本书着眼于中世纪手抄本艺术，梳理了从古典时代晚期到中世纪晚期，乃至文艺复兴和巴洛克时期的手抄本插画与文字设计的历史脉络，图文并茂地展示了各时期、各地区手抄本艺术的历史背景、形式特点、发展历程以及文化意义。
从朴素的纸草卷轴，到装订起来的册子本，再到由黄金和宝石装饰、多种珍贵颜料绘制插图的彩饰书籍——在本书复刻的数百幅手抄本插图中，你可以看到古代工匠与画师的高超技艺与艺术巧思，看到文字、插画、版式设计在各时期的演变，以及各民族文化与艺术形式的融合发展，你会理解手抄本为何风靡中世纪，并仍然深刻影响着当代艺术。

引言 书籍彩饰的意义
第一章 中世纪书籍彩饰的历史背景
中世纪的图书制作：一本书的诞生
修道院缮写室与工匠作坊：书籍艺术家
委托人与收藏家：走进珍宝库与图书馆
第二章 插画、首字母、边框——书籍彩饰的基本形式
字母图绘：大写首字母装饰
手绘图画与装饰：插画
边角世界：边框与页边装饰
第三章 中世纪书籍彩饰的历史与发展
古典时代晚期：从卷轴到册子本
中世纪早期：海岛风格的华丽手抄本
加洛林文艺复兴：加洛林宫廷学校
奥托王朝与萨利安王朝的华丽手抄本：献给皇帝与主教的艺术
罗马式与哥特式圣经手抄本：万书之书
中世纪中晚期：插图小说和编年史
中世纪晚期：非虚构书籍与教育书
中世纪晚期的诗篇与祈祷书：祷告与幻想
拓展阅读 文艺复兴与巴洛克时期的精美彩饰图书
参考书目
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书籍彩饰的意义
书籍彩饰是中世纪最珍
贵、最有魅力的艺术形式之
一。由色彩丰富的插图、装
饰华丽的书页组成的手抄本
，宣告着“黄金中世纪”的辉
煌。书籍彩饰使手抄本的书
页光鲜起来，文字也随之焕
发光芒。书籍彩饰的全部华
美手段都概括在“彩
饰”（illumination）这个词
里，它来源于拉丁语词
汇“illuminatio”（光芒）及
其动词形式“illuminare”（
使发光）。因此，中世纪时
期的书籍彩饰在字面上的意
思就是“让书册焕发光彩，
闪闪发亮”。11世纪
起，“illuminare”作为术语
主要用来描述金色的发光效
果，之后逐渐用于描述手抄
本的彩色装饰。那些用金子
和昂贵颜料绘制而成的插图
、大写首字母和装饰花纹提
升了手抄本的视觉吸引力和
材料价值。
华丽非凡的手抄本不只
在当今的拍卖会上会拍出最
高价，在创作时期，它们就
已经花费了一笔不小的财富
，并被当作宝贝收藏起来。
这样装饰华美的书籍始终是
身份地位的象征。
书籍彩饰包括书籍或手
抄本中所有形式的艺术设计
，从简单的大写首字母到完
整的插图。花纹和图画除了
装饰效果之外，还具有实用
的导读功能。由于中世纪时
期的手抄本还没有标注页码
——页码是直到现代才被添
加上去的——因此大写首字
母、页边装饰和插图都是帮
助读者快速找到文本内容的
重要工具。另外，插图也有
助于对文本内容的理解，通
过描绘主要人物或事件，帮
助读者快速进入文本，从而
理解、记忆文本内容。与文
本内容相关或再现文本内容
的图画被称为“插
画”（illustration），而与之
对应的“彩饰”（illumination
）则包含所有类型的书籍装
饰。
中世纪时期的画师针对
书籍中图画的不同功能发明
了特定的装饰形式。许多种
图画和装饰花纹只出现在书
籍彩饰中，并成为书籍彩饰
专有的艺术风格。最具代表
性的是结合了文本和装饰花
纹的大写首字母，它被用于
中世纪数百年间几乎所有类
型的书籍中。有些类型的书
籍也有特定的装饰形式，例
如福音书的特色是正典表（
Kanontafeln），时祷书的
特色是月历画，盎格鲁-爱
尔兰福音书的特色是地毯页
。
书籍彩饰的另一个重要
元素是各种页边装饰，包含
简单的图形和宽大的镶边。
在书的页面上，页边装饰有
时甚至比插图占据更大的空
间。
中世纪的书籍彩饰应被
理解为最广泛意义上的书籍
设计。迄今为止，这一观点
一直被艺术史研究所忽视。
人们通常将书籍彩饰视为版
画或布面绘画的前身，然而
，直到15和16世纪文艺复
兴初期，版画和布面绘画才
发展成主导艺术形式。人们
以现代视角下的图画概念无
法全面地看待中世纪艺术的
多样化表现形式，而用另外
一个术语可以更全面地概括
中世纪时期的艺术概念，即
“图画”（imago）。它表示
各种各样的图像表现形式，
不仅包括绘画、雕塑和挂毯
，还包括金匠作品和象牙制
品。如今，这些艺术形式很
多被归为“应用艺术”或手工
艺品。在同时代的人们眼中
，这些艺术品极具手工艺价
值和材料价值，因此珍贵程
度远超大多数版画，装饰华
丽的书籍自然也是这些瑰宝
之一。
受纪念性绘画
（monumentalmalerei）的
影响，人们常常节选式地欣
赏书籍彩饰，这也体现在当
今的插画和展览的欣赏实践
中。人们欣赏的重点常常是
单幅插图，其外观最接近于
缩小的版画。除了大写首字
母外，其他装饰形式大多被
忽视了，包括页面版式和图
书整体布局。然而，正是这
些部分构成了书籍彩饰艺术
的特点。
中世纪册子本（codex）
是古典时代晚期的发明。4
世纪，册子本取代了卷轴（
rotulus），这为后来的书籍
发展奠定了基础。文本载体
（书芯取代卷轴）和书写材
料（皮纸取代纸草）的变化
，不仅改变了记录形式，而
且对阅读方法（翻页取代滚
动展开）以及文本设计都产
生了深远的影响。从连续的
文字栏到书页的变化是“现
代性字体”出现的前提，进
而形成了今天的书籍。
同时，册子本也深远地
推动了书籍彩饰的发展。古
典时代的卷轴书籍只在文本
中零散穿插着图形，几乎没
有大写首字母装饰和页边装
饰。学术界用“文字图饰化”
来概括中世纪在书籍彩饰发
展史中的贡献，也促使了人
们尝试大量不同图画形式的
绘画实践。大写首字母装饰
和页边装饰的设计可以在很
大程度上体现画师的技艺和
创造力。装饰性边框在中世
纪书籍插画中占据重要地位
。
中世纪书籍彩饰不仅包
括单面或双面的装饰，还包
括整体的书籍设计。页边装
饰、插图和大写首字母是构
成书页的元素，也是手抄本
及其装饰体系的一个组成部
分。从“插图”（miniatur）
一词来看，它最初是一种装
饰文字的工具，其词源是“
minium”，即拉丁语中红铅
的名称。手抄本中标题和首
字母的红色标记所用的颜料
就是由红铅制成的。在近代
，“插图”成了“微型画”的同
义词，例如“微型肖像画”（
Portr?tminiatur）。
“书籍彩
饰”（Buchmalerei）一词包
含“miniare”（用红色标记
）和“illumin