本书呈现了一位实践建筑师从初涉建筑到建成作品问世过程中的思考和实践，涵盖了作者初涉建筑的10余年研究时光里的或纸上或建成的作品，作者从家具切入思考建筑，家具的起点带来了对身体感知和赋形的关注，也是作者之后十几年所从事的园林研究和建造的起点，这也是书名的由来，呈现了作者在持续的思考和实践过程中，对所关注问题的持续聚焦、矫正和转向，在作者的实践生涯中是承前启后的里程碑。是作者非常重要的一本著作。书后是针对本书所展开的有质量的访谈、对谈和理论评论，让建筑学相关议题更加清晰，引发思考。

董豫赣，初，懵懂学建筑于西北建筑工程学院，虽有数门功课不及格而侥幸毕业；又于清华大学师从张复合教授研习近代建筑，虽因论文之事推迟半年亦能履冰而过；后于中国美术学院师从王国梁教授研修中国园林，却因英语语言的不过，虽毕业而未获博士学位。不能西语而好为人师，先在北京工业大学任教五年，后被张永和聘至北大建筑学研究中心至今。为厘清讲义所断续撰写的几十篇杂文，居然有各类杂志愿意刊登，偶然著成的几本小书，居然多半重印，机缘巧合所建成的几幢建筑，也颇自得。近十年来迷恋造园，在造园之余，能在北大开设“现当代建筑赏析”大课之外，亦将“中国古典园林赏析”的课程，从最初的三十余人的小课，开成一百余人的大课，心亦慰藉。

起点与点子：《从家具建筑到半宅半园》再版序
“从”丛书原序
序：模板、模型与模样
从家具设计起点
家具建筑——作家住宅
画家住宅
“家具”与“壕宅”
家具(墙、住宅、院落)
水边宅
成都院宅
清水会馆——建筑部分
清水会馆——院落部分
造园起点
针对本书的对谈
附录1 DOMUS中文版访谈
附录2 《建筑师》杂志清水会馆座谈
附录3 图纸目录
后记：关于601
作者介绍

起点与点子
我之前出版过的两本书
，都在半年左右重印，这本
书却迟迟没有消息，我以为
是它作为丛书系列的代价。
后来，很有几位读者都说我
的那本书已断货，就向编辑
王海林探听情形。当初我那
本由她编辑的《文学将杀死
建筑》，意外成为电力出版
社当年最畅销的书籍，促成
她邀请我主编了这套“从”丛
书，这次向她咨询丛书出版
的后续情况，得知她早在丛
书出版前就已离开出版社，
去了地产公司，而将后续之
事，交给了另一位编辑，还
问我要不要帮忙联络，我婉
言谢绝了。自从我开始写作
以来，无论是出书还是发文
章，我对出版社名头或刊物
级别，都不甚在意，唯独对
与我具体合作的编辑，极为
挑剔，我几乎从没有与陌生
编辑交往的习惯。
后来又陆续出版了几本
书，也都先后重印，每次都
有零星的读者，将我的新书
与这本旧书比较，多半都认
为不如那本旧书读得过瘾。
最近一次听到对这本书的评
价，是疫情间在北大古建研
习班的一次讲座，课间休息
时，学员们拿来我的书索要
签名，因为是园林讲座，多
数都是《玖章造园》，让我
意外的是，竟有两位学员拿
着泛黄的《从家具建筑到半
宅半园》，就顺口问是在哪
里买的，都说是从旧书网高
价淘来，她们彼此交流购书
的差价，居然相差近百元，
我忍不住又问，为什么会买
这本书，她们都不是建筑学
专业，却都觉得这本书有助
于外行们理解建筑。
后来与周仪提及此事，
她说她当初也是被这本书带
入建筑学的学坑，并直接影
响到她后续从古建专业转向
建筑学的选择，无论是她在
宾大撰写艺圃专题的博士论
文，还是她在港大撰写的中
日小木作比较的博士论文，
她都试图找到一个切入建筑
学的类似起点。她以为，我
选择的那个家具起点，看似
偶然，实则幸运至极，与家
具密不可分的身体，才是家
具、建筑乃至园林共享的专
业问题，它不但担保了这本
书近乎单线般的连续感，还
贯穿了后来《败壁与废墟》
与《庭园与场景》那两本书
的主要话题。
我承认这个家具起点的
幸运，但我依旧以为，如果
没有对某一问题持续多年的
思考，不管多么有潜力的起
点，多半都会沦为一时兴起
的点子，无论多么核心的专
业问题，也终究会变成泡沫
般的时髦话题。
自从我在《败壁与废墟
》里谈及雁行式平面，源于
接触自然的欲望，对雁行式
的研究多了起来，但在我为
数不多的校外评图经验中，
雁行式更多是以点子或时髦
的话题所呈现。在清华的那
次评图时，一位学生虽在林
地里布置了一个雁行式平面
，落实到建筑设计时，却对
周遭自然完全失去反应；而
在港大的另一次评图中，一
位学生宣称她在教学楼中设
计了一条雁行式走道，我当
时几乎气结，我问她一条被
两侧教室包裹还曲折得无法
窥视自然的折廊，为何偏要
带入一个雁行式的时髦话题
？
将起点当成终点的点子
，并非学生的特有习惯。就
在我上个月驻守溪山庭的工
地期间，一如既往地来了一
群各有建树的设计师，一些
是为参观工地的新进展，另
一些则带着他们自己的设计
或实践要我评述。一位设计
师在讲解他的设计前，不但
罗列了我在《败壁与废墟》
里为展开废墟议题所提及的
一半案例，还罗列了另一半
我不曾见过的案例，而这些
案例与他随后讲解自己的设
计之间，我看不出任何关联
，我要求他倒放一下自己的
PPT，重审两者之间是否有
哪怕一丁点的关联。他先是
茫然，继而沉默，说是我没
问他时，他觉得自己既然是
想以那些案例为起点，那就
应该有所关联，但在我问过
后他自己仔细想想，好像又
确实没什么具体关联。
我忽然就泛起无法也不
愿评述的无力感。他是我近
年所见最爱读书也最爱思考
的设计师了，竟会一样无视
话题与设计问的明显断裂，
我对读书或思考是否有益于
设计，开始有些模糊的动摇
。就在我们彼此都很沮丧的
那个时刻，我忽然记起多年
不读的路易．康讲过的一段
话：
“正是起点确保了连续！
不然，无物得以存在。”
我在想，对问题思考持
续的时长，似乎还不足以担
保起点的连续性，只有将形
式追溯到问题缘起的那个起
点时，它才能担保对形式持
续的推动力，我对清华那位
学生总图的雁行式的遗憾，
是雁行式的自然起点，完全
没能推动他的设计，没有这
种连续的推动力，停留在原
点的起点，就只是一个毫无
驱动力的点子。当年，或许
正是被路易·康相关起点的
论述所吸引，我才会为那套
丛书取了一个“‘从’丛书”的
古怪名称，我在丛书序言里
所表达的愿望，就是想从建
筑界筛选那类从某个起点经
历连续性思考所推演出的设
计或实践。十几年过去了，
当时与电力出版社的合同早
已过期，我与同济大学出版
社签署《败壁与废墟》的十
年合约，也即将到期，与我
商议再版续约的李争编辑，
愿意同时再版《从家具建筑
到半宅半园》，因为不是再
版整套丛书，她建议我删去
当年为“从”丛书所写的丛书
总序，但我还是希望保留那
一版的原序，它既是我当时
对这套丛书的期待，更是我
对自己这