本书以中国近现代艺术发展历程和社会变迁为背景，深入开掘并重新审视吴冠中的人生、艺术思想和艺术作品，凸显他“东寻西找”的艺术理念和追求。本书前半部分从思想史的角度讨论吴冠中艺术思想的形成与特质，并借此展示现代艺术观念在中国20世纪后半期发展历程中的一些片段。后半部分利用形式解析方法具体分析吴冠中的画作，同时讨论中国油画民族化和国画现代化的问题。这两部分分别对应吴冠中艺术人生的思想与创作，二者密切相关，而“东寻西找”这一艺术特质贯穿始终，外化在他融合中西的艺术风格中，内隐于他现代性的文艺思想里。

邱锋，北京师范大学历史学博士，现为兰州大学历史文化学院副教授，主要从事史学理论及史学史、艺术史研究，已出版专著三部，发表论文二十余篇。

序言
第一章 吴冠中的生平、艺术风格与思想
一 历经曲折的人生道路
二 融汇中西、跨越传统的艺术创作
三 艺术评论与艺术思想
第二章 革命美术与新文化运动
一 美术如何“革命”
二 写实主义与实用主义
三 科学主义与现代性
第三章 从形式美到抽象美：吴冠中艺术思想的发展
一 问题的提出
二 早期的启蒙
三 潜行与机遇
四 形式美的提出和讨论
五 关于抽象美
第四章 “美盲”与“风筝不断线”：吴冠中的美育思想
一 “美盲”论的提出
二 关于“风筝不断线”
第五章 横站与关怀：鲁迅对吴冠中的影响
一 “绘画维度”的鲁迅
二 绘画与文学
三 叛逆与反传统
四 作为历史的“中间物”
第六章 从“吴氏粉本”到“吴腔”：吴冠中艺术中形与意的民族化问题
一 问题的提出
二 关于“吴氏粉本”
三 关于“吴腔”
四 “吴腔”的传达：以《都市之网》系列为例
第七章 形式摹借与乡土情结：吴冠中对郁特里罗绘画的吸收与发展
一 绘画攀登的起点
二 摹借起点是郁特里罗，精神归宿是乡土情结
第八章 线、抽象与树的母题：吴冠中的国画现代化
一 吴冠中的钢笔线描和建筑师缘分
二 国画现代化在单植株树母题中的表现
三 国画现代化在多植株树母题中的表现
附录 吴冠中年表
参考文献
后记

本书是作者围绕“吴冠中
与中国现代美术”这一论题
的点滴思考及与之相关问题
的研究所得。按照研究的具
体问题与方向，大致可分为
两个部分，第一部分主要从
思想史的角度讨论吴冠中艺
术观念的形成与特质，并借
此展示现代艺术观念在中国
20世纪后半期发展历程中的
一些片段；第二部分是利用
形式解析方法对吴冠中画作
展开的具体分析，同时也涉
及中国油画民族化和国画现
代化的问题。可以说，这两
部分对应的正是吴冠中艺术
人生中思想与创作这两个密
切相关的方面，为了进一步
说明本书的研究旨趣与方法
，有必要在这里简要交代一
下作者对这些方面的理解。
吴冠中作为现代中国最
重要的画家之一，自20世纪
70年代末在画坛上重获新生
后，围绕他的艺术创作和艺
术观点的是非纷争便不断在
艺术界和艺术界之外的领域
传播开来，使他在晚年成为
一个引人注目的社会人物。
而其画作在世界范围内赢得
的极大荣誉和在艺术市场上
取得的惊人天价，更使他拥
有了同时期的画家难以超越
的世俗的声望。具体地说，
我们认为吴冠中的这种艺术
声望是建立在以下三种支撑
之上的。第一种支撑是他游
走于中西艺术之间的创作道
路与贯通古今的艺术视野。
吴冠中的绘画充满了最能集
中反映20世纪中国艺术面貌
的多种特点，亦即东西方艺
术的汇合与杂交，从而在油
画民族化和国画现代化的方
向上开拓了新的道路和独特
风格，这是一般单纯的油画
或国画创作者所难以望其项
背的。第二种支撑是他对于
文学自始至终的热情和由此
伴生的大量创作。写作是吴
冠中在绘画之外持之以恒的
另一项重要事业，在20世纪
的画家当中，他是最善于撰
写散文、杂文的人之一。与
同时期的很多画家或艺术理
论家不同，较之前者，吴冠
中更显示出思想上的敏锐、
深刻以及文字表达上的迅捷
流畅，他也不像后者那样极
端的精细与烦琐，以至于让
晦涩的文字和专业式的写作
程式成为思想自由发挥的障
碍。根据不完全统计，吴冠
中一生发表的文章有一千余
篇，一百多万字。对于一个
职业画家来说，这个数字的
确是相当惊人的，这就使得
一般从事文学创作和艺术评
论的学者对他也不能不肃然
起敬了。第三种支撑则是他
率直张扬的独特个性和深蕴
其中的文化关怀。吴冠中激
越的性格和尖刻的言辞每每
在艺术圈掀起阵阵波澜，这
也使他在中国现代画家群体
中成为一个颇具争议性的人
物，热爱与敬仰者虽大有人
在，憎恨与排斥者亦不乏其
人。正如水天中先生所说：
“吴冠中是需要观察、需要
讨论、需要思考的艺术家，
因为他的绘画实践和艺术主
张往往使中国艺术产生结构
性震动。评论吴冠中决不是
只评论一个画家的作品，而
是评论一种异于习规的艺术
态度和人生态度。”（1）作
为一个企图在时代变局中保
留自己纯真个性的知识人，
他正是以一种个性化的方式
，回应着20世纪中国画坛正
面和负面的各种挑战。可以
说，如果抽离了这种独特的
个性和文化关怀，吴冠中的
绘画也不再是他所呈现的那
种独特面貌了。
本书正是在这种理解的
基础之上展开的写作。吴冠
中曾把自己的艺术人生喻为
一个“东寻西找”的过程，作
为一位画家，他艺术的最大
特点和突出成就恰是在融合
东、西方艺术的方面，开辟
了一条跨越传统的现代绘画
之路。这种游走于东西艺术
之间的特质，使吴冠中的艺
术与思想具有了独特的个性
与时代特点。一方面，他对
中国画的传统作出了深刻的
反思，以世界性的眼光审视
传统和自我；另一方面，在
对西方文化的“拿来”和选择
上，又要面对西方艺术传统
中的现代与传统。同时，吴
冠中不仅是画家，而且作为
具有文化关怀和批判意识的
知识分子活跃在社会文化领
域，吴冠中的“关怀”虽不是
鲁迅那样广泛的社会或文化
批判，但也深深体现在对绘
画本体语言的关怀，对画家
个体和艺术道路的关怀以及
对艺术与文化相联系的关心
多个方面上。可以说，“东
寻西找”就贯穿在吴冠中艺
术声望的三种支撑当中，外
化地表现在跨越中西古今的
艺术创作之间，隐含在他的
文艺主张和思想之中。
……
吴冠中的绘画为中西艺
术交流提供了一个汇合点，
同时也为传统与现代建造了
相接的津梁。在秉承林风眠
提倡引进西方现代艺术、融
汇中西之路的基础上，他在
传统写意精神融入油画、中
国画走向现代的并行探索中
完成了艺术观念和艺术形式
上的突破，在艺术上走出了
一条具有个性的道路。如何
从画面形式分析的角度来看
待吴冠中艺术的这些特点，
以及如何结合具体的社会历
史背景归纳其形式发展的过
程，这也是本书重点致力之
处。
本书的写作并非一气呵
成，而是在近十年间陆续完
成，因之各章都有其特殊的
问题与重点，既然在此汇成
专书，作者自觉有责任交代
一下文章所持的观点和态度
。当然，在中国现代美术史
这一领域内，作者想说而未
说的话远比已说者为多，这
主要是因为自己的能力未及
，不知道究竟应该怎样说才
好。如果这篇序言略有助于
表达一些未尽之意，