本书是一本基于考古发现和传世文物等物质实体而书写的中国古代文化史，本书介绍了元明清时期的卷轴绘画。从纵横两个维度，多层面地展示了中国古代物质文化史的煌煌篇章。同时考虑到视觉感知对于形象地认知和理解中国古代物质文化非常必要，配有绘画图片，用四色全彩印刷，图文皆堪称精美。

绪论 作为物质文化的元明清卷轴画
一、元代的卷轴画艺术
二、明代的卷轴画艺术
三、清代的卷轴画艺术
第一章 皇家绘事：元明清的宫廷绘画
第一节 文艺汉化：元代宫廷绘画与皇室鉴藏
一、绘画机构
二、画家活动
三、皇室鉴藏
四、交流影响
第二节 百工竞技：明代宫廷画院与画家作品
第三节 中西融合：清代宫廷绘画与西方画家
一、清代宫廷绘画概说
二、清代宫廷的纪实性绘画创作
三、清代的宫廷画家与代表作品
第二章 赵宋遗风：赵氏家族与元初山水画
第一节 古意非工：赵孟频的绘画成就
一、赵孟颛的生平与仕宦
二、赵孟颍的绘画思想
三、赵孟频的绘画创作
第二节 一门丹青：赵氏家族的绘画活动
一、管道昇的绘画艺术
二、赵雍的绘画艺术
三、赵氏家族其他画家
第三节 从游者众：赵孟频交游的山水画家
第三章 士风丕变：“元四家”及其时代
第一节 冲突交融：元代的士人处境
第二节 隐逸丹青：“元四家”的绘画艺术
一、富春山居黄公望
二、渔钓山水吴仲圭
三、疏财逸迹倪云林
四、自成一家王叔明
第三节 余音绕梁：“元四家”的交往与传承
一、“元四家”之间的交往
二、元四家的同辈与后学
第四章 富足江浙：浙派山水与“明四家”
第一节 钟灵毓秀：江浙经济与艺术市场
一、藏家众多，精品盈笥
二、贱古贵近，轻宋重元
三、书画交易与作伪
第二节 明初山水：戴进吴伟与浙派兴衰
一、明初山水画/六
二、“浙派”兴衰
第三节 书斋田园：“明四家”与吴门画派
一、“明四家”
二、吴门后学与画派衰微
三、吴门画派的特色与影响
余音
第五章 晚明松江：董其昌与南北宗论
第一节 集古大成：董其昌及其绘画艺术
一、董其昌的仕宦生涯与书画缘起
二、董其昌的绘画艺术
第二节 画风阵营：“南北宗”论的文化意义
一、董其昌、莫是龙、陈继儒以及明末松江画坛
二、“南北宗”论及其文化意义
第六章 清代山水画
第一节 正统典范——清初“四王”
第二节 遗民情思——清初“四僧”
第三节 金石入画——道咸中兴
第七章 多元发展：元代花鸟杂画
第一节 世风于图：元人画马
第二节 富丽精工：设色花鸟画
第三节 君子比德：梅兰竹石绘画
一、墨竹
二、墨兰
三、墨梅
第四节 清姿丽致：墨笔花禽
第八章 自然新篇：明清花鸟画
第一节 水墨写意：从青藤白阳到海上画派
一、“青藤白阳”
二、八大山人与石涛
三、“扬州八怪”
四、海上画派
第二节 写生一派：恽寿平与常州派
第九章 写真俗世：明代人物画
第一节 传神写照：《写像秘诀》与波臣派
一、王绎与《写像秘诀》
二、曾鲸与“波臣派”
第二节 传统笔墨：浙派与吴派
一、浙派：戴进与吴伟
二、吴门画派：唐寅与仇英
第三节 市民生活：明代文人与版画创作
一、丁云鹏与墨谱的创作
二、陈洪绶与插图的创作
第十章 跃然纸上：清代人物画
第一节 扬州海上：禹之鼎与“海上三任”
一、禹之鼎
二、“海上三任”
第二节 丹青佳人：《红楼梦》的绘制与改绮、费丹旭
一、《红楼梦》图像的流传
二、改琦与《红楼梦图咏》
三、费丹旭与《十二金钗图册》
四、仕女画的发展与观念的转变
附录 元明清三代卷轴画存世作品图表
后记

在人类历史长河中，我
们的民族创造出光辉灿烂
的中华文明，虽历经坎坷
而连绵不绝，成为我们这
个星球上唯一从远古走来
，中途不曾断裂的最完整
的一脉文化体系，留下了
博大丰厚的文化遗产，对
人类文明进步作出了独特
而巨大的贡献。完整而丰
富的地上、地下物质文化
遗存就是中华文明传承与
发展的最好佐证。然而遗
憾的是，到目前为止，尽
管我们的物质遗存如此丰
赡，却没有一部全面系统
基于实体的物质资料而构
建和叙写的中国古代文化
史。我们这个出版项目的
主旨，就是尝试弥补这个
巨大缺憾和学术空白。
以往我们看到的中国历
史著作，大都是基于传统
文献资料，来进行政治、
经济、军事、文化等各个
领域的书写和诠释。当我
们开始有意识地利用考古
资料、地上文物遗存资料
，并借助人类学、民族学
、社会学等研究方法和手
段来观察历史时，我们的
研究空间和视域顿时更加
广阔，某些隐藏至深的信
息得以深入发掘，原有的
历史认识进一步丰富而立
体。这是因为历史本身的
复杂性，决定了我们发掘
历史信息的方法和途径也
应该是多方面的。而随着
近几十年考古发掘工作的
不断推进，地下考古发现
越来越丰富，地上文物遗
存越来越受关注，同时学
界的相关研究也越来越多
，这些地下、地上文物遗
存所展示给我们的信息就
越来越系统，这些信息所
构成的历史文化空间就越
来越恢宏。最终使得我们
不仅有必要而且也有可能
不再拘泥于传统的历史记
述与研究的路数，另辟蹊
径，书写一部基于物质的
中国古代文化史，即首先
立足于地下、地上文物遗
存，同时充分参考文献资
料来诠释这些文物遗存的
文化内涵与外延而构建的
中国古代物质文化史。
这样的一部中国古代物
质文化史，必然是一部能
够让我们从物质实体出发
来认识博大精深的中国古
代文化的历史，一部广阔
而深邃、客观而生动、系
统而完整的历史，既能反
映政治、经济、军事、文
化、法制、科技、社会各
方面情况，又能反映人们
的生产、生活、信仰以及
思想观念、审美理念、价
值取向、生活情趣等。从
中我们可以感受到历史发
展的脉搏，探索历史最生
动的层面，还原历史本来
面貌。
从某种意义上来说，编
纂这样一部系统科学的物
质文化史不但势在必行，
而且极具创新价值、学术
价值和开拓意义。这样的
工作，对于彰显中华民族
的伟大创造力、诠释中华
民族优秀的历史文化、使
我们更好地认识源远流长
的中华文明有着极为重要
的意义。同时这种注重物
质的客观性和系统关联性
的学术视角，也必然会在
学术领域产生积极的影响
，对于推动历史学、人类
学、考古学等学科的深入
研究具有积极意义。此外
，我们也希望这部书能够
进一步唤起我们珍视历史
、热爱文物、保护文物的
意识。一个爱护文物、爱
护历史文化遗产、尊重历
史的民族，才是一个有未
来的民族。
我们的中国古代物质文
化史项目从策划到最终立
项经过了数年时间的酝酿
，从立项到陆续开始出版
又经历了数年。我们计划
全套书共出70卷，除索引
卷外，分为通史和专题两
个系列，以纵、横的脉络
建立历史时空坐标。纵的
是通史系列，分为史前、
商周、秦汉、魏晋南北朝
、隋唐五代、宋元明清六
个阶段，按中国历史的时
间顺序，遵循物质文化变
化节奏和规律，在历史大
背景下宏观阐述中国古代
物质文化史的发展进程，
使读者对文化遗存在中国
历史洪流中有个整体、全
局性的把握。横的是专题
系列，按照材质、用途和
功能、艺术表现形式等的
不同分为石器、陶器、瓷
器、玉器、青铜、金银器
、漆器、兵器、乐器、家
具、纺织、货币、天文历
法、水利、建筑、墓葬、
雕塑、绘画、书法篆刻等
类。内容丰富的类别再做
进一步的细致分类，并分
册出版，如绘画类包括壁
画（寺观壁画、墓室壁画
、石窟寺壁画）、卷轴画
等；雕塑类包括石窟寺雕
塑、墓葬雕塑和其他雕塑
等。各专题或以时间为轴
，或以类别为序，展现各
个物质形态继承与发展、
沿袭与嬗变的过程，通过
点线面结合，揭示物质遗
存所特有的发展曲线和深
层次的历史内涵。每卷随
文附图200幅左右，以体现
内容和版面的活泼生动，
强调实证效果，增强视觉
感知及可读性。
对于某些卷册，如龟兹
、敦煌等，由于涉及大量
译名，还会附加名词索引
。经过编委、各位作者和
编辑人员的共同努力，如
今这套书终于要依次与读
者见面，个中滋味，甘苦
各半。回顾起来，我们不
得不说，这样大规模高难
度的项目，在当今要集合
如此众多的专家学者，进
行如此大量的资料、图片
的收集与整理工作，其难
度远超我们的预期；尤其
是若没有足够的资金支持
，仅凭一家出版社的力量
，几乎是不可能开展也不
可能完成的。对此，国家
出版基金会给我们提供了
最大限度的支持，不仅是
资金方面，还有精神方面
，使得我们有决心、有信
心也有力量把这个项目逐
步完成。也正因为这样，
这套书才能有幸与读者见
面。在此，我们对国家出
版基金会表示由衷的感谢