明清之际，徽州商帮崛起，孕育出了中国画史上闻名遐迩的“新安画派”。到了清末民初，约在“五四”前后，新安画坛又起高潮，张翰飞与黄宾虹、汪采白重举新安画派艺旗，直承新安画派精魂，在传统基础上彰显自我，他们因此被称为“新安三雄”。新安张氏张翰飞、张君逸、张仲平三代都为丹青大家，成为新安画派在现代的重要代表。本书收集新安三张精品力作近200件，及理论家评论研究文章，从不同角度研究、展示新安三张的创作与研究。

绘画文脉世家
新安画派张氏三代书画集序
再谈徽州张氏书画世家的艺术成就与历史位置
三代书画称妙手一门文采出风流——读张翰飞、张君逸、张仲平书画有感
画幅长留天地间——新安画派
传新安画脉 写大美河山
张仲平山水画作品赏读
新安三张百年山水
新安张氏丹青美无私捐献国永藏
张翰飞与黄宾虹绘画艺术之比较
仙风道骨的大师张君逸
新安画派传承和发展之我见
图版
求是 1920年32cm×144cm
《水龙吟》一阙 1930年26cm×55cm
《读山海经十三首》节录 1930年 26cm×55cm
《书谱》节录约 1930年 148cm×77cm…
书论六条屏1-3 约1930年 136cm×23cm×3
书论六条屏4-6 约1930年 136cm×23cm×3
处靖衡门下 1931年 153.5cm×67.5cm…
秋山独啸图1934年 88cm×44.5cm
书法册页1-2 1935年 28cm×23cm×2
秋山图 1937年 140cm×76cm…
秋山萧寺图约1937年 48cm×35cm
1937年 148cm×4lcm
新安渔家图
访友图1938年 136cm×33.5cm
黄山晨曦图1938年 86cm×32cm
拟元人笔意1938年 118cm×63.5cm
……

再谈徽州张氏书画世家
的艺术成就与历史位置
郭因
说“再谈”，是因为我早
在20世纪80年代，就已经
写文章介绍与评论过这个光
辉世家了。
再谈，我想换一个谈法
，一是从时评看成就，二是
从比较看位置。
前几年，我和女儿——作
家胡迟及友人合作，为《徽
州文化全书》写一本《新安
画派》，研究了大量史料之
后，觉得明清至民国，徽州
出现的那一大批画家，叫新
安画派不如叫徽州画家群，
我还发现这个画家群中有不
止一个两个绵延数代的书画
世家。而从清代绵延到当代
且日益闪光的，可能只有从
张翰飞到张君逸再到张仲平
这样一个世家。
张翰飞（1884-1939)，
其父是清代举人，自幼饱受
家学熏陶，青年时代又与王
梦白、陈师曾、黄宾虹、张
大千、金城、许承尧等人经
常切磋艺术，因而成了一位
兼长诗文、书画、篆刻的名
家。1920年5月与金城、陈
师曾、王梦白、周肇祥等一
道发起成立了中国画学研究
会。他的山水画精品有已收
入《中国美术全集·民国卷
》的《秋山独啸图》以及《
秋山图》《云栈泉声图》《
定潭八景》等。其《秋山独
啸图》被顾大风评为：“画
面景物的虚实疏密，树林屋
宇的聚散分布，笔画的正侧
连断，墨色的干湿浓淡，都
处理得十分和谐。”全图看
似平淡简约，实则生动丰富
，且有一种安详质朴、清朗
博大的自家面目。其《秋山
图》被袁励准评为：“峰峦
浑厚，草木华滋，深得大痴
三昧”。其《定潭八景》被
时人赞为杰构，许承尧曾为
其一—题诗。
张翰飞当时即与黄宾虹
、汪采白一同被称为画坛“
新安三雄”，过旭初先生曾
评张翰飞“同乡黄宾虹、许
承尧二老等尤器重之，并推
崇他的诗书画可谓三绝，且
为新安画派的继承发展之首
”。他们在徽州绘画史上应
该处于一个承先启后的重要
位置。如果张、汪二人不是
五十多岁过早去世，而是和
黄一样得享高寿，以他俩的
学养和才情，也一定会在中
国绘画史上占有和黄宾虹同
样甚至更高的位置。2007
年，张翰飞被评为“安徽百
位历史文化名人”之一，他
的历史地位第一次得到安徽
文化界的确认。
张君逸（1905-1969)，
既有家学滋养，又曾受现代
高等教育，绘画既曾受教于
陈师曾、黄宾虹、王梦白，
又与王雪涛、吴镜汀、张大
千、溥松窗、启功等友人相
互影响与滋养，并曾在抗日
战争期间避归徽州故里，潜
心书画，新中国成立后又一
直执教于艺术院校。其画艺
兼取中西古今，较其父更具
时代精神，较画友则具有自
己面貌。孙克曾说他的画深
沉雄肆，笔墨恣纵。他和汪
采白，王雪涛合作的《芳华
鸟图》被公认为难得的精品
。他在微州绘画史上的位置
、是与汪克部（汪采白之子
，1903-1953）、鲍锡睛（
1905-1951）、江兆申
（1925-1996）同为在继承
传统的基础上拓开了一条新
路，展示了一种新貌的杰出
画家。
张仲平，1939年生于北
京，自幼承装家传，又遍游
名山胜水，更和国内外艺术
家有广泛的接触，从更多的
方面吸取了更为丰富的营养
，因此他的描绘对象更具有
多样性和丰富性。他的画作
中不仅有《黄山迎客松》《
新安江畔山镇图》《新安千
岛湖》《雨后山色》，而且
有《峨眉牛心亭》《六月峨
眉金顶远眺雪山图》《北国
之冬》《黄河壶口瀑布》《
长江之源》《三峡翠碧》《
秦岭览胜》《夔门浮烟》《
庐山飞瀑图》《西湖烟雨》
《革命圣地云岭》等，更有
描绘日本长崎港、阿苏火山
及北九州的多幅作品。可以
看出，有的名山胜水，他不
仅去过一次，也绝非蜻蜓点
水，而是深人堂奥，穷究底
蕴，因此才会一处不只一画
，一画不只一景。
仲平还有不少从他所积
累的素材与印象中概括、提
炼的一些画作，那是真正意
义上的创作，如《湖光山色
》《江山碧透》《浪击云崖
》等。
仲平的所有作品，构图
全不落俗套，笔墨工写兼施
，挥洒自如，墨色交互渗透
又互不相碍。其艺术风格已
超越他祖父的沉稳，父亲的
清逸，是生机勃勃、气象万
千，包含了生活气息与时代
精神。即使模仿其祖父之作
，也同样显示了自己泼辣放
逸的艺术个性。而其信手拈
来的即兴创作，尤其显得轻
松、活泼与洒脱。他临仿雪
舟的《江山万里图》长卷，
被溥杰赞为“可以乱真”。他
的一幅拟石涛笔意的黄山图
，被侯北人赞为“清湘后又
一人也”。他创作的《黄山
之海》《壶口瀑布》《山色
有无中》《浪激雪崖》曾分
别获得楚图南、许麟庐、范
曾、孙克的题句。近年来，
仲平画艺日益精进，不少佳
作极得行家好评。其《五百
里黄山览胜图》就获得了著
名美术史论家薛永年的高度
赞赏。
2011年，仲平方过古稀
之年，经与家人商议，决定
将一家三代所作之精品共
130余件捐赠安徽博物院，
此实乃一大善举、一大义举
，一大壮举，令人万分敬佩
。此后，人们如欲欣赏张氏
一门三代之作，就不必四处
寻觅，只要到安徽博物院即
可一饱眼福。而对于研究者
来说，在欣赏这些佳作的同
时，梳理出新安画派在时代
变迁与代际传承中的演变脉
络，并可由此深知张氏