皮影是我国一种广泛流传的古老而独具特色的传统民间艺术，历史悠久、种类繁多。各地域的皮影造型、唱腔、表演风格各异，呈现出五彩缤纷的艺术特征。皮影影件既是皮影表演的道具，也是独具审美价值的艺术品。本书从皮影影件的造型形式和艺术审美出发，挖掘它的历史文化积淀和现代艺术审美价值，以期对现代艺术表现形式有所启迪。
本书共七个章节，第一、二章节，主要介绍皮影戏的流布、影件雕刻工艺以及南北地域审美特征，使读者从感性上认识皮影艺术；第三、四章节，从皮影造型理念和思维的角度，分析了皮影的意象性、程式化、个性化等造型特征；第五、六、七章节，从皮影造型形式和审美角度，具体探讨了皮影的平面性、轮廓形的节奏美、空白的表现、肌理的秩序化等艺术审美特征。至此，让读者了解皮影形之美，赏析皮影造型的现代性。

陈淑姣，生于1969年11月，湖北罗田人，北京电子科技职业学院艺术设计学院教授，毕业于武汉理工大学艺术设计学院，获硕士学位；曾获“北京市十一届高等学校教学名师”、北京电子科技职业学院“学术带头人”等荣誉。近年来，出版《动画产业链构建研究》等多部著作、教材，在《装饰》等核心刊物上发表多篇学术论文。

第一章 皮影概述
一、皮影戏的流布
（一）皮影戏第一批国家级非物质文化遗产项目
（二）皮影戏第一批国家级非物质文化遗产扩展项目
二、皮影影件
（一）影件术语
（二）皮影画谱
（三）影件类别
三、皮影的雕刻工艺
第二章 皮影的地域审美特征
一、南方皮影审美特征
（一）江汉平原皮影
（二）海宁皮影
二、北方皮影审美特征
（一）唐山皮影
（二）陕西皮影
第三章 皮影造型的意象美
一、人物造型的意象美
（一）头茬
（二）纹饰
二、神兽、神怪及衬景、道具的意象美
（一）神兽
（二）神怪
（三）衬景、道具
第四章 皮影造型的程式化和个性化
一、影人类别化
（一）影人高度
（二）影人分类
二、造型程式化
（一）侧面造型
（二）五官造型
（三）身段造型
（四）五色的运用
三、造型个性化
（一）个性化的头茬
（二）个性化的形象
第五章 皮影廓形的节奏美
一、平面性
（一）平面性的概念
（二）“正面律的平面化特征
（三）多视点平面写意
二、外轮廓节奏美
（一）整体与变化
（二）收与放
（三）方与网
第六章 皮影造型中的空白之用
一、作为背景的空白
（一）放射形状
（二）圆浑形状
（三）多人、多物组合的参差形
二、表现物形结构的空白
（一）空白线表现物形结构
（二）空白线的“虚接
（三）空白长线分解为数段短线
（四）空白表示具体物象
三、“挤压小空白的力量美
第七章 皮影肌理的秩序化
一、重复
（一）绝对性重复
（二）相似性重复
二、对称
参考文献

“一口道尽千年事，双
手舞动百万兵”，说的是
流传中华大地几百年的
皮影戏。皮影戏是由艺
人操纵皮制或纸制影人
，通过灯光将影像透映
于幕窗上，并用戏腔表
演故事的传统艺术形式
。“千年事”的戏和“百万
兵”的影是皮影戏构成的
两大要素，缺一不可。
本书主要研究皮影影人
雕刻艺术，探讨影人的
造型手法和现代艺术审
美价值。
皮影戏在宋代已经成
熟和盛行。经过宋、金
、元、明四个历史时期
的发展，流行于全国各
地的皮影戏在清代呈现
出繁荣局面。经过几百
年的发展传承，各地皮
影影件雕刻工艺日臻完
善，影件造型广泛吸收
了民间美术元素，如民
间剪纸、木版画、画像
石、画像砖和寺院壁画
及地方戏曲服饰等，形
成了独特的造型体系和
美学范式，具有十分鲜
明的民族特色。
影件造型是最具表征
性的皮影要素，是一种
平面化、戏曲化、意象
化的造型语言。影人的
脸部多被设计成正侧面
五分脸造型，面部的雕
刻细发如丝、简洁概括
，既精细传神又对比强
烈，影身则多为半侧面
的七分像，此两种不同
视点的图像巧妙组合，
形成影人独特的艺术形
象。配景与道具是皮影
造型中一个重要的部分
，有花园庭院、金殿帅
帐、亭台楼榭等宏伟华
丽的建筑大景，也有极
尽工巧的厅堂陈设、桌
椅案几。皮影还表现了
神话传说中的神仙和动
物形象，具有浓厚的浪
漫主义色彩。皮影的造
型语言反映着中国人观
物取象的方式，以及自
古承袭的传统审美观念
。
皮影在中国农耕时代
发展壮大，在现代新媒
体时代退出了历史舞台
，但皮影的形式美感和
装饰特征与现代艺术审
美观念惊人的一致。本
书对皮影造型的风格特
点、外轮廓的节奏美感
、空白表现的“有”和“无”
、图案肌理的秩序化等
进行了深入探讨，期望
皮影在现代艺术语境中
能被赋予新的生命力。
皮影艺术是传统的、
民间的，但那行云流水
般的雕镂线条和古朴淳
厚的色彩却是装饰的、
现代的；皮影戏是没落
的，但皮影呈现的中华
历史文脉、传统审美意
识深植于人们心中。
陈淑姣
2022年5月