《湖南骡子》是湖南作家何顿的长篇小说力作。全书通过对湖南长沙青山街何姓家族五代人的生活现实和命运描述，集中展示了湖南人百年来的生活史、奋斗史。以何湘汉-何金山-何胜武-何白玉-何娟等何家五代人的命运纠葛作为故事主线，纵横捭阖，通过五代人的命运变迁完整地展现了中国近代波澜壮阔的历史。何姓家族的第二代四兄弟中，他们有着截然不同的理想和信念，又手足情深，在残酷和惨烈的生活现实面前，表现出如骡子般坚韧和倔强的湖南人的集体性格。作品给人们带来了悲苦和欢乐，血性与柔情，纯粹的民风，引人入胜的语言，独特的叙事风格，以及不忍释卷的故事。此次稿件为作家何顿于2011年在人民文学出版社出版的《湖南骡子》一书基础上进行的全新修订，内容、情节更加完整。

何顿，男，长沙市人，大学本科毕业，下过乡、当过教师等，现为湖南省作家协会副主席、长沙市文联副主席、长沙市文联专业作家，中国作家协会会员；主要作品，中篇小说集有《生活无罪》和《流水年华》等；长篇小说有《我们像葵花》《黄泥街》《就这么回事》和《湖南骡子》等。曾多次获得各项文学奖，如长篇小说《黄埔四期》获第二届路遥文学奖；《来生再见》获中国作家第七届鄂尔多斯文学奖大奖，同时获湖南省第六届毛泽东文学奖；中篇小说《青山绿水》获2012年至2013年《中篇小说选刊》“双年”优秀中篇小说奖等。

上卷
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九
二十
二十一
二十二
二十三
二十四
二十五
二十六
二十七
二十八
二十九
三十
三十一
三十二
三十三
三十四
三十五
三十六
三十七
三十八
三十九
四十
四十一
下卷
四十二
四十三
四十四
四十五
四十六
四十七
四十八
四十九
五十
五十一
五十二
五十三
五十四
五十五
五十六
五十七
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八十一
八十二
八十三

本书描述了湖南长沙青山街何姓家族五代人的生活现实和命运，展示了湖南人百年来的生活史、奋斗史。以何家五代人的命运变迁、情感纠葛为故事主线，纵横捭阖，完整地展现了中国近代波澜壮阔的历史。是何家的历史、湖南人的历史，更是中国的百年历史。

一
一九四五年八月里的一天，我带着我弟何天亮在枫树下看蚂蚁打架。那一群群蚂蚁发了疯地往前涌，都要打头阵，全然不顾生死地拼咬，看得我们很过瘾。那一年的乡下，特别炎热，牛整天都在池塘里泡着不肯上岸，村民们不得不对着牛背掷石子或大声吆喝，那吆喝声很凶，但没用。狗趴在树荫下整天吐着湿糯糯的舌头，我弟用脚踢，狗儿也只是弓身挪开一步，不肯将整片树荫让给我弟。鸡们耷拉着脑袋，那一身无法摆脱的鸡毛让鸡们郁闷。奶奶甚至都焦虑起来，说“鸡都瘦了”。太阳一天一个，整天悬在山村上空，炽热的阳光一点也不吝啬地猛照大地，把赶集回来的我大姐何家桃晒得脸都成了锅粑色。那天上午，大姐赶集回来，身上那件桔红色长袖衬衫全汗湿了，人好像是从水里走来的，大姐说：“热死了。”大姐把从集市上买来的土花布撂下，嗅见茉莉花香，尖叫一声“好香的”。坪前的几株野茉莉一听我大姐称赞，立即全开了，花的芬芳和着热风直往堂屋里灌。奶奶着一身浅蓝色妇母装，头发因怕热胡乱地扎在头顶，走出来，手搭棚，看一眼绿亮亮的山村说：“真热。”就在这时，一匹枣红马狂奔而来，马上是一名年轻英俊的军人，奔驰的马带来一股呛人的尘土和热风，我大姐被这股热风冲得一个踉跄，跳下马来的是李文华连长，李文华连长对我大姐和奶奶十分激动地说：“何奶奶、家桃，日本鬼子投降了，日本鬼子投降了。”奶奶高兴道：“好啊，日本鬼子投降了，那我们可以回长沙了。”李文华连长说：“何奶奶，师长就是让我来接您和家桃回去的。”师长是我爹。我大姐看着年轻英俊的李文华连长，李文华连长也看着他的心上人，激动道：“家桃，你晒黑了。”
那年我大姐何家桃十七岁，长得非常漂亮，一张桃子脸，一双月芽眼秋波闪闪，嘴唇红嘟嘟的，形状像两瓣透着蜜汁的桔肉，让年轻人见了馋涎欲滴。那年李文华连长二十岁，正是个风华正茂的帅小伙子，身高一米八三，走路虎虎生风，还在老远，用不着看你就知道是他来了，因为他身上的虎气会先他一步赶到，让你闭着眼睛都能感到那坚定的步伐和那股特有的气味不会是别人。奶奶对李文华连长的评价很高，说要是在古代，李文华不是岳飞也是武松。奶奶并没读书，但她在做少女时，何家山乡街的戏台上，常常有戏班子演着这两个古人：“岳飞抗金”或“武松打虎”。在奶奶的眼里，岳飞和武松当然是顶顶了不起的英雄！有天，我大姐把奶奶的评价转告给李文华说：“奶奶说，要是在古代，你不是岳飞就是武松呢。”李文华就十分得意，英俊的脸上漾开了热气腾腾的笑，“那你还不嫁给我？”我大姐看了眼挂在堂屋正中央的二哥何正韬的遗像，遗像框在黑镜框里，是奶奶请画师对着二哥初中毕业证上的相片画的，这可是二哥活着时上南方照相馆照的唯一一张相。相上的二哥眉清目秀，一双眼睛稚嫩地瞪着前方，鼻子有点歪——是那个只有一条腿的画师画歪的——相片上我二哥的鼻子很正；两撇八字胡粗而黑，两角上翘，像贴上去的。相片上没有八字胡，是奶奶要求蹩脚画师临时添的。二哥战死的那年，确实留了两撇给人印象很深的八字胡。奶奶多次要他刮掉，我二哥都置若罔闻。这张遗像于若干年后，被我侄女郭香桃的女儿从奶奶的房里找了出来，她指着遗像问奶奶说：“老奶奶，这是我舅外公吧？”一家人都笑死了。那是个小精灵，是父母爱情的结晶，聪明透顶，生下来就会叫妈，现在美国读硕士。当时她才两岁多，一身牛奶香味，这就是全家人都笑的原因。大姐看着英气逼人的李文华连长说：“奶奶说，那个老道士说要七七四十九天后才能拆灵台。”大姐又望一眼遗像，再次感到二哥的鼻子画歪了，“到时候，你要你妈向我妈提亲。”
我大姐说这话时，我们一家人已回到长沙了。回到长沙后，奶奶总是睡不好，半夜里总能听见哭声，不是成年人那种嘶哑的哭声，而是尖尖的嫩嫩的男孩子的哭泣声，奶奶说这是正韬的魂回来了。我二哥早在一九四三年于常德会战中倒在了日本兵的枪下，死时年仅十七岁，还是个单纯可爱的大男孩，一身的音乐细胞，笛子吹得呜呜叫，能把街上的行人吹得伫足倾听。其实，一家人已从失去何正韬的悲伤境地里艰难地走了出来，奶奶却又要把一家人拉到悲痛的岛屿上去，面对那半陶罐骨灰悼念我二哥的在天之灵。那是一只粗糙的陶罐，是常德会战结束后，二哥最要好的同学张东魁捧回来的。奶奶一直没将陶罐下葬，是因为二哥是在奶奶的怀里长大的。奶奶先是将陶罐搁在桌上，每天面对陶罐垂泪，后来日军快攻破长沙了，一家人往乡下躲时，奶奶临时将陶罐藏到了衣柜里。全家人从乡下回来时，陶罐被破门而入的流浪汉揎翻了，骨灰撒了一地。奶奶抹着泪将骨灰重新捧入陶罐，也就是那几天，奶奶于半夜里听见了哭声，于是决定设灵台超度亡魂。
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