本书为天津市工艺美术大师王辉所著，开端讲述了清代康乾盛世三代帝王对珐琅彩的极力推崇和不同品位。200多年后，从热爱陶瓷到收藏陶瓷，再到创作陶瓷的王辉在天津博物馆的特别邀请下，开始复造馆藏文物“清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶”，历经5年苦心研发，终于在2014年复烧成功，让失传200余年的宫廷珐琅彩再现昔日荣光。此后10多年来，王辉游历故宫博物院、大英博物馆、法国吉美博物馆等世界各大博物馆，深入钻研其中珍藏的珐琅彩文物，相继复烧仿制成功各大镇馆之宝50余件，并开创冰瓷珐琅彩这一全新品类，让中国艺术陶瓷重现昔日辉煌。本书荟萃王辉复烧文物、冰瓷珐琅彩、瓷板画、瓷塑、珐琅腕表等作品计100余件，开启了一场美轮美奂、难得一见的艺术盛宴，为中国陶瓷的传承、创新和发展贡献了绵薄之力。

王辉
高级工艺美术师
天津市工艺美术大师
天津博物馆名誉研究员
洛阳市考古研究院特聘研究员
1967年12月出生于天津，1998年7月华业于中国社会科学院研究生院，2011年荣获天津市工艺美术大师。王辉一生与陶瓷结练，自创办公司之初，就以传承和发展陶光文化为已任，成功复制国宝“清乾隆款珐琅彩芍药維鸡图玉壶春瓶”，恢复了失传200年的珐琅彩制瓷工艺，天津电视台于2009年10月播放的《中国人》系列纪录片之《王壶春传奇》亦记录了该研制过程；设计出瓷制藏传佛像，用丰富多彩的彩瓷工艺制作出了法相庄严、形象生动的瓷制藏传佛像，填补了中国陶瓷史的空白。建立了“珐琅彩陶瓷艺术”“藏传佛像陶瓷艺术”“党胎艺术腕表”“冰瓷艺术陶瓷”等自主品牌，2014年在恭王府乐道堂举办“梵华绘珍——王辉陶瓷艺术展”并出版专著，2018年4月21日在中国国家画院（国展）美术中心举办“盛世辉彩——王辉宫廷珐琅彩研究成果报告会”。2011年研发出资胎艺术表盘，2015年率团队研发出世界领先材料的珠宝级陶瓷——冰瓷，2016年研发出资胎画珐琅“微绘蔽传文化佛牌”。2019年12月入选拍摄由国务院新闻办监制、五洲传播中心出品的《中国符号》系列纪录片之《东方画像》。2023年9月在上海市上海中心大厦珐琅厅成功举办“珐琅辉彩——宫廷珐琅彩传承人王辉作品展暨冰瓷珐琅彩艺术研讨会”。2024年3月受邀参与中央广播电视总台国际频道《国宝·发现》之《粤彩斑斓》拍摄。

跨时空相遇，我的唐英梦
如果没有瓷器，世界将会怎样
——只有中国才能生产的奢侈品
谁是中国千年陶瓷史上的珠穆朗玛
——康雍乾三代帝王御用督陶官唐英
相由心生，梦会唐英
珐琅彩是否就此止步不前
——康雍乾珐琅彩的惊鸿一现
走进博物馆，代国宝展藏
天降奇缘，乾隆御制珐琅彩玉壶春瓶的重生
——受天津博物馆特邀复原国宝
梵华汇珍，恭王府珐琅珍宝耀新辉
珐琅辉彩，上海中心大厦珐琅厅巅峰相遇
二十四美，台北故宫博物院藏珐琅彩国宝复原
——重现康熙、雍正、乾隆帝王品味
时空之邀，皇家珐琅瓷片新发现
——揭开皇家珐琅彩绝密工艺的神秘面纱
国之瑰宝，那些散落世界的珍藏
——至尊至贵的珐琅彩瓷
珐琅一小步，国瓷焕新彩
宫廷独享，中国彩瓷最后的巅峰
——盛世天子最宠爱的彩瓷皇后
珐琅宗谱，来自皇家的绝美珍藏
——探秘珐琅彩的前世传奇
当代奇迹，冰瓷珐琅彩横空出世
——世界陶瓷2.0时代的到来
传世重器，当宫廷珐琅遇见敦煌飞天
尽揽名山大川，回归生活本真
大昭寺朝圣归来，发现全新的唐卡密码
杯中自有乾坤在，意想不到的掌中美物
冰瓷手镯赛翡翠，卓尔不群的腕间风华
当名画遇见名表，属于中国的百达翡丽
无心之处证菩提，精绝无双的佛陀造像
附录
附录一 瓷胎画珐琅的复制及传承发展研究
附录二 藏传佛教陶瓷造像艺术的现状及未来
附录三 王辉从艺历程/作品荣获奖项
后记

珐琅彩瓷是18世纪清代
宫廷内务府造办处珐琅作在
借鉴金属胎珐琅器工艺的基
础上，利用珐琅彩科，在清
宫旧藏“填白瓷”或景德镇御
窑厂进贡的“反瓷”或白瓷上
，由宫廷画师按照皇帝旨意
绘画后再入窑焙烧而成的珍
稀御用釉上彩瓷器，它不仅
是中国古代陶瓷生产工艺发
展到顶峰时期的产物，而且
亦是17～18世纪中、西方
文化、技术交流互鉴的重要
例证
珐琅彩瓷的烧造肇端于
康熙朝晚期，而以雍正、乾
隆两朝为盛，至乾隆五十四
年（1789年）十月“珐琅处
无活”为止。基于康熙皇帝
本人对西方画珐琅艺术的喜
好，逐汇集中外画珐琅匠师
于内廷造办处，以西方舶来
之珐琅彩料，在景德镇御窑
厂烧制的“反瓷”外壁涩胎上
直接作绘，其色彩、绘画、
款识等悉照康熙御制铜胎珐
琅器之作法。器形以碗、盘
、金、杯、瓶等为主，小件
器皿居多，外壁画面多以黄
色、红色、蓝色、绿色、胭
脂紫等色彩作地，其上再以
各色彩科描绘缠枝牡丹、折
枝莲花、月季、菊花等花卉
图案，亦见有在花心处篆书
“万”“寿”“长”“春”等祝寿用
字，应与康照帝寿辰有关。
其纹饰往往有花无鸟，亦未
见山水人物，惟色彩浓厚鲜
艳，层次丰富，立体感较强
，颇具油画质感。器底多以
蓝色或胭脂红色珐琅料在双
方栏内书写“康熙御制”四字
双行楷书款，字体工整，笔
法端正。康熙朝珐琅彩瓷器
虽属于初创阶段，成品数量
较少，但其制作严谨、描绘
精细、用料珍贵，一派雍容
富贵的皇家气象，为后来雍
正、乾隆两朝珐琅彩瓷的兴
盛奠定基础。
雍正时期，受雍正帝文
人气质与精致典雅艺术追求
的直接影响，珐琅彩瓷器在
继承前朝工艺的基础上不断
创新发展。这一时期主要以
景德镇御窑厂烧造的更为精
细的白釉瓷为胎体，其胎壁
更薄，胎质更加细腻规整，
洁白如雪的釉面更适用于中
国传统绘画的创作。在釉料
方面，雍正六年（1728年
）二月，掌管“养心殿监理
制造”的怡亲王允祥奉旨“试
烧炼备用珐琅料”，同年七
月烧制成功。珐琅彩料的国
产化，突破了原来进口料色
彩少、光泽不强的局限，为
雍正朝珐琅彩瓷与中国传统
文人绘画的结合提供了更多
可能。亦从此年开始，即有
邹文玉、贺金昆、谭荣、戴
恒等专业画师参与瓷胎画珐
琅的绘画工作，而瓷器上的
诗句文字则多为武英殿待诏
戴临所题写。由此最终形成
了雍正朝珐琅彩瓷器集诗、
书、画、印于一体的特点，
如故宫博物院藏雍正款珐琅
彩瓷青山水碗，其胎骨极薄
，外壁一面以蓝料彩绘山水
楼阁，将万顷烟波、峰岭叠
翠、亭台水榭之图凝结于小
碗的外壁，另一面墨书七言
诗：“翠绕南山同一色，绿
围沧海绿无边。”诗句上首
钤胭脂彩朱文“寿如”篆书印
一枚，下首钤胭脂彩白文“
山高”、朱文“水长”篆书印
，碗底圈足中蓝料彩双方框
内署“雍正年制”四字双行楷
书款。，
至乾隆时期，在督陶官
唐英“器不苦窳，人不惮劳”
的努力下，景德镇御窑厂的
瓷器制作集中国历代制瓷工
艺之大成，珐琅彩瓷的烧造
也在前朝工艺基础上更加精
进，在胎体上仍然选用经过
严格挑选的白釉瓷，器形种
类较前朝增加，瓶类等琢器
增多。装饰绘画上，一方面
继承了雍正时期诗、书、画
、印相结合的特点，另一方
面，除山水花鸟外，乾隆朝
珐琅彩瓷纹饰增加了楼阁人
物、甚至是西洋人物风景，
以及受西方“洛可可”艺术风
格影响的各种洋花图案，表
现出当时中、西方文化交流
之频繁。其整体风格亦从雍
正时期的文雅精细变为精密
繁复，虽精工之极，但于审
美和艺术底蕴上看，或不及
雍正珐琅彩之清雅宜人。
清代宫廷珐琅彩瓷是受
皇帝直接影响而创烧的清宫
御用瓷器，堪称瓷中极品，
民国时郭葆昌撰《瓷器概说
》，称其为“至精至美，驰
誉寰宇之品”，此言不虚。
然而珐琅彩瓷彩烧成难度较
大，尤其是彩料配制、绘画
技巧、烧成温度等方面皆不
易掌握，且造价高昂，费工
费时，因而制作数量有限，
并在乾隆朝后成为绝响。而
今200多年后，王辉先生以
当年督陶官唐英“用杜门，
谢交游，聚精会神，苦心竭
力”之精神，历时5年，终于
成功复制天津博物馆藏“清
乾隆款珐琅彩芍药稚鸡图玉
壶春瓶”。其名“玉壶春”，
乃取自“玉壶买春，赏雨茅
屋”，唐代司空图谓之“典雅
”。其型俊秀，撇口长颈，
腹下渐丰满，圈足承之，线
条柔美。其胎质白而细腻，
胎体轻薄，釉面莹润如玉。
瓶身上以工笔绘芍药稚鸡图
，但见翠茎红蕊，皓雪低斜
，两三丛烂漫，十二叶参差
，嶙峋石上，金碧冠缨绘彩
衣，花间安逸微相倚，锦绣
翦春风。肩部空白处则以墨
彩书明人黎民表《苏子川宅
观芍药》诗中“青扶承露蕊
，红妥出阑枝”之句，诗句
上首钤红彩朱文“春和”篆书
印一枚，下首钤红彩白文“
翠铺”与朱文“霞映”篆书印
二枚，外底圈足中料彩双方
框内署“乾隆年制”四字双行
楷书款。其器形之秀，绘画
之雅，制作之精，诗书画印
，形神俱佳。其后，王辉先
生不仅叉复制了诸多清代珐
琅彩瓷器，而且还烧制了“
藏传佛像陶瓷”“瓷胎