《古玺赏析100例》收录了战国时期的各系风格古玺100例。每一印例，都是有两个页面，一面文字赏析，一面图片呈现。文字部分对印章的内容、创作背景、创作时间等信息作鉴赏，同时就印中的布局、章法、刀法等技法等内容解析。图像部分将印面接近原大呈现，个别还有边款或印章形状图片一同展示。书后附有印例实拍图像，帮助读者全方位了解古玺。

亚禽氏
瞿甲
子亘口口
左桁廪木
十四年十一月师绍
易都邑圣口盟之铢
东武城攻师鉨
子栗子信鉨
左之廪铢
大车之鉨
右选文口信鉨
箕登信鉨
邾睦
王倚信铢
陈樽三立事岁右廪釜
长金之鉨
大腐
陈之新都
安昌里鉨
郢间愧大夫鉨
司寇之鉨
郢粟客鉨
计官之鉨
行士之鉨
敬
郏行腐之鉨
流钬之鉨
郑上志
目庚都萃车马
平刚都鉨
枝湮都口鉨
单佑都市铢
恭阴都左司马
庚都右司马
西方疾
万城都司徒
司马之镓
单佑都市王节铱
公孙童
蚣城都枋郯左
外司口端
中军广车
长平君相室鉨
公啬夫
左邑余子啬夫
阳州左邑右先司马
俗郑左司马
堂城坩
右司马
孙成
高欧
上官黑
孟画
文抬西疆司寇
春安君
匈奴相邦
高志司寇
左邑发弩
郭网
到嚷
长秦
垆益
敬老
栎阳乡印
遗
西乡
行曲关
都亭
江去疾·江迭疾
成庚
椁(郭)闲
王脆
相里相如
韩侯敦之
公孙齐
肖胜
屋猷
尹粱
可以正曲
禾
生
千秋
善寿
日敬毋治
敬事
愆正司敬
善仲
平阿左廪
大吉昌内
将军之鉨
公孙达之鉨
千秋万世昌
登画
正行无私
药梁
明上
中(忠)身(信)
敬其上
口豆里
万岁

2015年，江西美术出版
社出版《历代篆刻赏析系
列丛书》6本，2020年又
推出了《名家名品篆刻赏
析系列丛书》8本。这两套
丛书，从选题到出版都得
到了业内专家和广大读者
的一致好评。继两套丛书
之后，2022年，又策划编
辑出版《篆刻分类赏析系
列丛书》8本。三套丛书编
写体例一致，都是通过对
每方具体印例的介绍与分
析使读者增加篆刻知识，
提高篆刻审美与临摹创作
能力。丛书的撰写不是谈
玄论道，而是言之有物，
通过简短的文字分析每方
印例，展现作者的审美观
与创作思想，是切实有用
的书。
《历代篆刻赏析系列丛
书》分先秦古玺、秦汉宫
印、秦汉私印、明代流派
印、清代流派印与近代名
家篆刻6本，《名家名品篆
刻赏析系列丛书》8本所选
的篆刻名家分别为吴让之
、赵之谦、吴昌硕、黄牧
甫、齐白石、王福庵、来
楚生、陈巨来8家。而这套
《篆刻分类赏析系列丛书
》8本分别为杨勇撰写的《
古玺赏析100例》、邱军辉
撰写的《秦印赏析100例》
、戴文撰写的《汉印赏析
100例》、杨沛沛撰写的《
将军印赏析100例》、王士
乾撰写的《元朱文印赏析
100例》、刘瑞鹏撰写的《
浙派印赏析100例》、李明
桓撰写的《鸟虫篆印赏析
100例》、范国新撰写的《
肖形印赏析100例》。三套
丛书虽编写体例一致，但
策划具体各分册内容是各
有侧重的，《历代篆刻赏
析系列丛书》6本是研究篆
刻发展史中的重点，选取
的侧重在于对篆刻史的概
览；《名家名品篆刻赏析
系列丛书》8本则是立足于
对篆刻发展中重要代表性
篆刻家的选取，突出了对
不同时代代表性篆刻家的
介绍与研究。而这套《篆
刻分类赏析系列丛书》8本
则是对篆刻发展中不同形
式风格特点的研究。三套
丛书分别指向印史、印家
与印式。虽然选取各有侧
重，但这不是绝对的分野
，三者之间是不可分割的
统一体。研究篆刻发展史
要通过具体的印人与印风
来叙述，而研究印人与印
式与篆刻发展史又密切相
关，在针对一方方具体的
印例进行分析时，印史、
印家与印式又是糅合在一
起的，所以三套丛书虽各
有侧重，但又在交叉与重
叠中共同构成一个整体。
这套丛书以不同印式、
不同印风为参照系来进行
研究，其中核心立场是篆
刻的形式美与不同风格的
研究，虽然对每方印仅仅
数百字的分析文字，会涉
及时代背景、印人介绍、
印文介绍，等等，核心立
场是站在艺术立场去研究
，而不去顾及作为实用印
章的功能。但在古代，印
章制作并不是以篆刻美为
第一目的，古代印章的篆
刻美是伴生于、服务于、
服从于不同时期实用印章
的制作及用印方式的。各
个时代，入印书体对印章
形式及其艺术特点产生着
重要影响。战国时未统一
的六国古文造成以地域为
特点的艺术，使这一时期
的篆刻艺术风格多样。由
于古玺文字的多变性、活
泼性，另一方面就缺少了
稳定性，为了增强印面的
稳定及整体感，聪明的先
民们便在印面上加“田、日
、口”形界格，使活泼的印
文得以团聚，使动势的印
文与静势的界格、圆转的
印文线条与方折的界格线
条形成对立统一的艺术美
。秦小篆出现，印面使用
的是经过印章形式改造即“
印化”了的小篆，此时印文
虽已渐趋整饬，但艺术形
式的变化总有那么一种顽
固的习惯惰性。战国末期
、秦、西汉初年的印章单
从形式上几乎难以分辨，
印面仍习惯沿袭边框界格
，但已是强弩之末了。东
汉时的印工们终于顺应了
平正的摹印篆的需要，摆
脱了印面界格的旧式，形
成以东汉为代表的汉印典
型形式。
印章形式的变化与用印
方法也有着难解之缘。在
钤印于泥封的魏晋以前，
官印多是阴文，钤于泥上
呈阳文，文字清晰不易作
伪。晋以后纸张代替简牍
普遍使用，用印濡朱钤纸
，则阳文为优，于是官印
印面向阳文转变，且印面
不再受泥封局限，形制渐
大。阴文变阳文，小印变
大印，势必印面空阔，在
实用中不利于防伪杜奸，
于审美则过于单调无物，
于是印文开始屈曲以求匀
满，官印的入印文字形成
了“九叠篆”。这样一来，印
章形式之变反影响印文形
式之变。此外．如铸印浑
厚、凿印天真、玉印爽健
、官印端庄、私印灵活，
以及殉葬用滑石印的特殊
线条、封泥的特殊形式等
等，审美意味的种种特征
，皆与印章制作方法、印
材质地、印章用途、用印
方法有直接关系。古印中
的篆刻艺术，很大程度上
取决于印章形制，而印章
形制又依附于实用特点及
制作手段。归根到底，古
印中的篆刻艺术是依附于
印章实用特点而发生和发
展的。而今天我们站在时
代的立场从纯篆刻艺术的
角度去观察、研究、取法
这些古代实用印章时，就
会发现其中有着高深玄妙
而不可再造的美，这种美
是天籁之音。尽管每方印
章都凝聚着古代印人的巧
思妙构，但古人对于篆刻
艺术可谓无心插柳柳成荫
。
篆刻艺术中的篆法、刀
法、章法是印面效果制作
法，是其技法要素与表现
语言。在对每方印例做分
析研究时，必须指向这些
篆刻的基本要素。篆法的
结构表现着空间之美，篆
法中的笔法又展示着刀笔
递进之间的