下行李，取来一盏煤油灯。我们下楼一起吃饭。一个神情木然的女人扶着莫老汉走了出来，莫老板说这是内子。饭桌上，我们聊了会儿天，气氛一开始还算融洽，但一说起我要找的村庄，那女人一脸惊恐地看着我，这话题就像触及了某种禁忌，引得莫老汉身体抽搐，牙齿打战，发疯似的吼叫起来：
“快跑……快跑……你倒是快跑呀！它们看见你了……造孽……造孽啊……真是造孽……”
那女人扶着莫老汉回去休息了。
直到这时，莫老板才向我道歉。
“我爹患有痴呆，脑袋不太灵光。”他说，“他经常会把一些过去的事，当成现在的事，或者把现在的人，看成过去的另一个人。”
我想知道是什么事让老人如此害怕，他又接着说：
“莫家原有一儿一女，我是长子，小妹跟随夫家住在渡口。1934年3月1日，我记得清清楚楚，那时我们正在吃饭，突然听说，小妹在芦苇荡里被鬼子玷污了。我们放下碗筷，坐立不安。我爹到渡口去找她，没找着，反倒把自己弄瞎了眼，回来就变成这样子了。”
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