奇幻文学是19～20世纪在欧美兴起的大众文学，21世纪初随信息化和网络化大潮进入中国，逐渐成为支撑我国网络小说、动画和游戏领域内容生产的核心资源。本书对“魔戒”系列、“龙枪”系列和“博德之门”系列等欧美奇幻文学经典个案进行深度剖析，创造性地提出了奇幻文学时空体研究的跨学科分析框架，探讨了故事世界在内容创作和文化生产中的多重意义，奇幻文学的世界观、多元话语、体裁和文本系统的生产机制，为中国幻想文学、网络文学和内容产业的创作、生产和管理提供借鉴。

绪论
一界定奇幻文学
二体裁的综合含义
三多体裁文本系统
四文学的社会化生产
五研究视角与研究方法
第一章 欧美奇幻文学的舶来
一 20世纪的外来文化基础
二 21世纪的奇幻文学舶来
三 欧美奇幻文学的中国再造
第二章 “魔戒”系列的肇始之功
一 “魔戒”系列的文献构成
二 阿尔达世界的宏观结构
三 多体裁文本系统的表现力
四 从通俗小说走向大众接受
第三章 “龙枪”系列与大众化叙事
一 “龙枪”系列的文献构成
二 克莱恩世界的宏观结构
三 桌面角色扮演游戏的互动变革
四 从互动叙事走向大众参与
第四章 “博德之门”系列与数字化革命
一 “博德之门”系列的文献构成
二 托瑞尔世界宏观结构的多元发展
三 计算机角色扮演游戏的表现革新
四 从数字媒体走向互联网新经济
第五章 欧美奇幻文学故事世界的宏观结构
一 超自然的现代意义
二 超自然与时空体性质
三 社会群体与时空体呈现
第六章 欧美奇幻文学的话语和体裁
一 奇幻文学的话语生成
二 叙事话语和素材话语
三 叙事体裁和非叙事体裁
第七章 欧美奇幻文学文本系统的权力结构
一 欧美奇幻文学文本系统的权力基础
二 欧美奇幻文学文本系统中的权力话语
三 欧美奇幻文学文本系统的权力圈层
结语欧美奇幻文学的社会化生产
主要参考文献
后记惊喜之旅

序
我一直很喜欢一则印第安神话：一只大鸟想要飞到
山的那边去，它每天都磨炼翅膀、锻炼耐力，到了预定
起飞的日子，刮起了大风，乌云密布，天空被黑暗吞噬
，于是它变成一条鱼，摇一摇尾巴，游到海里去了。
2002年，西方奇幻文学冲击神州大地之时，我和一
些神交已久的朋友在清韵论坛谈论构建一个东方架空世
界的可能，这就是后来的“九州”。
它缘起于一个简单设想的集体写作计划，参与全凭
个人兴趣与热情，却如同急速旋转的庞大漩涡，吸引了
越来越多的著名作家和写作爱好者——大嘴巴狼，即本
书作者，亦是其中一员——最终演变成拥有数十本杂志
、单行本和上千万字作品的庞大文学世界，并一脚跨入
了影视和游戏行业。从各方面看，它都是国内一个重要
的奇幻IP产出源。
然而，九州也揭露了集体写作的许多问题。摸索前
进的“创世者”们，在商业考量和文人理想中寻求平衡
，却难以避免矛盾。九州不仅拥有架空世界里的战争，
也演变成一场现实世界里的争夺战，不得不面临理想破
灭的读者、版权的混乱、作者退缩、无所适从的投资人
等后果。这十多年来，不断有人惋惜这一幻想王国的没
落和崩塌，但除此之外，我觉得还应该有点什么。
谢开来的这本书，给我带来了颇多惊喜：一名隐藏
在九州作者群里的民俗学博士，研究民间故事、通俗文
学和文化产业的专家，默默地观察九州的兴盛衰落，冀
图从中获取裨益后来者的价值。这仿佛给九州的鲸落赋
予了更大的意义。
此书起初想以九州为个案分析，最终却追本溯源，
梳理脉络，以“魔戒”“龙枪”“博德之门”等建立起
世界观的欧美故事世界或架空世界为样本，找到了奇幻
文学发展图景中的经纬线，谈论了新技术赋能之后的叙
事新面貌，寻找新时代的多体裁表现形式，分解欧美奇
幻文学在当代文化产业中的生产方式和发展情况。
这本书集中解析了集体化写作中的权力分配问题，
使得大规模生产似乎变得更加可控。这使得那些渴望了
解集体写作的人，那些想要从这场文化盛事中赚到钱的
人，都能从中各得所需。因而这本书又极具现实意义。
九州可能是国内作家建造巴别塔的第一次尝试，如
今在这奇异世界的流连者中出现了很多小说作者、世界
观架构师、游戏策划、杂志主编，更有像本书作者这样
的文化研究者，似乎它残破的投影依然隐现在地平线之
外。
天空固然风光无限，九州或许未能实现早前创作者
的梦想，正逐渐沉入新一轮写作者的浩瀚大海中，但海
也很大。
于2021年平安夜
前言
他手里，拿着金制的圆规，上帝在那无穷宝库中已
将它准备，划出所有的造物，和这个寰宇，一只脚放在
中心，另一只旋转，向那广阔、深沉、混沌中划去，说
道：周边就这么遥远，世界就这么宽阔。这就是你们的
疆域，这就是你们的大地。
——弥尔顿《失乐园》（第七卷）
中国奇幻作家今何在的代表作《悟空传》曾以此段
开头。《悟空传》出版数年以后，今何在成了一个用文
学和幻想描绘架空世界的“九州天神”。九州项目的成
员和参与者对这个用文字和作品支撑起来的幻想世界寄
予厚望，该项目所产出的系列作品也确实得到过高度评
价。著名奇幻文学译者屈畅撰写世界奇幻文学史时，虽
未专写中国，但还是点出了当时华人圈众多优秀原创作
品“以‘九州'为首”。
作为中国奇幻文学架空世界的代表，“九州”和所
有的架空世界一样，仿佛是个可以把各种各样故事变出
来的黑盒子。它好像有一种魔法，人们自然而然地被它
吸引，自然而然地产生创作的欲望，然后自然而然地写
出作品来。然而，就像许多民间故事和奇幻作品里说的
那样，魔法时灵时不灵，甚至会失控或者消失。“九州
天神”开辟专栏、占领杂志、创办刊物、组建公司，也
曾洛阳纸贵，也曾万人空巷，但最终项目还是在实体书
刊萧条和电子媒体大潮中折戟沉沙，声势渐去。
也许铁甲依然在，只是有待磨洗。时至今日，架空
世界仍是中国奇幻文学的重要创作手法。文化产业界和
资本界渴望建立泛娱乐闭环，也对架空世界高度关注，
仿佛那是他们通往梦想的产业模式的钥匙。但是，架空
世界的魔法能够稳定地发挥它的作用吗？怎样避免重蹈
覆辙，陷入魔法失灵的困境呢？本书的观点是，首先应
该避免陷入以产品对应产品，或者以作品对应作品的误
区。应该清醒地认识到，进入中国的欧美大众文化精品
往往只是其大众文化产业的冰山一角。拍一部《无极》
和拍一部《指环王》是没有可比性的，因为《指环王》
背后是托尔金（J.R.R.Tolkien）花费一生时间在大众
文艺创作中接续欧洲文化传统的结果，是欧美奇幻文学
和架空世界数十年乃至上百年的文化积累和市场积淀，
也是美国版权产业这一庞然巨物调集多方力量的集体造
物。本书取名为“在幻想的冰山下”，正是为了描绘那
冰山一角之下的巨大轮廓。
本书希望展现欧美奇幻文学深厚的文化基础，说明
文学幻想不是瞎想。奇幻文学作为当代欧美大众文化的
产物，要面对错综复杂