以物质文化遗存为点和面，以中国发展进程为线，运用考古学、民族学和历史学等学科的研究方法，对中国古老大地新石器时代陶器的诞生到1911年清王朝灭亡万年间物质文化的发展变迁进行系统、科学、全面的梳理和总结，并配有大量精美图片，力求图文并茂，旨在透过物质文化遗存的演变规律和它们身上折射的各历史时期政治、经济、文化、教育、艺术、科技、社会生产、社会生活等各种信息，揭示中国文明的发展过程，弥补中国历史研究只重视政治、经济、文化历史而轻视物质文明历史的不足，还原历史本来面貌。
这是一部历史、文化、科技、艺术于一体的史学丛书，它不仅对专业研究人员能起到比较好的参考作用，对一般读者也能起到引导入门的作用。它适用于经济、政治、文化、历史、艺术、建筑、考古及相关自然科学等方面的研究者，同时也适用于具有中等文化程度以上的文物爱好者。
本卷为绘画部分中的墓室壁画，时期为魏晋南北朝阶段。

绪论 学术史概论
第一节 20世纪初叶至1949年魏晋南北朝墓室壁画的考古与发现
一、东北地区辽阳汉魏墓室壁画
二、西北地区西晋十六国墓室壁画
第二节 东北地区魏晋墓室壁画的发现与研究
一、辽东魏晋时期墓室壁画
二、辽西三燕时期墓室壁画
三、高句丽墓室壁画的考古发现与研究
第三节 西北和其他地区西晋十六国墓室壁画的发现与研究
一、西北地区西晋十六国墓室壁画
二、其他地区西晋十六国墓室壁画
第四节 南方地区——东晋南朝墓室壁画的发现与研究
一、江南地区墓室壁画
二、南方其余地区墓室壁画的发现与研究
第五节 北方地区北朝墓室壁画的发现与研究
一、北魏早期墓室壁画
二、北魏晚期墓室壁画
三、西魏北周墓室壁画
四、东魏北齐墓室壁画
第一章 界与位：墓室壁画图像的时空观念与家园观念
第一节 天界的时空：十二星辰与天象图
第二节 来生的家园：墓葬图像空间位置的划分
一、河西地区墓葬空间位置的划分
二、邺城地区墓葬空间位置的划分
第三节 西王母图像群体与西王母信仰
一、甘肃高台骆驼城画像砖墓西王母图像与信仰
二、酒泉丁家闸5号墓西王母图像与信仰
第四节 四神图像的变化与四神信仰
一、四神的起源
二、魏晋南北朝时期墓葬中的四神图像
第五节 河西魏晋墓照墙上的集体祥瑞形象
一、河西地区魏晋墓葬照壁祥瑞图像描述
二、敦煌佛爷庙湾墓照墙上的祥瑞图像内容与图像程序释读
第六节 高句丽墓葬中的佛教图像与佛教流入历史
一、高句丽长川1号墓佛教图像具体描述
二、佛教流入高句丽的历史
第二章 从平城到洛阳
第—节 拓跋鲜卑的迁徙与丧葬习俗
一、迁都平城之前拓跋鲜卑的迁徙与丧葬习俗
二、平城早期墓葬特点
第二节 平城的移民风俗与文化交融
一、平城移民来源
二、平城壁画墓
三、平城壁画墓壁画题材分类及文化来源
第三节 北魏晚期的葬俗与图像
一、洛阳北魏的丧葬习俗与物质文化
二、洛阳北魏墓葬题材
三、时代背景与时代风格
第三章 墓主画像
第一节 题材的主要类型分配与主要墓室分布
一、正面墓主像
二、墓主夫妇对坐像
三、墓主夫妇正面像
四、墓主夫妇立像
第二节 墓主画像图像区域间文化传播
一、中原与北燕、高句丽的关系
二、北齐北周之间的交流
三、物质文化变化与胡汉交流
第三节 墓主人像的风格及正面像由来
一、魏晋南北朝三种绘画风格
二、正面墓主人像对西王母图像的借用
三、墓葬绘画对佛教图像的借用
第四章 孝道：孝子与列女
第一节 孝子题材的来源与流行演变
一、孝子题材的来源：从“孝道”到“孝子”
二、孝子题材背后的伦理、政治与谶纬
第二节 魏晋南北朝时期墓葬空间内的孝子图像
一、魏晋南北朝时期墓葬孝子图像的时间与空间分布
二、魏晋南北朝时期墓葬孝子图像的研究
第三节 《列女传》文本与风尚的流变
一、汉代《列女传》
二、魏晋南北朝时期的列女
第四节 司马金龙墓漆画屏风中的列女一魏晋南北朝女性图像
一、漆画屏风中的列女图像主题内容与艺术风格
二、漆画屏风中列女图像的衣冠服饰与艺术表现手法
第五章 竹林七贤与商山四皓
第—节 “竹林七贤”与魏晋风度
一、竹林七贤概述
二、“魏晋风度”之由来
三、“魏晋风度”在行为方式与物质文化上的表现
第二节 由墓葬中“竹林七贤”图像看南北方文化交流
一、江苏与山东六座绘有“竹林七贤与荣启期”高士图像墓葬概述
二、“竹林七贤”图像母本及图像流传线索
三、南方对北方的影响
第三节 “商山四皓”的题材由来与图像配置
一、“商山四皓”的题材由来
二、“商山四皓”的图像配置
第四节 七贤与四皓：历史人物进入墓室的主使观念
一、隐士阶层的儒学礼教思想
二、士族文化的推崇
三、对道德榜样隐士阶层人格精神的关注
四、长寿升仙思想
五、戴逵、顾恺之东晋画家绘制七贤的精神追求
第六章 胡化风尚：从东魏北齐到西魏北周
第—节 粟特人在华：萨保制度与民族融合
一、粟特人的主要信仰——火祆教
二、萨保及萨保制度
第二节 北朝粟特人墓葬图像中的民族生活与信仰
一、流失海外的粟特人墓葬祆教美术品
二、周隋时期粟特胡人的墓葬石刻画像
第三节 牛车的风尚：东魏北齐的牛马出行图
一、北齐娄叡墓壁画中的鞍马出行图像
二、北齐徐显秀墓壁画中的鞍马牛车图像
第四节 徐显秀墓壁画与东魏北齐高欢政权的鲜卑化
一、壁画描述
二、壁画人物染低不染高的西域画法
三、壁画的色彩观念与北齐的“胡画”
四、壁画中的胡服女装
五、壁画中的龟兹乐

在人类历史长河中，
我们的民族创造出光辉灿
烂的中华文明，虽历经坎
坷而连绵不绝，成为我们
这个星球上唯一从远古走
来，中途不曾断裂的最完
整的一脉文化体系，留下
了博大丰厚的文化遗产，
对人类文明进步作出了独
特而巨大的贡献。完整而
丰富的地上、地下物质文
化遗存就是中华文明传承
与发展的最好佐证。然而
遗憾的是，到目前为止，
尽管我们的物质遗存如此
丰赡，却没有一部全面系
统基于实体的物质资料而
构建和叙写的中国古代文
化史。我们这个出版项目
的主旨，就是尝试弥补这
个巨大缺憾和学术空白。
以往我们看到的中国
历史著作，大都是基于传
统文献资料，来进行政治
、经济、军事、文化等各
个领域的书写和诠释。当
我们开始有意识地利用考
古资料、地上文物遗存资
料，并借助人类学、民族
学、社会学等研究方法和
手段来观察历史时，我们
的研究空间和视域顿时更
加广阔，某些隐藏至深的
信息得以深入发掘，原有
的历史认识进一步丰富而
立体。这是因为历史本身
的复杂性，决定了我们发
掘历史信息的方法和途径
也应该是多方面的。而随
着近几十年考古发掘工作
的不断推进，地下考古发
现越来越丰富，地上文物
遗存越来越受关注，同时
学界的相关研究也越来越
多，这些地下、地上文物
遗存所展示给我们的信息
就越来越系统，这些信息
所构成的历史文化空间就
越来越恢宏。最终使得我
们不仅有必要而且也有可
能不再拘泥于传统的历史
记述与研究的路数，另辟
蹊径，书写一部基于物质
的中国古代文化史，即首
先立足于地下、地上文物
遗存，同时充分参考文献
资料来诠释这些文物遗存
的文化内涵与外延而构建
的中国古代物质文化史。
这样的一部中国古代
物质文化史，必然是一部
能够让我们从物质实体出
发来认识博大精深的中国
古代文化的历史，一部广
阔而深邃、客观而生动、
系统而完整的历史，既能
反映政治、经济、军事、
文化、法制、科技、社会
各方面情况，又能反映人
们的生产、生活、信仰以
及思想观念、审美理念、
价值取向、生活情趣等。
从中我们可以感受到历史
发展的脉搏，探索历史最
生动的层面，还原历史本
来面貌。
从某种意义上来说，
编纂这样一部系统科学的
物质文化史不但势在必行
，而且极具创新价值、学
术价值和开拓意义。这样
的工作，对于彰显中华民
族的伟大创造力、诠释中
华民族优秀的历史文化、
使我们更好地认识源远流
长的中华文明有着极为重
要的意义。同时这种注重
物质的客观性和系统关联
性的学术视角，也必然会
在学术领域产生积极的影
响，对于推动历史学、人
类学、考古学等学科的深
入研究具有积极意义。此
外，我们也希望这部书能
够进一步唤起我们珍视历
史、热爱文物、保护文物
的意识。一个爱护文物、
爱护历史文化遗产、尊重
历史的民族，才是一个有
未来的民族。
我们的中国古代物质
文化史项目从策划到最终
立项经过了数年时间的酝
酿，从立项到陆续开始出
版又经历了数年。我们计
划全套书共出70卷，除索
引卷外，分为通史和专题
两个系列，以纵、横的脉
络建立历史时空坐标。纵
的是通史系列，分为史前
、商周、秦汉、魏晋南北
朝、隋唐五代、宋元明清
六个阶段，按中国历史的
时间顺序，遵循物质文化
变化节奏和规律，在历史
大背景下宏观阐述中国古
代物质文化史的发展进程
，使读者对文化遗存在中
国历史洪流中有个整体、
全局性的把握。横的是专
题系列，按照材质、用途
和功能、艺术表现形式等
的不同分为石器、陶器、
瓷器、玉器、青铜、金银
器、漆器、兵器、乐器、
家具、纺织、货币、天文
历法、水利、建筑、墓葬
、雕塑、绘画、书法篆刻
等类。内容丰富的类别再
做进一步的细致分类，并
分册出版，如绘画类包括
壁画（寺观壁画、墓室壁
画、石窟寺壁画）、卷轴
画等；雕塑类包括石窟寺
雕塑、墓葬雕塑和其他雕
塑等。各专题或以时间为
轴或以类别为序，展现各
个物质形态继承与发展、
沿袭与嬗变的过程，通过
点线面结合，揭示物质遗
存所特有的发展曲线和深
层次的历史内涵。每卷随
文附图200幅左右，以体
现内容和版面的活泼生动
，强调实证效果，增强视
觉感知及可读性。对于某
些卷册，如龟兹、敦煌等
，由于涉及大量译名，还
会附加名词索引。
经过编委、各位作者
和编辑人员的共同努力，
如今这套书终于要依次与
读者见面。个中滋味，甘
苦各半。回顾起来，我们
不得不说，这样大规模高
难度的项目，在当今要集
合如此众多的专家学者，
进行如此大量的资料、图
片的收集与整理工作，其
难度远超我们的预期；尤
其是若没有足够的资金支
持，仅凭一家出版社的力
量，几乎是不可能开展也
不可能完成的。对此，国
家出版基金会给我们提供
了最大限度的支持，不仅
是资金方面，还有精神方
面，使得我们有决心、有
信心也有力量把这个项目
逐步完成。也正因为这样
，这套书才能有幸与读者
见面。在此，我们对国家
出版基金会表示由衷的感
谢。