来自普利兹克奖得主、知名建筑师安藤忠雄的住宅设计集。
住宅（HOUSE），是安藤忠雄建筑的起点，他的成名作住吉长屋与成立工作室后的第一个作品福岛宅，都属于这一类型。从建于1973年的富岛宅，到建于2011年的位于墨西哥的蒙特雷的住宅，书中收录了28座住宅建筑，囊括未曾公开和未发表的作品，以超过30年跨度的建筑实践展现，带领读者直抵安藤忠雄建筑的核心理念。
书中收录安藤忠雄住宅设计的平面图、剖面图、轴测图、透视图、扩建研究草图与实景照片，大尺寸呈现，直观展现建筑构成与美，亦是珍贵的建筑资料收录。

住宅：我的建筑起源 安藤忠雄
欧几里得与光线：安藤忠雄的住宅 菲利普·朱迪狄欧
住宅
住吉的长屋（东宅） 日本，大阪，1975-1976
玻璃砖之家 日本，大阪，1977-1978
松谷宅 日本，京都，1978-1979，1989-1990（扩建）
小筱宅 日本，兵库县，芦屋市，1979-1981，1983-1984（扩建）
富岛宅 日本，大阪，1972-1973
大淀工作室Ⅰ 日本，大阪，1980-1981（Ⅰ期），1981-1982（Ⅱ期），1986（Ⅲ期）
大淀工作室Ⅱ 日本，大阪，1989-1991
大淀茶室（饰面板茶室） 日本，大阪，1985
大淀茶室（砖墙茶室） 日本，大阪，1985-1986
大淀的茶室（帐篷茶室） 日本，大阪，1987-1988
大淀工作室附属建筑 日本，大阪，1994-1995
中山宅 日本，奈良，1983-1985
六甲集合住宅Ⅰ期 日本，兵库县，神户市，1978-1983
六甲集合住宅Ⅱ期 日本，兵库县，神户市，1985-1993
六甲集合住宅Ⅲ期 日本，兵库县，神户市，1992-1999
TS大楼 日本，大阪，1984-1986
城户崎宅 日本，东京，世田谷区，1982-1986
李宅 日本，千叶县，船桥市，1991-1993
芝加哥的住宅 美国，伊利诺伊州，芝加哥市，1992-1997
平野区的町屋（能见宅） 日本，大阪，1995-1996
无形之家 意大利，特雷维索，1999-2004
4×4住宅 日本，兵库县，神户市，2001-2003
曼哈顿的屋顶小楼 美国，纽约州，纽约市，1996
马里布的住宅 美国，加利福尼亚州，马里布市，2003-2004
金门大桥的住宅 美国，加利福尼亚州，旧金山市，2004
韧公园住宅 日本，大阪，2007-2010
斯里兰卡的住宅 斯里兰卡，韦利加马，2004-2008
蒙特雷的住宅 墨西哥，蒙特雷，2006-2011
住宅时间线

住宅：我的建筑起源
安藤忠雄
2010年，我在墨西哥完
成了一个为期五年的住宅项
目。该住宅总建筑面积约为
1500平方米，坐落于国家
公园的山脚，可以俯瞰墨西
哥最大的工业中心之一蒙特
雷市。
在向我展示了一个自然
条件优越、令人心动的建筑
基地后，业主要求房屋与周
围环境融为一体，在保护隐
私的同时，还能借景生景。
我思考着如何通过运用一个
与地形对应的几何结构来解
决项目的主要问题——创建
一个既开放又封闭的住宅，
并根据房间的私人或公共特
性提供不同类型的空间。这
促使我开发了一个长条的Z
形体块，用一个上升的之字
形通道，使生活空间与斜坡
相连。
三层的平面设计在不同
的层次上产生空间，这反过
来定义了内部和外部区域之
间的不同关系，并柔和地表
达了私人和公共区域之间的
动态空间顺序。我想要创造
的是一个充满对立力量的房
子，一个既开放又封闭、既
恬静又活泼，而且能充分欣
赏到墨西哥绚丽的原生态美
景的房子。
我的建筑生涯从1969年
开始到现在，已经五十多年
了。起初我致力于家乡大阪
的小规模城市住宅项目设计
，而今我在海外从事多个大
型文化综合体的设计。对比
两种情形时，我感觉自己生
活在两个完全不同的世界。
尽管时过境迁，周围发
生了很多变化，但我对建筑
的立场一直没有改变：这是
一种深度思考的行为，是一
种在每个项目的抽象和具体
方面寻找最佳解决方案的探
索。
我的方法通过房屋的设
计得到了最清晰的展示。这
些房屋保留了居住理念，解
决了人类生活中的最基本问
题。一所房子必须满足居住
者在日常生活中的功能需求
，同时，还应与房子所在地
的自然、气候、历史和思想
传统等多层背景密切相关。
面对这些压倒性的物理
因素和背景因素，我试图创
造一个以抽象为特征的自然
元素，比如光；我想象用千
变万化的自然片段，比如风
或者框架景观，使空间散发
和呈现不同的表情。越是静
默的背景空间，越能使人感
受到强烈而活泼的大自然气
息。这就是我寻找更简单和
组成元素更少的几何形体的
原因。
住宅设计的实际情况是
纷繁复杂的，而且往往与这
种抽象的建筑相冲突。这是
一场在对立元素之间寻找微
妙平衡的斗争：场地的环境
和最终构建它的几何结构；
多样的功能需求以及必须包
含这些功能的墙壁的纯建筑
表达。在对赋予建筑深度的
现实世界和赋予建筑力量的
抽象世界保持一种正确认识
的同时，我在寻找一种能允
许两者共存的临界形式。
换句话说，我工作的驱
动原理就是，使用最少的材
料创造与自然交融的丰富空
间，以及承载嵌入场景中的
人们和历史的记忆。
在创作过程中，冲突越
激烈，建筑就变得越生动、
越富有活力。住宅是在这种
斗争中诞生的最小的建筑类
型，也是我的建筑起源。
自20世纪90年代以来，
由于我所参与的项目性质的
变化，我很少建造住宅。即
便如此，我每年还是会设计
两三套住宅。这些项目不仅
为我工作室里经验不足的年
轻员工提供了学习建筑和获
得实际工作经验的机会，还
能防止我忽视自己的建筑本
质和起源。
最近，我在斯里兰卡和
印度以及上述墨西哥等地，
着手设计越来越多的大型住
宅项目，这些地方远离日本
，气候也不尽相同。在这些
项目中，我使用了像蒙特雷
的住宅那样的乙形几何结构
。它们与我之前设计的简单
箱体相比，更具象征意义。
其中一个原因是，我有
意识地尝试创新建筑表达，
使它们能够成为所在地区独
树一帜的景观。雄伟的外观
也是为了适应房屋不断扩大
的规模。为了更清晰地表达
建筑背后抽象的概念，几何
结构应该尽可能简单。也就
是说，在超过一定规模之后
，由箱体组成的简单组合物
，在空间上和形式上都变得
行不通。因此，我不得不寻
找能够独立成立的几何结构
，同时它们需要有过硬的建
筑质量。
然而，最重要的是，这
些形式所产生的空间，来自
具体与抽象之间的冲突，定
义了同时具有力量和深度的
住宅。无论建筑基地在哪里
，无论工程规模如何，这都
是我设计的住宅不变的主题
。
住宅最终应该是一个扎
根于基地，反映出居住者精
神的建筑。这也许会让我重
新回到那些我更熟悉的地方
，以更亲切的尺度来建造住
宅。
事实上，我心中一直有
一个坚定的信念，那就是我
的最终作品将是一座住宅。