维米尔作品中的很多形象都是今天家喻户晓的经典，他在绘画中对光线、体积、空间的独到塑造与表达已经成为现今美术教育的典范，且对中国当代油画的发展产生了重要影响。
本书立足图像，选取维米尔不同时期、不同风格、不同题材的代表作品，举例分析，将绘画性与叙事性两个角度的分别研究糅进每张作品的分析中，兼及图像学、社会学的研究方法，也试图运用比较分析的方法与实验考古方法，进而还原一个真实的维米尔。
本书是到目前为止中国学者对于维米尔绘画艺术最详尽的整理、综合和讨论。本书的资料性和学术性都很强，无论是对实践者还是研究者。希望这本书成为中国读者了解、研究维米尔的重要参考资料。

徐紫迪，2003年考入中央美术学院附中，本、硕、博毕业于中央美术学院油画系，2009年留学法国巴黎国立高等美术学院，现任教于中国人民大学艺术学院，从事油画创作与研究。油画作品入选第十二届全国美展、第四届全国青年美展，素描作品被《中央美术学院素描60年》收录，论文发表于《文艺研究》《美术研究》《美术观察》《艺术设计研究》等刊。

导论
第一章 一位年轻画家笔下的古老神话
第一节 《狄安娜与同伴》的原本作者和“本来面目”
第二节 梳洗中的“荷兰女子”与一个古老的神话传说
第三节 学习、模仿与挪用
第四节 一位年轻画家的“雄心壮志”
第二章 《沉睡的女仆》与维米尔的“觉醒”
第一节 沉睡的女仆和室内场景
第二节 “女仆”还是“女子”？
第三节 爱情还是色情？
第四节 “托腮的形象”与懒惰的罪恶
第五节 《沉睡的女仆》的绘画性与画家的“觉醒”
小结
第三章 静谧瞬间的开始
第一节 读信的少女与她的“堡垒”
第二节 被拉开的帷幔
第三节 模仿与竞争
第四节 重现的丘比特与一张“新的维米尔”
小结
第四章 永恒的“厨娘”与维米尔的宣言
第一节 “厨房”里的“丰碑”
第二节 “厨房”中的隐秘空间与“厨娘”
第三节 利特克的研究与“厨娘”的“魅惑”
第四节 维米尔的宣言
第五章 同一幅“街景”的不同演绎
第一节 游走在代尔夫特寻找《小街一景》
第二节 匠心独运与霍赫的影响
第三节 《小街一景》中隐藏的矛盾
小结
第六章 真实与虚构：重读《代尔夫特一景》
第一节 时间定格下无比“真实”的场景
第二节 现实的再造与城市的倒影
第三节 代尔夫特的新教堂与维米尔的信仰
第四节 一座城市的肖像
第七章 戴珍珠耳环的少女
第一节 维米尔的“Tronie”
第二节 一种流行题材
第三节 引人注目的少女与没有答案的争论
第四节 修复的故事与“聚光灯下的少女”
第八章 绘画的寓言与画家的荣耀
第一节 画家与“画室”
第二节 维米尔的“广告”
第三节 “历史女神”与画家的荣耀
第四节 地图中的世界
第五节 向“圣路加”致意
第六节 博纳斯的“遗产”与希特勒的“珍宝”
小结
第九章 《天文学家》与《地理学家》
第一节 一对“姊妹画”——“手摘星辰”与“疑望求索”
第二节 列文虎克的订件？
第三节 “工作中的学者”——灵感的来源与一个图式的流变
小结
结语
附录
附录一 维米尔小传
附录二 维米尔的画布与调色盘
附录三 维米尔档案清单
附录四 维米尔历史简表
附录五 维米尔家庭关系简谱
附录六 部分作品X光透视图
附录七 约恩·布劳所绘《代尔夫特城市地图》
参考文献
致谢
后记

徐紫迪的专著《看见
维米尔》是在他博士论文
的基础上修改完成的，据
我所知，此书是到目前为
止中国学者对于维米尔绘
画艺术最详尽的整理、综
合和讨论。
一方面，维米尔对于
我们来说十分熟悉，他是
17世纪荷兰的重要画家，
他的作品尺幅不大，却十
分耐看，可以说独树一帜
，是古典写实绘画的一座
巅峰。他的《窗前读信的
少女》是我最喜爱的作品
之一。维米尔作品中的很
多形象都是今天家喻户晓
的经典，他在绘画中对光
线、体积、空间的独到塑
造与表达已经成为现今美
术教育的典范，且对中国
当代油画的发展产生了重
要影响。
另一方面，维米尔对
于我们来说又十分陌生，
他的作品数量少之又少，
且没有一张素捕存世，有
关他的生活经历、师承关
系，我们几乎一无所知、
每当带着这些疑问回看画
面中的细节时，我们竟会
产生陌生之感，很难确定
画家究竟在表现什么。某
种程度上，他的作品与所
谓的荷兰“风俗画”格格不
入，我不禁反问：我们真
的读懂维米尔了吗？那些
熟悉的形象背后又是否“
另有隐情”？
国外有关维米尔的美
术史和理论研究不少，紫
迪将卷帙浩繁的文献梳理
归纳，并翻译成中文，这
项工作本身已难能可贵。
更重要的是，他在此基础
上结合众家之言，以实践
者的眼光找到了一些敏锐
的着眼点，如《狄安娜与
同伴》中画家对前人的模
仿，《沉睡的女仆》中的
人物并非女仆及桌上透视
错位的物品，《倒牛奶的
女仆》中的空间矛盾与反
讽意味，《小街一景》中
的几何构成与原址的追问
，《代尔夫特一景》中城
市的轮廓与河水的倒影，
以及《天文学家》与“圣
哲罗姆图式”的关系等诸
多讨论，令人耳目一新。
他所做的尝试和提出的观
点埘这一领域的进一步研
究有重要意义，因此这本
书如同维米尔的绘画一样
：精而耐读。这一切都源
于紫迪对传统艺术之痴迷
与热爱，他的执着、专注
与钻研精神既体现在学术
写作中，也体现在专业创
作中。
紫迪曾就读于中央美
术学院附中，后进入油画
系一画室读本科，又交换
至巴黎美术学院学习，并
以优异成绩毕业，保送攻
读硕士研究生，后攻读博
士，现任教于中同人民大
学艺术学院。多年来他学
习踏实、刻苦，打下了稳
同扎实的基本功，具备了
良好的艺术修养。他深得
造型规律之要领，特别在
素描上，具有敏锐的观察
力，深入的理解力，熟练
的掌控力，其能力和成果
在当今的同行巾是不多见
的。
如同维米尔，他的油
画画幅不大，却见功力，
常以现实生活的景象、人
物为题材，以传统的油画
语言表达对现实生活的温
馨体验，作品格调清新，
丰富细腻，深入严谨。他
对维米尔艺术的热爱直接
体现在其本、硕、博期间
的毕业创作中，表现出他
极高的艺术天赋。紫迪艺
术修养与创作实践相辅相
成，难能可贵，能做到这
一点的艺术家并不多见。
对前人之学习是一个
永恒的话题，我们已经看
到莫奈之于透纳、凡·高
之于米勒、萨金特之于委
拉斯贵支。当然，造诣深
厚并不等于简单地模仿，
紫迪在本书与诸多作品中
，已经警惕地意识到了这
一点，而我知道，对于维
米尔的热爱也只是他学习
的一个侧面。
本书的资料性和学术
性都很强，无论是对实践
者还是研究者。希望这本
书成为中国读者了解、研
究维米尔的重要参考资料
，期待紫迪不断取得新的
成绩。
徐为民
2020年8月于北京