昭和二十年8月，面对占领者美军第二次清算的威胁，恐慌情绪在幸存者中蔓延。各方势力为控制黑市，致使另一场“地下”战争爆发。日本军官和警察凭借改变的身份和虚假的名字意识到他们不能彼此信任。在这个非同寻常的历史背景下，东京发现了女性全裸尸体……

张祝馨，英国利兹大学英语文学系硕士，现为图书编辑，另译有《邻人：波兰小镇耶德瓦布内中犹太群体的灭亡》等。

序章
第一章 血肉之门
第二章 眼泪之桥
第三章 尸骨之山
作者后记
致谢
资料来源
译者词汇表
译者说明

序章
我躺在尸堆中。一颗卡
莫丁，两颗。几百人，几千
人。亡者离去，在秋风中飘
荡。我想抬起头，但我做不
到。成群的蚊蝇在我面前飞
来飞去。我想赶走它们，但
我做不到。低矮的乌云在上
空飘过。是时候展示这个国
家的本质了。昨夜，某个时
刻，在午夜和黎明之间，在
撤退与败北之间，大雨浸透
了这片土地，而如今，虽然
风暴已经过去，但雨水汇聚
成的洪流依然不断地冲刷着
那些尸体，也冲刷着我的脸
。我头脑麻木，神志不清。
妻儿的样子在我眼前浮现，
和尸体混杂在一起。十颗卡
莫丁，十一颗。在增上寺黑
门的门檐下。噢，勇士们，
迈向胜利吧。我儿子手里拿
着一面小旗子，女儿手里也
拿着一面小旗子。发誓离开
故土。我的父母在这儿，还
有我学校里的好友，高中棒
球队的队友，和我一起结业
的同事。功不立，死不回。
每个人都高举着一面大条幅
，站在黑门前，每一面条幅
上都印着我的名字。每当听
到进军的号角，我就闭上眼
，看到一波又一波的旗帜欢
呼着我们奋战。几辆观光巴
士驶过，载满了要去远足的
女学生。战场上我们日夜厮
杀，战火中大地草木焦枯。
我的卡车驶近黑门时，正午
十二点的钟声恰好响起。戴
上饰有日之丸的头盔。卡车
在黑门前停下，我从尼桑汽
车上跳下来。战马驱策在身
边，谁知道明天会如何 —
是幸存？我望向人群，望着
高举的条幅和旗帜，敬礼。
出发的信号响了。还是战死
？二十颗卡莫丁，二十一颗
。山岳，河海，都渐渐隐去
，至亲至爱的脸庞在无数旗
帜中漂浮，挥舞我们的旗帜
，直到双手麻木，漂浮，挥
舞。我们要前往西伯利亚。
下关河道下方的水域因运输
船和货船阻塞。我们要前往
大连。我躺在尸堆中，躺在
潮湿的尸体和恶臭的空气中
。我们要前往上海。下层甲
板上的两层廉价铺位。我们
要前往广州。山崎开始背诵
《纪尾井山的血手帕》，有
人欢呼，有人鼓掌。当清水
开始讲《妓女绀谷》时，更
多人欢呼，更多人鼓掌。绀
谷对她的客人说：我爱你，
我爱你，我爱你。晚餐铃响
了。汽笛声中，战马被拴在
舱口，它们的肋骨根根分明
。蒸汽绞车吊起它们的尸体
，扔进在一旁等待的船只中
。铺位上的男人把自己的千
人针腰带握得更紧了，他一
千针缝制的腰带，一遍遍地
抚摸缝在丝绸里的秘法和护
身符。八百万神灵和三千世
界的一尊佛。我躺在尸堆中
，手中出现了一尊三寸长的
佛像。我父亲说，背负着子
弹的人是不会被射中的。他
经历过中日战争、义和团运
动和日俄战争，却没有伤过
一根毫毛。一袋袋的五钱或
十钱银币，一包包的乌贼干
，每个男人都有赠予他的护
身符。我们离家多远了。运
输船在黑色的海洋上破浪前
行。我们已经来到满洲里，
离家很远、很远了。我躺在
尸堆中，就这么听着……

《东京零年》于2007年由英国费伯出版社首次出版，被《观察家》《星期日商业邮报》等评为年度好书。戴维·皮斯2003年被《格兰塔》文学杂志评选为英国最佳青年作者。其作品《血色侦程》《GB84》都曾被改编成同名电影，后者获詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。
《东京零年》用复调式的声音、循环往复的情景，营造出一个幽闭混乱的历史空间：战败投降之地，陷落占领之地，鬼魂亡灵之地。一个国家的黑暗在1946年重新涌动，废墟之上的绝望与贫穷、饥饿与欲念、暴力与侵犯，“性服务区”国际宫、新生的黑市、肃清运动……呈现日本人民现代历史上最大的集体身份危机——个人和社会一种近乎幻觉的衰败感。在虚与实、明与暗之间，让读者窥探可以无限靠近但永远抵达不了的真相。

《东京零年》部分是历
史性的惊艳片，部分是黑泽
明的犯罪电影，然后就是贯
彻始终的原创。戴维·皮斯
对一个饱受战争摧残的大都
市既崩溃又越升的描写是绝
无仅有的，而且故事本身也
很精美。
——《黑色大丽花》作者
詹姆斯·艾尔罗伊
战后日本的一本“大”小
说，是情绪和叙事驱动下的
猛烈结合。是戴维·皮斯继
续完善和发展他的文学犯罪
小说的特殊烙印。
——《火线》《堕落街传
奇》编剧 乔治·佩勒卡诺斯
在二战后黑暗混乱的日
本的一次抒情之旅，《东京
零年》既是对当地暴行的质
疑，也是对现代历史上最大
的集体身份危机的调查。一
个国家的黑暗在1946年重
新涌动，皮斯为当今世界提
供了本质性的见解。
——作家 约翰·伯德特
媒体推荐
一部令人惊叹的作品，
有力、动人、无情但深刻…
…一本侦探小说？也许。惊
悚小说？当然。 但是它的
核心比之柯南·道尔更近于
陀思妥耶夫斯基……皮斯控
制一切，以令人窒息的平衡
……他是这样一位作家：他
以黑暗、戏剧性的天赋创作
了一系列我们时代最令人不
安的书。他的作品正逐渐成
为现代小说中的里程碑。
——《苏格兰人报》
如今的谜团似乎经常变
得僵化。所以能发现戴维·
皮斯出色、复杂、幽闭、混
乱的第七本小说《东京零年
》是一件多么让人振奋的事
！引领皮斯的大师似乎是陀
思妥耶夫斯基；后现代的威
廉·S·巴勒斯和Kathy Acker
；以及法国“新小说派”的拥
护者阿兰·罗布-格里耶。
——《纽约时报》书评
一个作家可能在心理上
具有敏锐的洞察力，在社会
上具有重要的意义，或者像
地狱般诡异（斯蒂芬·金、
帕特里克·苏斯金德、恰克·
帕拉尼克）。黑色小说家将
整起事件置于某种氛围中。
然后是戴维·皮斯的方法—
—将所有这些东西同时全部
处理……一旦这列令人毛骨
悚然的火车驶上轨道，就很
难再停下。
——《旧金山纪事报》
令人震惊……《东京零年
》是皮斯最容易接近的作品
，是多年来将他的异质声音
调整到其最真实频率的高潮
……我们在这里获得的不仅
是一部有声音的小说，而且
是一部有节奏的小说，必须
由作者获悉和磨利，而且很
难正确地完成。
——《洛杉矶时报》书评
吸引人的……皮斯，其复
杂的风格就像村上春树和詹
姆斯·艾尔罗伊的合体，悲
惨的时间和毁灭的地点上，
一个表现主义者的肖像。
——《出版商周刊》
剧情推进迅速，笔触简
洁有力，激起了读者心中对
个人和社会衰败的一种近乎
幻觉的感觉。——迈克·阿
迪提（Michael Arditti），
《每日邮报》
一部坚定的犯罪惊悚小
说，用扣人心弦的笔触描绘
了一个想要重振旗鼓的国家
的面貌。
——艾利克斯·比尔梅斯
（Alex Bilmes），《GQ》
一本深入其黑暗之心的
书。
——安德鲁·泰勒
（Andrew Taylor），《观
察家》年度好书
一次令人神魂颠倒的阅
读体验，一位非同凡响的作
者。
——彼得·沃茨（Peter
Watts），《暂停》周刊
了不起的书……（皮斯）
再一次创作了一部小说，让
我们离真相那么近，比你可
以想象的近得多。
——基斯·里奇韦（Keith
Ridgway），《爱尔兰时报
》
发现了皮斯的小说是我
今年阅读经验中的高光时刻
。《东京零年》只是三部曲
中的第一部，这更加令人高
兴了。
——约翰·波恩（John
Boyne），《星期日商业邮
报》年度好书
有力……皮斯找到了一个
独特的叙事声音……无比期
待三部曲的之后两卷。
——安吉尔·葛利亚-昆塔
纳，《金融时报》

昭和二○年第八个月的第十五日
东京，32℃，晴
“南刑警！南刑警！南刑警！”
我睁开眼睛。从不属于我的梦中醒来。我坐到办公桌前的椅子上。我不想要的梦。我的衣领湿透了，整件西装都泛着潮。头发很痒，皮肤很痒——
“南刑警！南刑警！”
西刑警拉开遮光窗帘，太阳正缓缓升起，温暖明亮的曙光透过贴着胶带的窗户照进屋内，尘埃悬浮在空气中，充斥办公室的每一个角落——
“南刑警！”
“你刚刚是不是说了什么？”我问西——
西摇了摇头，说：“没有。”
我抬头盯着天花板。在光亮中，一切都停滞了。电扇不转了，没有电。电话悄无声息，线路不通。厕所堵了，没有水。什么都没有——
“昨天夜里熊谷市被袭击了，”西说，“有报道说在皇宫附近听见枪炮声……”
“也就是说我不是在做梦？”
我拿出手帕，一块又旧又脏的手帕。我又擦了一遍脖子，接着擦了擦脸。然后我检查口袋——
他们正在给妇女、儿童和老人分发氰化钾，他们说最近一次的内阁改组预示着战争的终结，日本的终结，世界的终结……
西举起一个小盒子，问道：“您是在找这个吗？”
我从他手里一把夺过装穆洛纳的盒子。打开核对里面的数目。足够了。我把盒子塞回外套的口袋——
警报器响了彻夜；东京闷热、昏暗，隐秘、惊恐；关于新式武器的流言，对新型炸弹的恐惧，不分昼夜地扩散着；先是广岛，再是长崎，接着就轮到东京……
炸弹落下就是日本的终结，世界的终结……
无眠。只有梦。无眠。只有梦……
不分白天黑夜，所以我才要吃这些药……
我就是这样告诉自己的，白天和黑夜……
“是在地上捡到的。”西说——
我点了点头，问道：“有烟吗？”
西摇头。我诅咒他。离下次发放特殊配给还有五天。还有五天……
办公室的门开了——
藤田刑警冲进房间。藤田手里拿着一份警务公告，他说：“抱歉，又有坏消息了……”
他把那份公告甩在我桌上。西拿了起来——
西很年轻，充满热情，太年轻了……
“是品川警察局发来的，”他说，接着读起了上面的内容：“海军第一衣粮厂的女职工宿舍楼内发现尸体，尸体情况可疑——”
“稍等一下，”我对他说，“和海军衣粮厂相关的任何事务都应该归宪兵队管辖吧？这属于军事案件，不是平民案件……”
“我知道，”藤田说，“但品川方面要求刑事部协助搜查。哎，我说了嘛，都是我不好，招来了这种事……”
没人想接案子，至少不是今天，不是现在……
我起身，抓起帽子——
“走吧，”我对藤田和西说，“我们去找别人，把案子甩给他们。看我的吧……” 我走出办公室，穿过东京警视厅搜查一课的大厅，沿着警视厅门廊，一个系一个系，一间房一间房，一扇门一扇门地挨个问过去——
每扇门都敲了，没人。每间房都进了，没人。每个系都去了，没人。所有人不是撤离了就是缺勤——
没人想接案子，至少不是今天……
现在只剩藤田、西和我了——
我诅咒。我诅咒。我诅咒……
我站在走廊上，问西：“北课长上哪儿去了？”
“早上七点，所有课长都被召去开会了……”
我拿出怀表，这会儿已经八点多了——P3-5