在这里，你会找到和善的白巫师，以及邪恶的黑魔法师；
在这里，你可以拜访18世纪的冰岛，那些有巨魔出没的山丘；
还有现代的纽约与洛杉矶的街道，危险的魔法，潜伏在每个街角的那一边……
你会拜访各式各样超脱于我们所知时空之外的想象世界，这些梦想的灵感来自于魔法，也是令人着迷的异类世界。
本书包括17篇以“魔法”为核心的原创主题小说集。

加德纳·多佐伊斯，曾担任《阿西莫夫科幻小说》编辑近二十年，也是《年度最佳科幻》系列的编辑，凭此书他已赢得二十次轨迹奖年度佳选集，成为迄今为止成功的科幻编辑。此外，他还赢得了十五次雨果奖年度编辑，并以自己的短篇作品赢得了两次星云奖及一次侧向奖。多佐伊斯的作品包括一本和乔治.R.R.马丁与丹尼尔.亚伯拉罕合著的小说《猎人行》及选集《银河帝国》等。

前言
猪猡归来
社区服务
燧石与镜子
盖世无双的马斯葛林
弹跳小子之梦魇传奇 第二章 坠入爱河的鼓上蚤杰克
烈焰之歌
魔法师洛夫特
调速器
掠日彗星
石中杖
非吾之作
寡妇制造者
狼与蝎尾狮
湖畔客栈之夜
恶魔的诅咒
绽放
巫师马尔库里尔之家宅的兴与衰

术士，女巫，萨满，巫
师，先知，草药巫婆，巫
医……魔法使用者的起源，
那些能够求助于灵魂的人
，能同时看到灵魂世界与
现实世界的人，能够斡旋
于这两个世界之间的人，
可以追溯到人类历史的开
端——甚至更早。好几座
尼安德特人遗址都发掘出
了仪式魔法令人着迷的痕
迹：在埋葬死者的仪式中
，用他们尤其喜爱的工具
和食物陪葬，有时还会用
花朵覆盖尸体；低矮的石
头围墙里放着七颗熊头，
全都面朝前方；岩石圆环
中央一颗人类颅骨插在尖
桩上……这就是尼安德特魔
法。
好几万年后，在拉斯科
、佩奇梅尔和鲁菲尼亚克
的深邃洞穴里，克鲁马努
人也在运用魔法，或许是
从他们消失的尼安德特人
表亲那里学来的。在拉穆
瑟、孔巴莱勒和阿尔塔米
拉洞穴黑暗而隐蔽的深处
，在最为偏远的那些地道
里，克鲁马努人用冰河时
代野兽生动的象征式绘画
覆盖了一面又一面墙壁。
毫无疑问，这些洞穴壁画
——以及关联现象：野牛
的写实泥塑、马匹的象牙
雕塑、充满谜团的“维纳斯”
雕像，还有被称为“马克罗
尼斯”，抽象而交错、用油
彩勾勒出的人类手印——
都是魔法，是为了在巫术
仪式上使用而设计的，虽
然人们也许永远无法查明
它们真正的作用。这些古
老的壁画呈现给我们的，
还有巫师在人类历史里最
初的代表形象：一名身躯
庞大、毛发蓬乱、充满神
秘又长着鹿头的人物，观
察着那些用明亮的原色绘
制的动物在岩石间跳跃的
模样。
因此，魔法的诞生早于
艺术。事实上，艺术之所
以发明出来，也许是作为
表达魔法的工具，让魔法
能够真正实行——让它发
挥作用。所以如果你回顾
足够久远的过去，会发现
艺术家和术士毫无分别，
一般无二——即使到了今
天，这种说法仍旧在相当
程度上是正确的。
关于魔法的故事最初诞
生于同样久远的过去，或
许能一直追溯到冰河时代
的猎人们在夜晚蜷缩于火
堆边，听着周围野兽在伸
手不见五指的黑暗中号Ⅱ
的时候。等到荷马在青铜
时代的希腊为炉边听众讲
故事的时候，他所讲述的
内容包含了明显的奇幻成
分——吃人的巨人，咒语
和反制咒语的方法，能把
人变成猪的女巫——而他
的听众（至少是见多识广
的那些）多半也将其视为
奇幻成分，并给出相应的
回复。到了18世纪末期，
近似于现代奇幻文学的故
事开始从流传数千年的口
头传统——民间故事、童
话、神话，歌曲和民谣，
奇遇故事，旅行故事，关
于仙子、闹鬼的孤赏石、
沉睡于乡间地下的巨人的
乡野传统故事——逐渐沉
淀下来，起先是以哥特式
故事、鬼故事和阿拉伯故
事的形式，随后，在下个
世纪的中叶，它们在威廉
。莫里斯①和乔治。麦克
唐纳这些作家的笔下以更
加明确的文学形式呈现出
来，他们改写了那些口头
传统故事的主题，创造出
了全新的奇幻世界，供那
些能将奇幻成分看作文学
比喻，而非模糊又可怕的
民间信仰要素的有识读者
——那些会觉得将一碟牛
奶放在屋外供仙子饮用的
概念很有趣，却不太可能
真的这么做的人——欣赏
。
到了19世纪末20世纪初
，最受人尊敬的文学人物
——狄更斯、吐温、坡。
吉卜林、道尔、萨基、切
斯特顿、威尔斯——都以
某种形式创作过奇幻作品
，只是那时都称为“鬼故事”
或是“哥特式”故事。还有几
位人物，像是索恩·史密斯
、詹姆斯·布兰奇’卡贝尔、
以及邓塞尼勋爵，他们甚
至选择专攻此道。但随着
二战迫近，奇幻文学不知
为何开始声誉扫地，逐渐
被人视为落后于潮流、“反
现代”、故步自封、缺乏社
会责任，甚至是“下九流”。
在枯燥而严肃的20世纪50
年代，以任何形式出版的
奇幻作品都屈指可数，至
少在美国，作为一种类型
、作为独立的出版类别的
奇幻文学，在当时并不存
在。
上一次冰河时代开始的
时候，冰川自北方席卷而
来，覆盖了大半个北美大
陆，导致数千种植物和树
木，以及昆虫和鸟儿——
外加与它们相关的动物—
—被迫退到了南方的“海湾
森林”，那里后来被称为“大
斯莫基山脉”；在那些海湾
森林里，它们等待冰川的
漫长支配结束，随着气候
转暖，冰川消融，它们也
重新向北移动，重新居住
在那片土地上。同样的，
地位低下的奇幻和科幻杂
志——三四十年代的《怪
奇故事》与《未知》，五
六十年代的《奇幻与科幻
杂志》与《奇妙幻想》，
以及《英国科学幻想》—
—充当的正是“海湾森林”，
它们在社会现实主义的冰
川下为奇幻提供庇护，让
它能够忍耐下去，直到气
候温暖起来，允许它重新
蔓延和增长。
到了60年代中期，奇幻
文学开始试探性地离开海
湾森林，而这很大程度上
要归功于诸如唐·沃尔海姆
、伊恩·巴兰汀和贝蒂·巴兰
汀、唐·本森，以及塞丽·戈
尔德史密斯‘萤这样的先驱
者的大力推动。在J。R。R
。托尔金的《魔戒》三部
曲大获成功后，第一条专
注于奇幻文学的美国出版
线——巴兰汀成人奇幻出
版线就此成立。在随后的
数十年里，其他人纷纷效
仿，到了今天，奇幻已经
成为了一个庞大、多样化
且成功的商业文学类型，
并细分为

二十八次轨迹奖年度选集 十五次雨果奖“年度最佳编辑” 两次星云奖“最佳短篇小说”获得者——加德纳·多佐伊斯遗世之作！
已故的伟大的编辑加德纳·多佐伊斯的遗世之作！
所有作家在写作的时候都表现出了构建世界的娴熟技巧，短短几句话就将读者代入他们的想象之中。

将17位伟大的作家聚集
在一起完成一部作品，是
一项艰巨的任务，但编辑
加德纳·多佐伊斯却做到了
。这本合集对于任何喜欢
奇幻故事的人来说，读着
是一种享受。
——极客网
已故的伟大的编辑加德
纳·多佐伊斯的遗世之作，
所有作家在写作的时候都
表现出了构建世界的娴熟
技巧，短短几句话就将读
者代入他们的想象之中。
——《出版人周刊》

那是他们用来捕捉野熊和其他危险野兽的机械陷阱之一——在某种程度上，这算得上奉承，毕竟我不是你们说的那种“体格魁梧”的人。它让我有那么点猝不及防，碾碎了我的脚跟和脚踝，直到钢制的锯齿在我体内咬合。痛苦让我的大脑一片空白，而我这辈子头一次无法思考。
这招很聪明。只要才智在手，我就不畏世间一切，而且理由充分；地球上的一切都无法伤害我，因为我比他们更强大，虽然我可能不会给人这种印象。但痛楚遮蔽了我的心智，打断了我的专注。实在痛得厉害的时候，你没法思考，无论做任何事都像在用筛子打水。它们只会从指缝问溜走，就像在揉捏烟雾。
噢，好吧。我们都会树敌。无论我们表现得多么温顺文雅，迟早有一天，我们都会——请原谅我的双关语——行差踏错，然后愤怒和怨恨会蒙蔽判断力，而我们也会做出不合逻辑的事，或者犯下不合逻辑的失误。这足以证明野心会让人变蠢；一位聪颖的饱学之士居然会允许自己踏进为猎捕狗熊而设计的小玩意里。我本该在审视全局以后笑出声来——如果痛得没那么厉害的话。
力量是什么？如果这话听起来像考题，请原谅。不过说真的，力量究竟是什么？我会把它定义为一个人做事和施加影响的能力。你的力量越强大，能做的事越多，你就越能影响更大也更顽固的事物。我父亲能举起三英担重的铁砧。我也一样，只不过是以截然不同的方式。这就是矛盾所在。我没法继承父亲的衣钵，因为我过去和现在同样体虚。所以他把我送去了学校，在那里，我仅有的一点肌肉很快萎缩成了脂肪，也是在那里，我变得无比强大。让铁砧见鬼去吧。我能抬起高山。没有哪座山是重到我抬不起来的。对于连开罐子都要找门卫帮忙的人来说，这算是个不错的转变。
我们都会犯的错误，就是混淆力量与安全的概念。你会觉得，因为我那么强大，所以什么都不用怕。他们在入学第四年真的会这么说：一旦你们完成了这部分学业，就什么都不用怕了，因为任何事物都没有伤害你的力量。听起来很不可思议，而你会写信给家里说：亲爱的母亲父亲，我们正在学习“绝对力量”，所以等我下次见到你们的时候，就会变得所向披靡又无懈可击，想想看吧，你们亲爱的儿子，诸如此类。我们相信这些话，因为这合乎情理。然后你会得到外勤任务和实践机会，你会令沉重之物悬浮在空中，与恶魔战斗，让河流改道，阻挡海潮——对十七岁的年轻人来说令人兴奋——而你终究会相信。我是研究院的毕业生，有显刃式作为武器，有护甲式保护自己；我不该畏惧任何邪恶。但紧接着，他们就会把你派驻到第一个岗位上，而你也会开始那个漫长而耻辱的过程：历经艰辛学会有用的东西。
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