本作品有强烈的科幻小说色彩,辩才无碍的母鼠思想家及生命力强大的鼠族、年已六旬的《铁皮鼓》主人公奥斯卡、格林兄弟以及他们童话中的人物，齐聚一堂，作者以石破天惊的笔法描绘了核大战的灾难后果，辛辣而幽默地批评了二十世纪八十年代德国和西方社会的种种弊端，反映了作者对人类命运的深入思考。

君特·格拉斯，1927年生于但泽（今波兰的格但斯克），父亲是德国商人，母亲为波兰人。他十七岁被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。之后，他当过农业工人等。政治方面，是“四七”社成员，其政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉，此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。

末世画面，启蒙祭文，抑或休克疗法？（译本序）
第一章 愿望实现了——诺亚方舟上无老鼠一席之地——人类只留下垃圾——一艘屡屡易名的船——恐龙灭绝——老熟人露面了——邀请去波兰的明信片——练习直立行走——织针咯哒咯哒响个不停
第二章 点了造假大师的名——老鼠成了时髦——对结局持有异议——汉塞尔和格蕾特尔逃之夭夭——第三套节目播放关于哈默尔恩的内容——有个人不知道是否该踏上旅程——船停在曾发生不幸的地方——接着菜单上有肉丸子——在人群中自焚——成群的老鼠到处妨碍交通
第三章 奇迹发生了——汉塞尔和格蕾特尔想做城里人——我们的马策拉特先生怀疑理性——五张吊床有了主人——第三套节目应该闭嘴——斯泰厄换季大拍卖——波兰闹饥荒——一位女影星成了圣人——火鸡创造了历史
第四章 进行告别——合同谈妥可以签字了——汉塞尔和格蕾特尔到了——发现鼠屎——浓厚的周日气氛——最后的时刻金币绰绰有余——马尔斯卡特必须入伍——离不开女人——船泊白垩岩
第五章 太空舱绕轨道运转——我们的马策拉特先生颇为悲观——母鼠抱怨为什么没有恐惧——格但斯克城外表完好——女人们为水母争吵不休——汉塞尔和格蕾特尔呼吁行动——人类的教育继续下去——颁奖仪式上的讲演
第六章 “鼠人”并非不可想象——放哨时做梦——母鼠在此熟门熟路——卡舒贝血脉遍布全球——给女人们起假名——清场结束开辟后人类时代——发现我是故障原因——有钱就有权——威廉·格林计上心来
第七章 在联邦议会发表演讲——七个小矮人各有特点——五个女人上岸想经历些什么——水母歌声起伏——我们的马策拉特先生到达目的地——马尔斯卡特在圣所做哥特式体操——孤独的母鼠长吁短叹——睡美人用纺锤戳自己——船停泊在维纳塔上方
第八章 默哀五分钟——祝寿活动有序进行——母鼠讲述关于异端邪说的事情——影片里现实中布谷鸟挂钟都在响——女人们把自己打扮得漂漂亮亮——奥斯卡钻到了裙子底下——几乎一切都到了末日——主教山上竖起了十字架
第九章 女人们又复活了——国家没了政府——忍饥挨饿——搬走了两具干尸及所有附件——不久开始耕作——老鼠、飞鸟、向日葵成了一景——人类只是似乎存在——到处在发芽、抽条、长蔓——奥斯卡又来插嘴——第一次辅音转移后庆祝收获感恩节
第十章 庆典时风雨大作——我们的马策拉特先生固执己见——母鼠说漂泊的船骸上有秘密——王子溜之大吉——哈默尔恩传来新消息——密密麻麻的老鼠满怀期待——没有特拉沃明德来的邮件——新时代来临时钟声悠扬
第十一章 “来客”定居下来——睡美人行动可怕的结局——哈默尔恩的三胞胎出人意料——吕贝克假画案做出判决——仓库岛挤不下了——我们的马策拉特先生又是什么都能未卜先知——“沃森克里克”使得一切秩序井然——鸿雁传佳音——乐声带来了安慰
第十二章 一辆马车驶进过去的岁月——两位老人回首往事——又一个秀发鬈曲的达姆罗卡——博物馆里搜集的展品——喂肥的老鼠——噩耗给寿宴蒙上阴影——团结工会获胜——人类消亡，只留下最后破碎的希望

末世画面，启蒙祭文，
抑或休克疗法？（译本序
）
“全世界都在读他的作品
，唯独在德国他受到敌视
。”——德国作家托马斯·布
鲁西希如此评价君特·格拉
斯的境遇。这位诺贝尔文
学奖得主在国际上被视为
当代德语文学的招牌，“共
和国的纹章兽”，但在德国
国内他从未得到过众口交
誉的好运，而是不断受到
各方的指责。从二十世纪
五十年代奠定其文学地位
的杰作《铁皮鼓》到九十
年代的《辽阔的原野》（
又译《欲说还休》《旷野
》《说来话长》）。其作
品常常掀起轩然大波，堪
称德国文坛一大景观。口
无遮拦、被国外报纸称为“
民族良心”的格拉斯经常处
于各种矛盾的交汇点，他
与“文学教皇”莱希－拉尼茨
基、著名作家马丁·瓦尔泽
、风头甚健的哲学家彼得·
斯洛特迪克等人之间或明
或暗的论战早已成了德国
文学界乃至思想界的经典
公案。
被称为“新三部曲”之一
的《母鼠》1986年问世，
德国文学评论界又沸沸扬
扬起来。赞之者称《母鼠
》开创了一种“未来型的叙
述方式”，集格拉斯所有作
品之大成，它的出版是“一
件大事”。已故著名文学理
论家汉斯·迈尔说：“我要斩
钉截铁地指出，我认为此
书是一部语言艺术和叙事
艺术的巨著。”贬之者认为
这部作品不啻一场“灾难”—
—“灾难”两字恐怕不仅指该
书的主题而言。总的看来
，至少在作品问世之初，
表示不理解的负面批评占
了上风：有人断定这部作
品是“危言耸听”，有人视之
为一本自我膨胀者的“论点
选辑”，枯燥得让人“难以卒
读”，作者好为人师指点江
山，妄图一揽子解决人类
社会所有问题。甚至青少
年另类文化圈子里向格拉
斯发难者也不乏其人，尽
管平心而论格拉斯在《母
鼠》中还是用同情的笔调
描写与老鼠为伍的“鬅客”的
。
格拉斯本人却对此不以
为然，在斯德哥尔摩颁奖
仪式上讲演时提及“母鼠”，
说“是它获得了诺贝尔奖”。
此言虽然可能暗指《母鼠
》第五章结尾处关于应让
老鼠得奖的情节，但一定
程度上仍然表露了这部作
品在格拉斯心目中的地位
。《母鼠》的酝酿过程是
从另一次得奖开始的。
1982年格拉斯在意大利罗
马获费尔特里内利奖，在
演讲中即对能否寄希望于
未来表示怀疑，认为自己
是在人类“自愿的自毁过程”
中写作。此后他暂时搁笔
，重操旧业，听从女儿劳
拉的建议从事起了陶艺制
作。在此过程中逐步形成
了《母鼠》的构思，据说
前二十多页手稿就是烧在
陶土片上的。
肯定《母鼠》的汉斯·迈
尔也承认：“当然，谁要是
期待这部新作井井有条地
讲述一个有主人公、有人
物、时间地点交代明确的
好听故事，谁就会再次失
望。”这部小说——作者有
意识避免使用任何体裁名
称，在此姑且称之为小说
——的叙事结构扑朔迷离
，大部分由五条情节线索
交织而成，给读者以眼花
缭乱的感觉。
故事以“我”想要一只老
鼠作圣诞礼物并且如愿以
偿开始。这只母鼠与格拉
斯以前笔下的比目鱼一样
能说会道，它不断闯入第
一人称叙述者的梦境，与“
我”唇枪舌剑。“我”先是在
自己家里，后来孤悬太空
，与地球断绝了所有联系
，却在梦境中目睹了那里
发生的悲剧，体验了这人
类自我毁灭的过程。第一
条情节就是这样在人鼠对
话中展开的。
情节之二的主角是奥斯
卡·马策拉特，《铁皮鼓》
的主人公又被格拉斯重新
发掘出来了。《铁皮鼓》
终曲时奥斯卡刚到而立之
年，《母鼠》中再度登场
时已是六旬老翁：他现在
成了传媒业大亨，踏上归
途，回到阔别多年的但泽
城和卡舒贝地区庆祝外祖
母安娜·科尔雅切克的一百
零七岁华诞。奥斯卡对媒
体的潜能极感兴趣，有不
少拍摄计划如“后事”系列，
懂得如何用图像展现未来
，演绎布洛赫的“尚未”概念
，以或实或幻、真伪难辨
的画面对公众进行控制。
另两条情节是以两部影
片脚本的形式展开的。其
中酷似连环漫画的《格林
兄弟的森林》反映了童话
人物在濒死森林的背景下
的逃亡和反抗。读者熟悉
的童话人物聚集在“松脆小
屋”，意识到随着森林死亡
自己便无立足之地，于是
揭竿而起，但不敌政界要
人和经济巨头，最后全军
覆没。绿色的童话世界彻
底崩溃了。
另一部影片《造假的五
十年代》叙述的是以修复
艺术品为业的马尔斯卡特
的故事。他以自己的湿壁
画冒充古代哥特式作品，
通过想象“创造”了吕贝克圣
母教堂的奇迹。后来他良
心发现自首了，但教会和
有关要人却竭力阻止真相
大白于天下。二战后两个
德国的领导人阿登纳、乌
布利希和同样擅长以假乱
真的马尔斯卡特组成了三
驾马车，象征着德意志大
地上二十世纪五十年代的
造假史。
第五条情节发生在波罗
的海上。五个女人登上考
察船“新伊瑟贝尔号”出海考
察水母密度，水母密度大
意味着生态失衡。但女船
长达姆罗卡的真正意图是
前往维纳塔，一座传说中
沉没海底的城市象征着母
权制的乌托邦。
……
这部小说有个怪异的名
字——Die Rattin。德文“老
鼠”一词Ratte本来就是阴性
名

森林在死去，格林童话中的人物何以为家？
人类末日即将来临，鼠类何去何从？
《铁皮鼓》中的奥斯卡年已六旬，等待他和一百零七岁祖母的将是什么？
君特·格拉斯天马行空的“科幻”巨制。
《母鼠》是君特·格拉斯的长篇小说代表作。

您就把这部小说看作是
一种警告吧，一种毫不留
情的、没有任何出路的警
告。作品中不再存在希望
，只有不断地警告人类自
己亲手造成的灾难，并没
有人强迫他们这样做。
——君特·格拉斯谈《母
鼠》

第一章
愿望实现了——诺亚方舟上无老鼠一席之地——人类只留下垃圾——一艘屡屡易名的船——恐龙灭绝——老熟人露面了——邀请去波兰的明信片——练习直立行走——织针咯哒咯哒响个不停。
今年圣诞节我想要只老鼠，我不是想为一首关于人类教育的诗找些有刺激性词语吗。原本打算以海为题，写我的波罗的海小水坑，但最终还是动物占了上风。我如愿以偿了，圣诞树下的老鼠给我带来了惊喜。
那只铁丝笼并非随意搁在一边，而是在冷杉枝叶掩隐下，和圣诞树上低垂的饰物融为一体，把树下本来属于马槽和那几个名人的位置给占了。铁丝笼漆得白白的，内置一间袖珍木屋，木屋里放着奶瓶和食盆。老鼠就这么作为礼物放在圣诞树下，好像这是理所当然的，是再正常自然不过的事情，不会有人说什么。
对沙沙作响的纸张，老鼠并不感到怎么好奇。它在笼底铺的木刨花里窜来窜去，又轻轻一蹦，蹲在它的小木屋顶上了，圣诞树上一只装饰用的金球上映出它抖动的胡须。从一开始就让人吃惊的是，它的长尾巴竟然光溜溜的，爪子酷似人的五指。
这畜生不脏，只是偶尔留下几块小指甲般大小的鼠屎。蜡烛味、冷杉香，再加上几分尴尬状，几块蜂蜜饼，这样按传统配方营造的圣诞夜气息盖住了小老鼠发出的气味。这件礼物是从一个养蛇人那里买来的，他住在吉森，养老鼠作蛇食。
当然也少不了别的惊喜，鼠笼左右摆着些或实用或多余的礼物。如今送礼是越来越难了。哪有地方搁啊。真糟糕，我们都不知道该要什么了。要什么就有什么，所有愿望全得到了满足。不如这样说吧，我们缺的就是“缺些什么”，看来是得缺些什么才好。但大家还是无情地继续送礼。你不知道什么时候就会从什么好心人那儿得到什么礼物。我是既富又穷，在此情况下问我圣诞节有何愿望，我就说想要只老鼠。
我当然成了嘲讽的对象。问题接踵而来：你这把年纪了还要老鼠？非要老鼠不行吗？就因为眼下时兴这个？干吗不要乌鸦？或者像去年那样来些嘴吹出来的玻璃器皿？——这不，想要什么就是什么。
必须是只母老鼠，但不要那种红眼睛的小白鼠，不要舍林公司和位于勒弗库森的拜耳公司用来做实验的小白鼠。
不过灰褐色的老鼠，说得难听点就是下水道里的老鼠，商店里会进货、有出售吗？
宠物商店一般只出售没坏名声、无不良记录、不在成语里以反面形象出现的啮齿目动物。
据说快到基督降临节期间第四个星期日，吉森方面才有音信传来。有个只卖常规宠物的女贩子，她的儿子反正要经伊策霍到北方去看未婚妻，顺便帮忙捎来了我想要的老鼠。那笼子本来完全可以用来关金仓鼠。
圣诞夜，这关在笼子里的母鼠给我带来了惊喜，而我差不多已把自己的愿望忘到九霄云外了。我和它说话，傻乎乎的。然后放别人送的唱片。礼物中有一把剃须刷，惹人发笑。书成堆，其中有本写乌泽多姆岛的。孩子们心满意足。轧碎核桃，礼物包装纸折好，猩红和锌绿的丝带两端捻好，然后卷起放好——什么都别扔！——以便后用。
软衬里的拖鞋。还有别的杂七杂八的东西。太太赠我老鼠，怎能来而不往。送她的礼物包在薄薄的棉纸里：手工着色的地图上标着维纳塔，这座沉没海底的城市与波莫瑞海岸遥遥相对。一幅漂亮的版画，尽管霉点斑斑，旁边还有一道裂痕。
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