《郁达夫短篇小说精选集》共分三册。第一册《沉沦》，选取1920年至1922年间，作者负箧东瀛开始小说创作至正式从东京帝国大学毕业创作的9篇作品。第二册《春风沉醉的晚上》，大致涵盖了作者归国之后，从1923年至1926年的一段四处流转的生活，共计15篇。第三册《过去》，则是1927年之后，以小说《过去》为标志，作者进入了另一个全新的创作阶段，共收录了15篇小说。以上三个时期，代表了郁达夫创作的三个不同阶段。

郁达夫（1896年12月7日-1945年9月17日），浙江富阳人。中国现代作家、革命烈士。
曾留学日本，毕业于名古屋第八高等学校（现名古屋大学）和东京帝国大学（现东京大学）。新文学团体“创造社”的发起人之一，为抗日救国而殉难的爱国主义作家。在文学创作的同时，还积极参加各种反帝抗日组织，先后在上海、武汉、福州等地从事抗日救国宣传活动，其代表作有《沉沦》《故都的秋》《春风沉醉的晚上》《过去》《迟桂花》《怀鲁迅》等。

《沉沦》
银灰色的死
沉沦
胃病
南迁
茫茫夜
怀乡病者
空虚
血泪
采石矶
《春风沉醉的晚上》
茑萝行
青烟
春风沉醉的晚上
秋河
还乡记
还乡后记
落日
离散之前
薄奠
十一月初三
秋柳
宵寒
街灯
祈愿
烟影
《过去》
过去
清冷的午后
微雪的早晨
二诗人
逃走
在寒风里
杨梅烧酒
纸币的跳跃
东梓关
十三夜
碧浪湖的秋夜
迟桂花
瓢儿和尚
唯命论者
迟暮
郁达夫小说创作年表

《郁达夫短篇小说精选
集》共分三册。第一册《沉
沦》，选取1920年至1922
年间，作者负箧东瀛开始小
说创作至正式从东京帝国大
学毕业创作的9篇作品。第
二册《春风沉醉的晚上》，
大致涵盖了作者归国之后，
从1923年至1926年的一段
四处流转的生活，共计15篇
。第三册《过去》，则是
1927年之后，以小说《过
去》为标志，作者进入了另
一个全新的创作阶段，共收
录了15篇小说。以上三个时
期，大致可以代表郁达夫创
作的三个不同阶段。
本套丛书的篇目顺序，
基本按照作者创作时间的先
后排列，但也有个别例外。
例如《秋柳》虽于1922年
初创，但仍以1924年改作
发表的时间排序。《祈愿》
创作于1927年8月，因其与
《寒宵》《街灯》人物相同
，且都表现了主人公狎妓买
醉的混沌生活，便归入第二
册中。又如《迟暮》并非作
者创作时间最晚的短篇，但
因其中对于一个时代已经过
去了的迟暮感伤尤为鲜明，
私心以为特别适合用作结尾
，故置于第三册的最末。
要特别说明的是，《还
乡记》与《还乡后记》两篇
有人视为小说，有人视为散
文，历来都有争议。作者生
前曾先将《还乡记》作为小
说收入小说集《茑萝集》，
后又作为散文编入《达夫散
文集》。经过再三考虑，我
们认为这两篇所表现的主题
与这一时期（1923-1926）
作者辗转流离的苦闷十分相
合，且与《茑萝行》《离散
之前》等篇都有所关联，故
作为小说收入。
除了按照时间线阅读外
，阅读郁达夫还有许多其他
的方式。例如，《茫茫夜》
《怀乡病者》《空虚》《青
烟》《秋柳》《离散之前》
等篇的主人公皆为于质夫，
可以视为郁达夫创作的“质
夫宇宙”。又如，《烟影》
《纸币的跳跃》《东梓关》
三篇的创作时间虽隔了数年
，但情节连贯，只是心境大
有不同。而第三册中的《逃
走》《十三夜》《碧浪湖的
秋夜》《迟桂花》几篇，或
淳朴自然，或飘渺虚幻，皆
与同时期其他篇目不同，可
以单独欣赏体会。
为方便读者阅读，同时
兼顾原作风貌，在编辑过程
中，我们适当修改了明显的
错误和个别容易造成误解的
字词及标点符号。而对于体
现作家鲜明个性的用词和反
映当时习惯的标点符号，均
予以保留。另外，书中外语
词汇的中文音译，因作者独
特的用词习惯和年代久远，
不便于理解，我们尽量用今
天通行的译法加以注释说明
，若有未尽之处，望请见谅
。

五四以来浪漫主义的先声，曾与鲁迅双峰并峙的大家。
三册精选，对应三个不同创作阶段，完整呈现一位文学大师的创作历程。
《沉沦》：中国现代小说史上的第一部短篇小说集，同名短篇入选《亚洲周刊》20世纪中文小说100强。
《春风沉醉的晚上》：第六代导演娄烨电影创作的灵感来源，无数文艺青年“走到天将明的时候”的文学出处。
《过去》：郁达夫风格转变之作，被周作人称赞为是可与陀思妥耶夫斯基相比的佳作。
130*185mm小尺寸便携本，随手可读的文学经典。
随书附赠趣味文艺贴纸，伴你“走到天将明的时候”。
一位100年前中国青年的自我袒露。关于民族、性和郁闷，关于卷和躺，关于理想与现实，关于愤怒与无力……

郁达夫清新的笔调，在
中国的枯槁的社会里面好像
吹来了一股春风，立刻吹醒
了当时的无数青年的心。
——郭沫若
郁达夫的名字，成为一
切年青人最熟悉的名字了。
人人皆觉得郁达夫是个可怜
的人，是个朋友，因为人人
皆可以从他作品中，发现自
己的模样。
——沈从文
我想向郁达夫致敬，并
试图呈现出他的创作基调。
他用一种非常私人的视角来
——娄烨 谈及电影《春
风沉醉的夜晚》灵感来源
郁达夫所面临的尴尬处
境，如今的青年男女也深陷
其中。
——许子东
达夫是一个很健全的时
代病的表现者。
——钱杏邨
他的一生是一首风云变
幻而又荡气回肠的长诗。
——刘海粟
郁达夫是亚洲现代主义
文学的先驱。
——大江健三郎 诺贝尔
文学奖获得者

上
雪后的东京，比平时更添了几分生气。从富士山顶吹下来的微风，总凉不了满都男女的白热的心肠。一千九百二十年前，在伯利恒的天空游动的那颗明星出现的日期又快到了。街街巷巷的店铺，都装饰得同新郎新妇一样，竭力的想多吸收几个顾客，好添些年终的利泽。这正是贫儿富主，一样多忙的时候。这也是逐客离人，无穷伤感的时候。
在上野不忍池的近边，在一群乱杂的住屋的中间，有一间楼房，立在澄明的冬天的空气里。这一家人家，在这年终忙碌的时候，好像也没有什么生气似的，楼上的门窗，还紧紧的闭在那里。金黄的日球，离开了上野的丛林，已经高挂在海青色的天体中间，悠悠的在那里笑人间的多事了。
太阳的光线，从那紧闭的门缝中间，斜射到他的枕上的时候，他那一双同胡桃似的眼睛，就睁开了。他大约已经有二十四五岁的年纪。在黑漆漆的房内的光线里，他的脸色更加觉得灰白，从他面上左右高出的颧骨，同眼下的深深的眼窝看来，他却是一个清瘦的人。
他开了半只眼睛，看看桌上的钟，长短针正重叠在X字的上面。开了口，打了一个呵欠，他并不知道他自家是一个大悲剧的主人公，又仍旧嘶嘶的睡着了。半醒半觉的睡了一会，听着间壁的挂钟打了十一点之后，他才跳出被来。胡乱地穿好了衣服，跑下了楼，洗了手面，他就套上了一双破皮鞋，跑出外面去了。
他近来的生活状态，比从前大有不同的地方。自从十月底到如今，两个月的中间，他总每是昼夜颠倒的要到各处酒馆里去喝酒。东京的酒馆，当炉的大约都是十七八岁的少妇。他虽然知道她们是想骗他的金钱，所以肯同他闹，同他玩的，然而一到了太阳西下的时候，他总不能在家里好好的住着。有时候他想改过这恶习惯来，故意到图书馆里去取他平时所爱读的书来看，然而到了上灯的时候，他的耳朵里，忽然会有各种悲凉的小曲儿的歌声听见起来；他的鼻孔里，也会有脂粉，香油，油沸鱼肉，香烟醇酒的混合的香味到来；他的书的字里行间，忽然会跳出一个红白的脸色来。一双迷人的眼睛，一点一点的扩大起来。同蔷薇花苞似的嘴唇，渐渐儿的开放起来，两颗笑靥，也看得出来了。洋磁似的一排牙齿，也看得出来了。他把眼睛一闭，他的面前，就有许多妙年的妇女坐在红灯的影里，微微的在那里笑着。也有斜视他的，也有点头的，也有把上下的衣服脱下来的，也有把雪样嫩的纤手伸给他的。到了那个时候，他总会不知不觉的跟了那只纤手跑去，同做梦的一样，走了出来。等到他的怀里有温软的肉体坐着的时候，他才知道他是已经不在图书馆内了。
昨天晚上，他也在这样的一家酒馆里坐到半夜过后一点钟的时候，才走出来，那时候他的神志已经不清了，在路上跌来跌去的走了一会，看看四周并不能看见一个人影，万户千门，都寂寂的闭在那里，只有一行参差不齐的门灯，黄黄的在街上投射出了几处朦胧的黑影。街心的两条电车的路线，在那里放磷火似的青光。他立住了足，靠着了大学的铁栏杆，仰起头来就看见了那十三夜的明月，同银盆似的浮在淡青色的空中。他再定睛向四面一看，才知道清静的电车线路上，电柱上，电线上，歪歪斜斜的人家的屋顶上，都洒满了同霜也似的月光。他觉得自家一个人孤冷得很，好像同遇着了风浪后的船夫，一个人在北极的雪世界里漂泊着的样子。背靠着了铁栏杆，他尽在那里看月亮。看了一会，他那一双衰弱得同老犬似的眼睛里，忽然滚下了两颗眼泪来。去年夏天，他结婚的时候的景象，同走马灯一样，旋转到他的眼前来了。
三面都是高低的山岭，一面宽广的空中，好像有江水的气味蒸发过来的样子。立在山中的平原里，向这空空荡荡的方面一望，人们便能生出一种灵异的感觉来，知道这天空的底下，就是江水了。在山坡的煞尾的地方，在平原的起头的区中，有几点人家，沿了一条同曲线似的青溪，散在疏林蔓草的中间。在一个多情多梦的夏天的深更里，因为天气热得很，他同他新婚的夫人，睡了一会，又从床上爬了起来，到朝溪的窗口去纳凉去。灯火已经吹灭了，月光从窗里射了进来。在藤椅上坐下之后，他看见月光射在他夫人的脸上。定睛一看，他觉得她的脸色，同大理白石的雕刻没有半点分别。看了一会，他心里害怕起来，就不知不觉的伸出了右手，摸上她的面上去。
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