本书是上海鲁迅纪念馆科研项目“鲁迅在上海资料丛书”之一种，是鲁迅与及左翼美术运动的专门的资料集，涉及“美联”的成立及活动、新兴木刻社团的活动等资料。重点钩沉1930年代左翼刊物的报道资料，包括1930年上半年出版的《萌芽》《拓荒者》《大众文艺》《沙仑》《艺术》等刊物的报道资料，1931年袁殊主编的《文艺新闻》有关一八艺社的活动、美联复活的情况、春地美术研究所的创办和活动的报道，1933后《申报》等刊物关于新兴木刻运动，特别是第一、第二次次全国木刻展的报道。此外搜集了上世纪30年代重要的左翼美术理论文章，以及笔者编撰的鲁迅与左翼美术运动大事记。鉴于迄今为止尚无“美联”及左翼美术运动的专门的资料集，本书有填补空白的意义。

乔丽华，女，上海人。2001年毕业于复旦大学中文系，获文学博士学位。现为上海鲁迅纪念馆研究室研究馆员，长期从事鲁迅研究及现代作家研究工作，近年来的代表性著作有：《“美联”与左翼美术运动》（2016年）、《我也是鲁迅的遗物——朱安传》（2009年）、《藏家鲁迅》（2004）等。

第一部分 报道资料选编
一、时代美术社与美联报道资料
二、一八艺社等早期左翼美术社团的报道资料
三、1935年全国木刻联合展览会的报道资料
四、1936年第二次全国木刻流动展览会的报道资料
五、法国巴黎“革命的中国之新艺术”展览说明书
第二部分 左翼美术理论与批评
第三部分 鲁迅与左翼美术运动大事记
附录 发表于报纸刊物的木刻作品（1931-1936）
后记

本书是上海鲁迅纪念馆科研项目“鲁迅在上海资料丛书”之一种，是鲁迅与及左翼美术运动的专门的资料集，涉及“美联”的成立及活动、新兴木刻社团的活动等资料。
本书主要分为三大部分，分别为报道资料选编，左翼美术理论与批评，以及鲁迅与左翼美术运动大事记，并且附录有1931-1936年的木刻作品目录。可以说，是从历史现场中寻找了相关的文字记录，使读者能有身临其境之感，体会到上世纪三十年代鲁迅关注、促成左翼美术之萌芽、成长的种种事实，感受到中国左翼运动在新兴艺术领域的探索和勃兴。
本书结构清晰，文字通畅，具有史料价值，也是当前大力挖掘阐扬红色文化的优秀作品。

2016年，作为上海市委党史研究室和上海鲁迅纪念馆
的合作项目之一，我承担的《“美联”与左翼美术运动》
一书出版。在撰写本书的过程中，遇到的最大的难点是资
料不足。首先，当年关于“美联”的报道本身就不多，加
之以往“美联”的资料多是零星地搜录在左联研究资料集
里面，没有集中的搜集整理。例如，有关“美联”成立的
报道，1930年9月1日的《红旗日报》刊载了名为《中国最
先锋的美术集团左翼美术家联盟成立》的一篇报道，这篇
报道中缺乏的许多细节，当时出于安全方面的考虑，时间
、地点、参加者等信息都被隐去了。尽管如此，这则报道
还是透露了不少，也完全可以通过相关人员的回忆来弥补
，但这正是“美联”研究遗憾的地方，在当事人在世时没
有像左联研究那样，对许多史实加以进一步的确认。其次
，也正由于资料不足，加之后来的回忆有意无意地回避了
一些史实或敏感人物，导致了关于左翼美术运动的研究难
以全面客观。
基于上述原因，我在撰写《“美联”与左翼美术运动
》的过程中，特别注意挖掘资料，尽量寻找第一手资料，
尽可能利用1930年代左翼刊物的记载。按照时间顺序，主
要有以下几方面：
一是1930年上半年出版的《萌芽》《拓荒者》《大众
文艺》《沙仑》《艺术》等刊物，从这一阶段报道中我们
可以清楚地看到时代美术社在美联成立前后发挥了重要作
用，以及鲁迅等对苏联革命宣传画的介绍。
二是袁殊主编的《文艺新闻》，这份刊物对一八艺社
的活动、美联复活的情况、春地美术研究所的创办和活动
，都有连贯报道。从《文艺新闻》我们能清晰地看到，在
鲁迅的切实指引下，在以一八艺社为主的美术青年们的努
力下，新兴木刻运动是如何一步步发展起来的。
三是1933至1937年的《申报》等刊物。在《文艺新闻
》停刊后，《申报》作为国内拥有极大影响力的报纸，
1933年后与左翼的合作较为密切，也常常刊发有关木刻展
览及活动的相关报道，该刊关于木刻研究会展览的报道、
关于全国第一、第二次木刻展览会的报道，以及相关的评
论文章，为我们探讨新兴木刻运动的发展提供了较为广阔
的背景，从中也可以看到在抗日救亡的共同要求下，左翼
美术对大众主流媒体有着强大的渗透力。
通过原始报道资料，一方面对许多回忆录中的史实能
进一步印证，同时也能获得一些新资料，如许幸之和于海
开办朝阳画会的广告、野风画会的广告、中华艺大的招生
启事等，这些以前都没有很好地挖掘。又如MK木刻研究会
何时成立，相关成员的说法有好几种，《申报》的报道提
到它是1933年元旦产生的，这个说法值得参考。类似的发
现还有不少，虽然都是细节性的，但能够很好地修正一些
回忆录中的记忆偏差。
鉴于迄今尚无“美联”及左翼美术运动的专门的资料
集，在完成了《“美联”》一书后，我打算把积累的资料
整理出来，以供研究者参考。感谢鲁迅纪念馆领导及上海
书店出版社的支持，遂有了这本资料集。当然本资料集也
还有很多不足，如北平左翼美术联盟的资料还没有深入挖
掘，此外肯定还有一些遗漏。这些，就留待今后继续了。
2018年8月

时代美术社与“美联”的报道资料
时代美术社的宣言
时代美术社是由许幸之，沈叶沉，王一榴诸君所发起，这是中国的最先的一个普罗美术的集团，已经于二月正式成立了。
这个新的集团在成立的开始，发表了一篇告全国青年美术家的宣言，这个组织所以然有组织的必要，以及它的任务，说的非常详尽。
宣言的内容是：
“青年美术家诸君！
时代美术社为要争取青年美术家的自由和出路，结合了许多爱好美术的同志，在一九三〇年的二月生产了。她的生产虽然力还很弱，但在她生长的前途，不得不负着伟大的希望与使命！
诸君！请看那些拜金主义的画家们，他们除了为自己的名誉和黄金，除了为自己的地盘与奢华的生活之外，从没有为我们谋过利益吧？更谈不到什么为着劳苦的工农群众了。他们所谓‘为画画而画画’，所谓‘艺术是天才的表现’，都是他们欺瞒民众的标语，而他们所有的名誉和黄金，不都是榨取了民众而得来的吗？
青年美术家诸君！诸君应该认清他们的欺瞒和榨取，是他们压迫阶级一贯的政策。因而我们的美术运动，绝不是美术上流派的斗争，而是对压迫阶级的一种阶级意识的反攻，所以我们的艺术，更不得不是阶级斗争的一种武器了。
阶级的分化既是这样的明显，那么，在我们的面前只有两条大路：一是新兴阶级的高塔，一是没落阶级的坟墓。诸君既是新时代的青年，决不愿意向没落阶级的坟墓前进吧？时代的青年应充当时代的前驱，时代的美术应该向着时代民众去宣传。中国的美术既是这样的落后，那么新兴美术运动的机轮便不得不负担在我们的肩上了。团结起来吧！青年美术家诸君！团结是我们的唯一出路！个人生活是自己的灭亡！起来！把我们的新兴美术运动扩大起来！大家一致团结在时代美术社的旗帜之下，把拜金主义画家们的假面撕破！”
他们的通讯处是：上海窦乐安路中华艺术大学转，他们欢迎青年美术家的加入。（记者）
（载1930年3月10日《拓荒者》第1卷第3期；又载1930年4月《萌芽》第1卷第4期，题为《时代美术社对全国青年美术家宣言》）
中华艺术大学被封李茵
五月二十四日下午三时许，有武装警察四五十名，将中华艺大四面包围，严密搜查，所有该校讲室及一切地方悉被翻乱，在校同学均为武装警察搜检监视，全失去了一切自由。结果检得了该校学生会为纪念“五卅”的宣言数十张，当即捕去正在上课的与在校寄宿的教职员及男女学生三十六名。这三十六个被捕的教职员和学生都是用汽车运往公安局去的，据说一共载了六大汽车。
不营被捕的该校教职员和学生听见这个消息以后，听说非常愤急，即时通知全校教职员与同学开会筹商对付方法。但是在他们的会还未开之前，下午六时许他们的学校已被市教育局实行封闭了，所有在校的一切校工都被赶了出来，两扇铁门紧闭，上面贴了一个“上海市教育局查封”的条子。
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