亲近的人们纷纷离去，人生的悲哀莫过于此……雏菊生来就没有父亲，幼时又遭逢母亲车祸离世，她之所以能够继续活着，是因为拥有挚友达丽亚。对二十五岁的雏菊而言，她和达丽亚过往的回忆依然鲜明地印在脑海中……
一场车祸，让她的人生因此有了曲折。当悲伤像是那天的滂沱大雨般无法停止，芭娜娜要告诉我们一个从梦境中领悟人生的故事。
两个以花命名的女孩，一如分隔两地但仍有心电感应的双胞胎，互相扶持。经历过童年丧亲之痛，当死亡的阴影再度降临，她们该如何面对？

吉本芭娜娜（1964－），本名吉本真秀子，出生于日本东京，诗人、思想家吉本隆明的次女。毕业于日本大学艺术学部文艺学科。1987年小说《厨房》获得第6届海燕新人文学奖，成为超级畅销书。1988年《月影》获得第16届泉镜花文学奖。同年以《厨房》《泡沫/圣所》获得第39届艺术选奖文部大臣新人奖。1989年《鸫》获得第2届山本周五郎奖，1995年《甘露》获得第5届紫式部奖，2000年《不伦与南美》获得日本第10届Bunkamura双偶文学奖。

梦——悬崖上的屋子
寄居生活
无花果的味道
再生
照片
雨
脖子的故事
后记 吉本芭娜娜
文库版后记 吉本芭娜娜
后记 奈良美智

奈良美智&吉本芭娜娜，为所有生活中苦闷的忧愁谱写安抚的歌；吉本芭娜娜和奈良美智，也许是世界上最懂女孩的两个人。
在我人生的箱子里，装满了我能够记起和想象到的全部东西。那个箱子在宇宙中飘浮着，盖上写着《雏菊人生》。

拿到芭娜娜的小说原稿
后，我想象着各种场面所传
达的意象，依此画了插图。
我不知道在多大程度上贴近
了芭娜娜脑子里的意象，但
是我对于自己脑子里所浮现
出来的东西是无限忠诚的。
就我而言，这是第一次协同
合作共同完成一部作品。记
得我总是把刚画好的插图用
电子邮件或者传真的方式发
给芭娜娜。最后藉由中岛先
生的版面设计，才得以出版
存世。
在这本书的封面上，虽
然印着《雏菊人生》这个题
目，我却觉得应该是《雏菊
和我的人生》。
谢谢你，芭娜娜。
这本书里的插图，献给
所有活在这个世界上的雏菊
和达丽亚。
2000年8月19日
多摩川烟火大会之夜
奈良美智

吉本芭娜娜的写作简洁
、真诚，充满了疗愈的魔力
。它抓住了读者的心并拒绝
再放开。
——《纽约时报》
吉本芭娜娜是一位讲故
事大师。故事的感官性被隐
晦地隐藏起来，却强烈无比
。语言简洁得令人不可置信
。
——《芝加哥论坛报》
吉本芭娜娜的成就已经
成为一个传奇。
——《波士顿环球报》
吉本芭娜娜的小说是关
于易逝的爱与美丽的思考，
忧郁而可爱。
——《华盛顿邮报》

常常有这样的时候，无论多么不可思议的事，一旦融入过于平淡的日常生活，也会觉得无足轻重，甚至懒得去多想。比如，一边看着电视，一边随意地用扑克牌算卦，几次总是出现同一张牌；或者散步的时候，接连三次看到破碎的镜子。大概就属于这样的情形吧。
自从我和童年好友——一个叫达丽亚的女孩儿在十一岁那年分别以后，一直以来，我几乎每年都至少梦到她一次。她和再婚的妈妈一起去了巴西，我们之间早已中断了书信往来，也没有电话联系。我却不断地梦到她，而且总是相同的梦。尽管对于达丽亚早已没有了那种强烈的依恋，可是每当我梦到她时，依然感到安心。因为梦里的氛围是那样的幸福无比，使我从内心深处感觉到达丽亚正在遥远的某个地方幸福地生活着。对于我来说，能让我这样牵挂惦念的人再没有第二个了。所以，当心中被这种感情温暖充溢着的时候，足以让我感到幸福。
关于达丽亚的梦，大致总是相同的。我觉得，与其说那是梦，不如说是我们以某种形式超越时间和空间，回到了从前，又变回到小时候的样子，一起度过了某个夜晚。毫无疑问，这样的情形，如果不是梦的话，是绝对无法实现的。
在梦中，我依然住在童年曾经住过的姨夫家。现在，那排房子早就拆掉了。那个时候，房子后面有一片树林，晚上，我常常跑去找住在林子另一头的达丽亚，把她叫出来，在林子里见面。
即使仅仅是过去时光的重现，因为是梦，在梦里，人的感受性会变得更加强烈敏锐，所以无论是声音，还是色彩，以及情感方面，震撼的力量要比现实中的回忆高出百倍。
在那些梦里，我总能闻到枯叶的味道。总是在夜晚，泥土和着秋风的薰香，干爽的空气，落叶铺就的地毯，我站在那里。周围月光朦胧，街灯星星点点地矗立着，只有那里发出一些强烈的光。星星像宝石一样闪烁。随着吹过的秋风，枯叶发出微妙的、隐隐约约的沙沙声响，仿佛在水中流动一样，飞舞在地面上和半空中。
那时我还是个孩子，而且是寄人篱下。在姨妈姨夫不在家的时候，我克制着不让自己使用家里的电话。因为我知道，如果在一件事上放任自己的话，那么这种恃宠撒娇的欲念就会冲破身体，不断释放出来，在被其吞噬的同时，我也会失去自己全部珍而重之的东西。那时，虽然我还小，但已经懂得这个道理。
所以，在叫达丽亚的时候，我总是用我们小学里使用的一种竖笛。
我吹起笛子，那质朴的音色仿佛是踏在枯叶上的足音，一步一步地走向达丽亚，传到她的耳朵里。夜晚，孩子们一般是不会外出的，达丽亚总是在听到笛音后立刻赶过来。
当笛音在林子的树与树之间流淌的时候，我终于明白为什么音符要那样标记在五线谱上了。我想人们之所以发明乐器，大概就是为了让音和心完美地统为一体吧，我觉得和我的声音比，笛音仿佛更富有生命力。
达丽亚还是童年时的样子，晒得黑黑的，脸上挂着笑，脚下踢着枯叶猛跑过来。一看到那个身影，我的心中就充满一种幸福感。
一般我们在林子里玩上一会儿后，不是到达丽亚妈妈经营的小酒吧去玩，就是去姨妈姨夫经营的什锦煎饼店消磨晚上这段时光。只要我们两个人一起去，就不会挨骂。和大人们待在一起，对于我们这样两个特殊的孩子来说，比较容易挨过这漫长而无聊的夜晚。
在我那不算美好的童年时代，唯一快乐的记忆就是达丽亚了。定期做的那个梦，就像我唯一的一本影集。
然而，有一天，就是在我二十五岁生日过后几个月的一天早上，我突然意识到，我已经好久没有再做达丽亚的梦了。
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