《程砚秋自述》全篇用大量文字描述了程砚秋与青年演员谈如何学艺及戏曲表演艺术的基础、水袖的运用及戏曲名词研究等。全书以平实生动的文字对程砚秋自己的一生作了全面而独到的描述，使人们对这位文化名人有了更为深刻的认识。

程砚秋（1904-1958)，原名承麟，满族。1932年起更名砚秋，改字御霜。京剧旦角，四大名旦之一，程派艺术的创始人，集创作、演出、导演三者于一身。创作的代表剧目有《文姬归汉》《荒山泪》《春闺梦》《青霜剑》《窦娥冤》《梅妃》《英台抗婚》等。《戏曲表演艺术的基础——“四功五法”》《谈戏曲演唱》《创腔经验谈》等文章对指导创作实践有着重要的意义。

检阅我自己
我的学艺经过
我之戏剧观
谈非程式的艺术
论戏曲表演的“四功五法”及“艺病”问题的提纲
演戏须知
艺术经验讲解
谈歌唱的技术
舞蹈与歌唱问题
程砚秋赴欧考察戏曲音乐报告书
西北戏曲访问小记
从青岛到帕米尔
关于全国戏曲音乐调查工作报告书
西南之行记
西南纪行

本书为程派艺术创始人程砚秋的自述文集。全书精选了作者的自述、文艺论述和旅居游记等相关的文章，以平实生动的语言，翔实地记述了程派艺术创始人程砚秋的生活经历与不平凡的心路历程，主要讲述了程砚秋的从艺历程，详述了他的戏剧观。

检阅我自己
自己检阅自己，很有兴趣，又很必要。因为在检阅的当儿，发见了自己以前的幼稚、盲昧，不觉哑然失笑，其兴趣有类乎研究人猿头骨。发见了以前的幼稚盲昧，才能决定今后的改弦更张，这是自己督促自己进步，所以又很必要。
我的职业是演戏，我检阅我自己，当然是以我的职业为范围。
近十年来演戏的趋势，和十年以前不相同了。以前，剧本是原来公有的，大家因袭师承去演唱，很少有“本店自造”的私有剧本，不能挂“只此一家”的独占招牌。近十年来可不是这样了，只要是争得着大轴的主角的人，便有他个人的剧本。这也许是私产制度下的社会现象之一吧？我也自然被转入这个漩涧。现在我把我的私有剧本，列为一表，然后再加以检阅：
剧名出世年月（括弧内注为编者所加）
梨花记壬戌二月(一九二二年二月定本，一九二三年五月重订，将三十三场删定为二十三场）
花舫缘壬戌六月（一九二二年六月定本，共十八场，一九二三年五月十二日、十三日首演于北平华乐园）
红拂传 登亥二月（一九二三年三月十日、十一日首演于华乐，该新剧实于一九二二年十月改定)
玉镜台癸亥四月（一九二三年六月九日、十日首演于华乐，又名《花筵赚》）
风流棒癸亥八月（完成于壬戌十月，即一九二二年冬，一九二三年八月十八日、十九日首演于华乐)
鸳鸯冢癸亥十一月(总本写于六月，一九二三年七月十四日、十五日，首演于华乐）
赚文娟甲子一月（癸亥十二月定本，一九二四年四月五日、六日首演于三庆园）
玉狮坠甲子三月(罗瘿公病后支撑编制，共十八场，又名《小天台》，一九二四年五月三日首演于三庆园）
青霜剑甲子五月(定本著于四月，一九二四年六月二十八日，旧历五月廿七首演于三庆园）
金锁记甲子六月(定本于三月十六，一九二四年四月十三日首演于三庆园）
碧玉簪甲子十一月(一九二四年十二月十四日首演于三庆，罗公未及完成由金仲荪继之编定)
聂隐娘乙丑八月（一九二五年九月)
梅妃乙丑十月(一九二五年十一月)
沈云英乙丑十一月(一九二五年十二月，丙寅四月十八，一九二六年五月二十九日首演于华乐）
文姬归汉丙寅二月（乙丑六月，一九二六年七月定总本）
斟情记丙寅六月(一九二六年七月定本，一九二七年一月十五日首演于华乐)
朱痕记丁卯二月（一九二七年三月，丁卯三月廿九，一九二七年四月三十日首演于华乐）
荒山泪庚午十一月（一九三〇年十二月定本，庚午十二月初八[一九三一年一月二十六日]首演于中和戏院）
春闺梦辛未八月（正月定本，一九三一年九月首演于中和，甲戌九月[一九三四年十月]重订，十月二十五日新排此剧）
内中或取材于经史传说百家之书，或撷采于野史说部附会之言，又或依据旧有剧本翻新而增损之，创作的部分多，因袭的部分少。从《梨花记》到《金锁记》的作者是罗瘿公先生，从《碧玉簪》到《春闺梦》的作者是金悔庐先生。时代驱策着罗金二位先生，环境要求着罗金二位先生。罗金二位先生就指示着我，于是有这些剧本出现于艺林，于是有这些戏曲出现于舞台。（除上述十九种外，还有《柳迎春》《陈丽卿》《小周后》等几种。《柳迎春》的创作部分较少，《陈丽卿》还只完成一部分，《小周后》则始终没上演，所以都不列入表中。)
《梨花记》写骆（惜春）小姐对于张幼谦的爱情极其真挚，不为物质环境所屈服，这样宣告买卖婚姻制度的死刑，是其优点；但结局是不脱“洞房花烛夜，金榜挂名时”的老套。
《红拂传》写张凌华离叛贵族（杨素）而趋就平民（李靖），有革命的倾向，是其优点；但是浮露着英雄思想，有类乎法国大革命后拿破仑所主演的政治剧。
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