《白香词谱》由清嘉庆年间诗人舒梦兰编选，辑录了由唐至清的词作100篇，按词谱的体例，每篇自为一调。这100个词调都是较为通行的，小令、中调、长调均有，详细标注平仄韵读，便于学习者按谱填词。同时该书又是一本简要的词选，所选录的词作都是艺术性较高的。本书解译者结合多年来的读词体验、填词实践及理论探讨，尝试分析各阕词原本搭配的曲调，借以指出其所适合的情感与文字，希望能为读者在学习填词时提供一些指引。

舒梦兰（1757—1837），字白香，号天香居士，江西靖安人。清朝嘉庆时诗人，精研词韵，著有《白香词谱》《游山日记》《秋心集》等。

一、菩萨蛮
二、忆秦娥
三、调笑令
四、长相思
五、更漏子
六、摊破浣溪沙
七、忆江南
八、捣练子
九、相见欢
十、浪淘沙
十一、虞美人
十二、一斛珠
十三、谒金门
十四、踏莎行
十五、贺圣朝
十六、御街行
十七、渔家傲
十八、苏幕遮
十九、锦缠道
二十、离亭燕
二一、诉衷情
二二、阮郎归
二三、南歌子
二四、临江仙
二五、西江月
二六、桂枝香
二七、天仙子
二八、昼夜乐
二九、雨淋铃
三十、卜算子
三一、蝶恋花
三二、洞仙歌
三三、水调歌头
三四、清平乐
三五、画堂春
三六、蓦山溪
三七、忆王孙
三八、如梦令
三九、桃源忆故人
四十、鹊桥仙
四一、河传
四二、满庭芳
四三、青玉案
四四、薄幸
四五、惜分飞
四六、河满子
四七、烛影摇红
四八、减字木兰花
四九、千秋岁
五十、琐窗寒
五一、解语花
五二、过秦楼
五三、昭君怨
五四、感皇恩
五五、好事近
五六、贺新郎
五七、潇湘夜雨
五八、祝英台近
五九、南浦
六十、齐天乐
六一、沁园春
六二、醉太平
六三、喜迁莺
六四、双双燕
六五、换巢鸾凤
六六、瑞鹤仙
六七、风入松
六八、一剪梅
六九、永遇乐
七十、瑶台聚八仙
七一、水龙吟
七二、绮罗香
七三、疏影
七四、丑奴儿
七五、荆州亭
七六、醉花阴
七七、凤凰台上忆吹箫
七八、声声慢
七九、南乡子
八十、生查子
八一、鹧鸪天
八二、人月圆
八三、望海潮
八四、玉漏迟
八五、点绛唇
八六、满江红
八七、念奴娇
八八、陌上花
八九、东风第一枝
九十、摸鱼儿
九一、多丽
九二、夺锦标
九三、眼儿媚
九四、误佳期
九五、柳梢青
九六、解佩令
九七、暗香
九八、庆春泽
九九、春风袅娜
一百、翠楼吟
附录、词林正韵
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
第六部
第七部
第八部
第九部
第十部
第十一部
第十二部
第十三部
第十四部
第十五部
第十六部
第十七部
第十八部
第十九部

舒梦兰（1757—1837）
，字白香，号天香居士，因
父亲职务关系，早年居住于
乌鲁木齐，至1775年入官
学国子监读书，但屡试不第
，于是绝意仕途，只能游幕
四方，在1800年挂冠归里
，返回南昌，筑“天香馆”，
与当地文人多有交往。《靖
安县志》评之日：“白香先
生，一代才士，亦一代逸人
也。能文章而不求科目，负
才略而自甘退藏，求之二者
，乡前辈靖节先生之流亚也
。然为肥遁而不为系遁，为
通隐而不为石隐，醉醒皆宜
，身名俱泰，则生逢圣世，
其遭遇实为过之，故从容七
十余年，而怡然涣然，其心
迹一无所累也。”
综观舒梦兰一生，著作
甚丰，除却诗文外，有《花
仙小志》《婺舱余稿》等词
集，以及《香岩词约》《古
南余话》《白香词谱》等词
学著作。清代词学较有影响
力的是以陈维崧（1625—
1682）为首主张存史存经
的阳羡词派，以朱彝尊
（1629—1709）为首主张
清空雅正的浙西词派，以及
以张惠言（1761—1802）
为首主张比兴寄托的常州词
派。舒梦兰很明显承袭了浙
西词派的传统，反对明代以
来萎靡卑弱的香艳词风，而
把词学与诗学的骚雅相互联
结。在这样的情况下，舒梦
兰认为词的文学旨趣无异于
《诗经》《离骚》，即使闺
阁咏物亦皆是作者用以托物
言志的媒介。因此，从《白
香词谱》的选择可以看出，
一般词史特别强调的晏氏父
子竟然无一首入选，颇负声
名的柳永、周邦彦在书中亦
只是聊备一格而已。
《白香词谱》的成书年
代现已不可考，但大体应在
1792年至1798年之间，据
舒梦兰自序，其作此书系因
为“杨守斋《作词五要》首
重择腔。是选百调，皆世所
惯用。一调或数名，亦择其
雅切赠答者分注目下，以备
即事寓志也。乐律本性情中
物，自来图谱见名作小有不
同，辄分数体，罔所适从。
《词律》又过于略文崇法，
要之前哲既各揣当时好尚，
独创新声，似亦可以就诸家
异同，折中为谱”。即是说
，当时所谓的填词入门书都
太过庞杂、不利入门，舒梦
兰想要编订一本真正的入门
书供初学者使用。因此，舒
梦兰编订的《白香词谱》，
即是以字数多少为顺序排列
词牌以便检阅。
然而，若只将《白香词
谱》视作工具书，则将有不
可解者二：（一）书中所选
录的，固有李煜、秦观等著
名词人，但亦有如萨都刺、
刘基等名不见经传的元、明
文人；（二）如“暗香”“疏
影”等词牌为姜夔所创，若
以工具书而论，自应以姜词
作为例证，但舒梦兰却选了
张炎、朱彝尊的作品。以上
两点，说明了舒梦兰所图不
仅仅是检索用的工具书，更
是希望能利用这部书推广其
词学主张，同时构建一部符
合其主张的词的历史。因此
，本书选择采用的底本是
1936年韩楚原、胡山源的
重编本《白香词谱》，不依
字数而依年代及作者先后进
行排列。
关于本书的使用，书中
所用符号，“□（特殊字体）
”表示可平可仄，“〇”表示
应用平声字，“●”表示应用
仄声字，“△”表示押平声韵
，“▲”表示押仄声韵。由于
平仄已附录于原词之下，故
“作法”一栏不再如同过去几
个版本的《白香词谱》那般
只说些什么“首句四字，上
三字平，下一字仄，起韵”
等基础性的技术要求，而是
根据笔者多年来的读词体验
、填词实践及理论探讨，以
龙沐勋《倚声学》的理论出
发，在原曲已佚的情况下，
尝试分析各阕词原本搭配的
曲调，借以指出其所适合的
情感与文字，期能为读者在
习作时提供一些指引。另在
书后附上《词林正韵》，以
便读者创作时参考。当然，
本人才疏学浅，错漏自然难
免，还望高明有以教我。
解译者
2021年9月