太宰以自身在镰仓腰越小动崎海岸自杀未遂的经历为素材，多种维度再现主人公大庭叶藏殉情失败后，周旋于自私自利的大人们之间的万般世象。
作家以实验性手法旁观人性的卑小与丑恶，编织自身泛滥的感受性与主观上的彷徨与不安。在这艘人生的巨轮上，我们何以自救？作家借由赤裸书写，为疲于复杂人际关系的人们提供新生活的可能性。

卷一 对话自我
追忆
小丑之花
卷二 解答生活
他已非昔日之他
I can speak
秋风记
花烛
叶樱与魔笛
美少女
译后记

八篇迷走故事 八种各色相异的人生
精彩绝伦的心理描写 戏谑尖锐的人性洞察
《人间失格》前奏曲 全面剖析生命至暗深处的微弱光亮
从《小丑之花》开始，真正读懂太宰治

译后记
译林出版社本次隆重推出“太宰治精选集”，旨在
有利读者进一步深入了解《斜阳》《人间失格》之前的
太宰文学，以更全面地理解和感悟太宰治其人其作的丰
富内涵。
要全面了解太宰文学，系统地阅读一些各时期具有
代表性的作品可谓捷径。太宰治短短三十九年生涯、短
短十六年的正式文学创作生涯中，其心态呈现一个明显
的驼峰型，从早期的萎靡颓废、了无生趣，到生活渐趋
稳定并进而迸发出旺盛的创作热情，连篇累牍地写出与
前后期迥异的明快佳作，再到生命晚期沉迷酒色、放浪
形骸、万念俱灰，写出极度绝望的《人间失格》和
《Goodbye》（未完稿）后，与战争遗孀山崎富荣一起
投水身亡。他心态呈现的驼峰时段，约在1939年到1944
年、亦即三十岁到三十五岁之间。太宰不同于任何一位
日本作家，他的处女作短篇集的书名叫作《晚年》，表
明了其带有的遗书性质。众所周知，太宰治一生中先后
经历了五次自杀，分别是在1929年12月、1930年11月
、1935年3月、1937年3月 和1948年6月。不过，我们
研究太宰文学，固然一般将其分为早、中、晚三个时期
，其实各个时期之间并没有一条明显的鸿沟，颓废、绝
望的作品与明快的作品中间也没有一条明显的界线。可
见太宰一边写作一边在疏离人世和亲近人世之间、在生
死之间挣扎，他的写作为的是在死去之前给后世留下一
点有用的东西。他在1933年左右创作《追忆》时曾写道
：“反正迟早要死的，想写下一点东西告诉人们还曾有
过这样一个男人，人们读了它说不定会有被救赎的心情
。”
《追忆》《小丑之花》《他已非昔日之他》三篇小
说选自太宰治的处女作《晚年》，分量约占全书的七成
。其余五个短篇则是选自过渡期作品集《新树的话》。
这样，不仅增加了本册书的可读性和通俗性，也让读者
在读到中期作品《奔跑吧，梅勒斯》那样开朗、明快、
乐观、向上的作品时不感到突兀。既能了解到作家曾经
在颓废和憧憬美好生活之间是如何纠结、挣扎，也能更
为清晰地感知作家在创作高潮之前和创作过程之间思想
的反复，以及逐步向明快转变的心路历程。
下面简单介绍一下本册所选各篇的梗概和主题。《
追忆》（1933）是作者自1931年参加左翼地下斗争两年
多之后，绝望之余到青森警察署自首，被拘月余期间创
作的，写的是作者幼、少年时代的生活，带有明显的自
传小说性质，是《晚年》中最重要的作品之一。正因为
作家打算以《晚年》作为遗书留给后世，所以也可以说
是太宰的自画像，用作者的话说是“毫无掩饰地写出自
幼开始的恶”“写出惊人又如此污秽的孩子的告白”1
。然而，我们作为读者并没有看到多少书中的“恶”，
反而感到这是一篇极为感伤、极为自虐的少年期文学。
我们从书中可以读到主人公（也可说是太宰本人）作为
大家庭中非长子的自卑而又必须要优于他人的精英意识
，他对父母等家人亲友的疏离感、自我封闭的思想源头
，而这也是理解太宰其人其作不可或缺的要素。尤其重
要的是，我们看看下列原文：
每当此时，我又会思虑起自己以往和未来的走向。
（中略）我对一切都不能彻底满意，所以总是在徒劳地
挣扎。因我脸上贴着十层二十层假面具，对哪件事如何
悲伤法我是分辨不清的。而到头来，我便找到了某种宣
泄的出口，那就是创作。（中略）我私下期望着：“成
为作家吧！”“成为作家吧！”（太宰治《追忆》）
也就是说，从那时开始他就基本确定了自己的文学
道路。另外，从作品中“我”对初恋对象—女仆美代的
纤细神经和微妙心理，以及与弟弟畅谈红线和男女缘分
的描写来看，此篇又可称为充满抒情情怀的青春文学。
《他已非昔日之他》（1934.10）表现了那个时代
某些青年的滑稽、无赖和悲哀。作品写的是一个好吃懒
做、混吃混喝、眼高手低、整天无所事事、明目张胆赖
房租的青年青扇，他没有自我，不断变换角色来骗取别
人的信任，凭自己如簧巧舌，欺骗女人和房东，过着得
过且过、漫无目标的生活。实际上青扇影射了虚无、呆
傻时代的作者自己。作品刻画了“我”一开始对青扇的
迷信、期待，一直到彻底看破其“懒到骨髓”的庸人本
质，最后竟惊人地发现自己和这个青扇简直毫无二致的
故事。实际上，青扇正是作者的一面镜子，从青扇身上
，“我”看清了自己身上的污泥浊水。
《小丑之花》（1935.5）是《晚年》一书的中心作
品，描写的是参加地下工作疲于奔命、身心俱损的大庭
叶藏与偶然相识的酒吧女招待阿园（实际上太宰治第二
次自杀是1930年11月，其殉情对象是酒吧女招待，她的
真实姓名是田部西妹子。）在江之岛投海殉情，女性身
死，而自己却被渔船搭救送进疗养院，在那里度过了四
天的疗养生活。《小丑之花》是《人间失格》的“雏形
”和“创作原型”。不过，虽然两篇小说的主人公都叫
大庭叶藏，但二者性格、心态并不一样，比起《人间失
格》里极端自卑、怯懦和颓废的叶藏，《小丑之花》里
的叶藏固然有颓废的一面，但也不乏年轻、气傲、开朗
和冲动。

羞耻心比孤独更难以忍受。但不必言说。因为
这本书就是你的代言人。
——平野启一郎