故事创作是“钩子和情节的魔术”。
故事创作者打造了一个想象的世界，并邀请读者、观众或听众到这个世界里来。如果将邀请称为“钩子”，那么让接受邀请的人在故事创作者创作的世界里获得满足的过程则是情节。
故事创作核心是设置主人公的缺失和欲望。
故事是现实生活中人们无法实现的欲望的映照和替代品，本书以缺失与欲望的因果关系构建情节，用4幕—24个单元格填满情节结构，并设定5个情节要点（导入事件、开端、转折、高峰和高潮），打造出新颖又有趣的故事。
好故事能够给人们带来安慰和鼓励。
我们生活的现实常常与美好的愿望相去甚远，故事创作者的使命就是安慰生活中存在缺失的人们，为他们的梦想加油，并把这当作是自己的快乐和幸福。

韩晓，山东师范大学外国语学院副教授，文学博士。独立或合译有《我是科学漫画迷》《少年趣味科学图鉴》《出发是为了更好地回来》《让孩子在大自然中成长：登山篇》《漉酒》等十余本韩文图书。

第一章 故事的时代，故事的世界
我买的某人的梦想
世界名牌的故事营销
用叙事的方法教授数学和科学？
填满故事的胡同
政治也要靠故事定胜负
故事是复杂多变的时代的必需品
创作的才能是与生俱来的吗？
各种故事理论流派争芳斗艳
第二章 每个人的内心深处都珍藏着一个故事
我这儿有一个很绝的事件，你要听吗？
纯艺术与商业艺术有什么区别？
打开故事之门的钥匙：素材、主人公、题材、一句话梗概
故事创作的基础——素材
创作者是怀揣疑问，提出问题的人
有趣的东西、制造各种快乐的东西
构建缺失和欲望的因果结构
填满情节结构的24个单元格
第三章 故事是“情节的魔法”
人类的创造源于模仿
密涅瓦的猫头鹰总在黄昏之后起飞
好莱坞故事理论①弗赖塔格金字塔
好莱坞故事理论②好莱坞电影之父悉德·菲尔德的结构范式
好莱坞故事理论③迈克尔·豪格的6阶段情节结构
好莱坞故事理论④琳达·西格的B故事理论
好莱坞故事理论⑤克里斯托弗·沃格勒的“英雄之旅”
好莱坞故事理论⑥罗伯特·麦基的叙事理论
好莱坞故事理论⑦剧本创作软件DramaticaPro的故事理论
好莱坞故事理论⑧布莱克·斯奈德的“救猫咪”
暂停一下！一起来看一下东方故事的起承转合
第四章 “欲望的配方”讲述“情节的魔法”
用情节说话
情节到底是什么？
关于欲望：从哲学中寻找答案
主人公的自在存在缺失与世间之恶或时代问题联系在一起
4幕-24个单元格情节结构
成为“情节魔术师”的指导准则
第五章 一个故事需要几个角色？
角色的原型
高票房韩国电影的主人公共同点
一个故事到底要出现几个角色？
如何设定主人公（主角）这一特殊角色？
利用九型人格构建角色
第六章 故事是勾人的魔法
情节是装着趣味的器皿
故事让观众共情是“钩子”的高潮
角色优先的故事建置
第七章 电视剧的故事创作需要什么？
电视剧，有什么不同？
美国电视剧与韩国电视剧
创作者津津有味地观看美剧（迷你剧）的方法
电视剧故事的创作方法论：美剧型电视剧创作法
结语

制片人幸福的脚步
通常影视剧的片场是冬
冷夏热。相对来说，室内的
片场还比较容易忍受，而室
外的片场赫然建在荒地上，
没有任何配套设施，冬天很
冷，夏天很热，环境比较艰
苦。即便这样，我还是会怀
着激动的心情，迈着轻快的
脚步，赶往片场。一路上，
我会想象着历尽艰辛创作出
的作品能够给观众带来什么
样的快乐，想到这些，连心
跳的速度都变快了。
我曾参与制作的一部电
视剧的收视率为40.6%。韩
国的总人口为5000多万，
电视普及率为92%，那么
40.6%（收视率）×92%（
电视普及率）×5000万人（
总人口数）×81集（电视剧
总集数）～15亿人观看。这
么算下来，平均一集的收视
人数约为1850万，如果再
加上重播、有线电视或交互
式网络电视（IPTV）以及视
频点播（VOD）的收视人数
，还有海外的收视人数，可
以推测一部的收视人数约为
20亿。
我还参与制作了多部动
画片和电视剧。3D动画片
《丸町战神》（2010）；
电视剧《洛城生死恋》
（2003）、《火鸟》
（2004）、《不良主妇》
（2005）、《布拉格恋人
》（2005）、《黄真伊》
（2006）、《黄金新娘》
（2007）、《快刀洪吉童
》（2008）、《老千》
（2008）、《善德女王》
（2009）、《追梦高中》
（2011）等，合计收视人
数超过了50亿。
曾经，我作为电视剧制
片人访问了富士电视台
（CX）。当时，不但富士
电视台的电视剧制作中心主
任，而且东京放送（TBS）
等电视台的相关工作人员都
称赞我所制作的电视剧，还
有很多人请我签名。我受邀
在马来西亚广播电视台
（CRTM）进行讲座时，在
场的制片人们多次起立鼓掌
，对我取得的成绩表示赞叹
。如此看来，我真算得上是
运气非常好的制片人之一。
人们一般形容运气左右
事业成败的是运七气三，但
在影视文化产业却说运九气
一，也就是说运气占到90%
。制片人需要碰到有魅力、
有趣的故事，还要结识有实
力的作家、导演、演员和工
作人员，又要获得发行商、
电视台和投资人的支持与信
赖。此外，赞助单位的帮助
也非常重要。另外，同时期
播出（上映）的其他竞争作
品也是决定一部电视剧或电
影能否成功的因素，实际上
可以说运气占到90%以上。
为了把自己获得的幸运
回馈给社会，我为自己布置
了两个任务：第一是挖掘、
培育创作新人；第二是为当
地影视文化产业的发展贡献
自己的绵薄之力。周围也有
人说“放着自己的创作影视
剧本职工作不做，却热衷于
培训创作者，有点不务正业
吧！”，但我认为培训创作
者带给我的幸福和快乐，丝
毫不亚于我的本职工作，所
以我无法停止前往教室的脚
步。
在我培训过的人之中，
有人已经成为网络小说作家
或漫画家，开始真正步入了
自己的职业生涯，也有人荣
获了各类故事征集大赛的奖
项，还有人得到了韩国文化
产业振兴院的资助，也有人
成为著名商业电影（如《黑
祭司们》）或独立电影的制
片人、导演。还有比这更令
人高兴和激动的事情吗？
如果说我现在还有什么
最想做的事情的话，那就是
营造文化创意人才所需要的
环境——让创作者可以不放
弃自己的创作梦想、靠创作
就能维持生活的环境。我希
望当有人说“我想成为作家”
的时候，他不需要考虑未来
生计问题，周围的人也不需
要对他的梦想表示担心或惊
讶。
对于本书的内容，你会
感到既熟悉又陌生。如果你
对创作故事感兴趣，这些内
容可能与你读过的好莱坞故
事理论相关。但本书又提供
了与好莱坞故事理论不同的
哲学思想和写作方法，会带
给你耳目一新的感觉。
一开始，我并不是想创
造某种新故事理论，而是想
向创作新人介绍一种能帮助
他们的故事创作理论或写作
方法，并力图使这种理论或
写作方法能够简单易懂，便
于付诸实践。像罗伯特·麦
基的《故事》，克里斯托弗
·沃格勒的《作家之旅》以
及布莱克·斯奈德的《救猫
咪：电影编剧宝典〉等故事
理论虽然都充满着灵感，但
令人遗憾的是，它们对实际
的故事写作却起不到太大作
用。于是，很多人对好莱坞
式故事理论中令人感到迷惑
、费解的部分进行重新解读
或补充，从而扩展出很多新
内容。
我重新梳理了西方不同
流派的故事理论、寻找故事
创作的哲学思想和写作方法
，形成新的故事创作理论。
我将该理论命名为“欲望的
配方”。
无论故事中的主人公是
富人还是穷人，是有权力的
人还是平凡的人，当我们发
现他们是与我们并无二致的
有缺失①的人时，我们就会
对故事的主人公产生关注、
期待和好奇。我们会关注他
们是如何克服自己的缺失，
从中获得了什么样的启发，
这样的启发又会使他们追求
怎样的欲望。最终，故事创
作的核心就是设置主人公的
缺失和欲望，以及它们是如
何引领主人公前进的。所以
，我将故事的主干，即情节
定义为缺失与欲望的因果结
构。
我分析了100多部大卖的
影视剧和畅销小说，重新梳
理了能对故事创作产生实际
帮助的情节概念。就像你尽
管不了解数学原理和公式，
但都会背九九