《诗探索》创于1980年，是一本新诗理论和新诗创作的研究性期刊。本书编委会成员由首都师范大学中国诗歌研究中心、首都师范大学文学院与北京大学中国诗歌研究院、北京大学中文系诗歌研究领域的专家组成。本书收录《诗探索》作品卷创刊以来所发诗歌作品精选，这些作品写作风格多样，展现了一个时期的多个侧面的人的情感以及诗人对这个世界的认知，是一本21世纪中国诗歌的优秀作品集。

001 在偶然的瞬间攀上了山峦的顶峰（代序） 林 莽
001 天山北麓一场豪雨 北 野
002 石榴花开了 丁 立
003 车过知青点旧址 空 空
005 野草湾 李 南
006 远 秋 尤克利
007 干草车 大 解
009 秋天深了 叶丽隽
010 白羊渡 张新泉
012 起风了 娜 夜
013 白菊花 吴乙一
015 路 遇 孙晓杰
016 在希尔顿酒店大堂里喝茶 苏历铭
017 秋日郊外散步 陈 超
019 归 来 沈 苇
021 存文学讲的故事 雷平阳
023 无 限 杜 涯
025 批发市场上空的月亮 邰 筐
027 一台旧唱机 阳 飏
028 圣洁的一面 宇 向
029 桃花盛开 郁 葱
030 怀 念 熊 焱
031 时 光 尹丽川
032 故 乡 叶玉琳
034 小火轮 子 川
035 木 梳 路 也
036 我把一粒泥土带进了城市里 白庆国
037 秋天的画布 林 莉
038 黄昏：一个人经过黑渠口崾岘 郭晓琦
039 汇款单上一个幸福的名字 老 铁
040 两只刺猬 江一郎
042 墓志铭
——翻页 君 儿
043 水中的一棵芦苇 潘志光
044 好山色
——忆《张苍水就义图》 张红兵
045 一九七六年的一枚伍分硬币 晓 弦
046 深夜，大风中的一听空罐头筒 高建刚
047 江汉平原 田 禾
048 雏菊花开的时候 川 美
049 哥 哥 玉上烟
050 田野里还剩下最后一个人 陈 亮
051 尘 世 晴朗李寒
052 那一年夏天 靳晓静
054 青草湖边的木屋 刘 年
056 南风过境 冯 娜
057 马嚼夜草的声音 北 野
058 伪 证 侯 马
059 海魂衫 胡续冬
060 冬末，我去做一件重要的事情 姜宇清
061 采石场北面的大海 简 人
062 锦书之一：立春 潘 维
064 我们不说爱已经很久了 王 妃
065 暮 归 刘高贵
066 那五? 清朝的月亮已经亡了 朵 渔
067 碰还是不碰 君 儿
068 只有大海苍茫如幕 于 坚
069 春 天 大 解
070 灰姑娘 叶丽隽
071 金星下 扶 桑
072 我看见我还站在那里 杨 方
073 滋 味 柳 沄
075 如来八塔和十二美少女 阿 信
077 记一个冬天 胡 弦
078 在华沙，与胡佩方女士交谈 雷平阳
080 单身女人 臧海英
081 1979 年的秋天空空荡荡 龙红年
082 顺 从 王志国
083 纸飞机 陈丽伟
085 红 尘 武强华
086 葵园黄昏 雨 兰
088 火 红 赵 青
090 我爱这庸常的诗意 张巧慧
091 静夜思 张二棍
092 室韦的夏天 津 渡
093 一九九三年，诸城之忆 黄 浩
094 是凉薯，也是番葛 敬丹樱
095 偷得浮生半日闲 荫丽娟
096 安 慰 马 非
097 腾冲的月亮挨过来 王小妮
098 桑多河：四季 扎西才让
099 如数家珍 牛庆国
100 两代人的爱情 文 西
101 杏 树 冯 娜
102 大风歌 刘 年
103 月 光 刘 春
104 我们怎么了 刘海星
105 午休时间的海 江红霞
106 最后一击 汤养宗
107 致我们已然逝去的青春 巫 昂
108 如果一首诗里出现了车祸 轩辕轼轲
109 诗有时是小麦有时不是 沈浩波
111 要对得起诗 张洪波
113 照镜子——中年的自画像 阿 民
114 空 陈 亮
115 一切都可能改变 林 莽
117 这首诗写给母亲 非 亚
118 挽歌：生死别——给亡弟 胡 澄
120 再次谈到大凌河 柳 沄
122 想兰州 娜 夜
123 峁上的树 高若虹
124 喂虎记 唐 力
126 在燕山上数星星 韩文戈
127 怀孕的农妇 韩宗宝
129 星 空 蓝 野
131 我还是说出了…… 代 薇
132 熬镜子 西 娃
134 轨 道 朵 渔
135 管管十八岁 龙 泉
137 同床共眠 刘立云
139 在精神病院 江一郎
140 惠福早茶 苏历铭
141 手持灯盏的人 余秀华
142 我的车位前曾有一棵樱花树 林 莽
144 人民广场的樱花又开了 高 文
145 玉门关 王 琰
146 人生之惑——送儿子去印度求学 王子文
147 那天我们行驶在乐安路上 平 庵
148 悲 伤 李克利
149 一棵蓝色的树 邹 进
151 木底秦水库 鲁若迪基
152 在微山 方石英
153 枯 枝 布 衣
154 地心的蛙鸣 老 井
155 猫 小 西
156 我的学生 王单单
157 想起父亲 札拉里? 琴
158 该怎样跟大字不识几个的母亲说荡漾 东 篱
159 养蜂车 刘 年
160 避雷针 刘泽球
162 走山路，有了初潮 余修霞
164 我不忍去看秋天的火车 秀 枝
165 山 冈 林 莉
166 不安之诗 武强华
167 清晨的散步 赵亚东
168 夙 愿 祝立根
169 追 忆 侯存丰
170 我欢快地哼起了歌儿 徐 晓
171 不可避免的生活 黄沙子
172 两个普通大兵的瞬间 韩文戈
173 旧 事 潞 潞
174 最后一点活 梁久明
175 交 换 崔宝珠
176 松拜的新娘 王 晖
178 迎春花开了的时候 刘成爱
179 我是被时间磨损的废品 那 萨
180 黄 花 李 庄
181 滚烫之日 张雁超
182 一串珠子散落之后 陈小虾
183 白鹭赋 邰 筐
185 那些笨槐花 幽 燕
186 盛满月光的院子 梁久明
187 傍晚经过你的城市 熊 焱
188 在冶勒湖 马 嘶
189 苹果树 杨 方
191 如 初 李阿龙
192 古松，古柏 武兆强
193 野 岭 周 簌
194 画手表 大 解
195 卖 针 小 西
196 告 别 王家新
198 记忆：糖 牛庆国
200 荆轲塔是件冷兵器 石英杰
201 夜雨寄南 东 涯
202 离别轻一点好 代 薇
203 蝴蝶消失 玉 珍
204 我和你的样子
——给女儿 灯 灯
205 给妹妹 安 琪
206 悲

在偶然的瞬间攀上了山
峦的顶峰（代序）
林莽
一
一位青年诗友问我：为
什么1980年代诗人深受大
家的热爱和敬重，在那之后
，诗人突然变成了大家取笑
的对象，甚至有些电影和电
视剧里的诗人成了被嘲笑的
反面人物？许多写诗的人，
那时都不愿意被人当众说自
己是诗人。
这的确是20世纪末一个
很复杂而有意味的社会文化
现象。如果简单地回答，我
以为是这样的：1980年代
，那是中国改革开放后文学
最活跃的年代，那时的诗歌
走在了众多艺术的前面，诗
歌最先发出了人们心灵深处
的声音，加之人们对中国宏
大诗歌文化传统的敬仰，因
而诗人受到了社会各界的信
赖与敬重。而后，诗歌的热
潮空前涌动，引来了众多的
爱好者和参与者，“朦胧诗”
的兴起为中国新诗注入了一
股现代主义之风。诗风是否
现代成为当时判断一个诗人
的标准。但是，现代主义不
只是一个简单的名词，也不
只是一个简单的文学概念，
它对一个写作者的文化意识
和写作方式有着更高的要求
。我们知道，任何一个社会
潮流，总会有许多的随波逐
流者混迹其中。于是，中国
诗坛上出现了一大批装腔作
势的“诗人”、不懂装懂的“
批评家”和唯现代是论的“编
辑”。他们的合力，他们的
以其昏昏使人昭昭，推出来
一大批文化垃圾，他们让许
多人开始疑惑什么是“现代
主义诗歌”，他们迷惑了一
批人，吓跑了一批人，倒了
许多真心热爱诗歌者的胃口
。原本就缺乏基本诗歌教育
，从20世纪五六十年代的社
会主义现实主义和浪漫主义
影响中走过来的社会大众，
对现代主义诗歌本来就存有
审美的隔阂，面对那些似是
而非的诗歌作品，于是更敬
而远之。反过来说，那些假
大空的所谓现代主义诗歌，
那些口水化的所谓先锋作品
，那些为了现代而现代的各
种名头的主义和流派，一时
间甚嚣尘上。诗坛的混杂使
中国新诗无法再站在中国文
化的最前列，某些急功近利
者在浮躁的社会形态下，用
自己荒唐的艺术行为，将自
己沦为了社会的“小丑”。这
些历史的经历还未走远，我
们还依稀记得它们的许多笑
柄，比如那些被一些媒体过
分渲染或有意无意扭曲和放
大了的“梨花体”“垃圾诗人”
“脑残诗人”“废话诗人”等等
。当然还有那些看似现代，
实则是移植了一些表层词语
与形式的诗歌，它们其实同
绘画界某些先锋剽窃者或模
仿者的所谓现代艺术作品没
有什么区别，都是那个时期
的社会产物。
但中国优秀的诗人并没
有消失，许多真正有追求的
诗人依旧在潜心造句，他们
以自己真挚的心灵和训练有
素的创作实践着自己的艺术
主张，他们的作品已经汇人
了中国百年新诗优秀作品的
行列，他们已经或者迟早会
被人们发现与认同。
中国百年新诗，已经具
有了一大批优秀的诗人和可
以称为经典的优秀之作。只
是因为我们多年来诗歌教育
的滞后，许多很好的诗歌作
品和诗人没有得到很好的传
播和认知。许多读者的诗歌
意识同样还是滞后的。一些
乱象也没有得到必要的批评
和遏制，我们文化界的一大
批人甚至对一些最基本的什
么是现代主义诗歌缺乏应有
的认知。
因为我们改革开放前与
世界的多年隔绝，现代主义
在1980年代的中国的确是
个新事物，对那些几乎一夜
之间涌入的新学术、新观念
，许多人持认真的、谨慎的
学习态度。而我们一些荒唐
的激进者，用一知半解、招
摇过市的方式，为了获得及
时的声誉，一些同样急功近
利的假学者，用他们完全不
在行的话，进行武断的否定
与品评。一时间，中国诗坛
真的成了笑话百出的名利场
。
我认识的一些有一定品
位的文化人，在那个时期，
谈到现代诗歌，也大多采用
了一种敬而远之的谨慎心态
。这种心态下，一些人不再
阅读诗歌，谈起诗歌表面上
还是一片钟情与敬重，实际
上是心存芥蒂。中国新诗经
过了1990年代的相对沉寂
期，自21世纪以来，随着网
络的普及和自媒体的发展，
开始了一个新纪元：诗坛相
对边缘化，一大批赶时髦的
随波逐流者退出了江湖，一
些不同层次的群体在网络上
完成了自足的内循环，各得
其所，获得了心理满足。诗
坛混乱的争执减少了，一批
新的优秀的诗人开始崭露头
角，一些与生活、与文化经
验相衔接的作品占据了写作
的主流。以《诗探索》
1998年组织召开的先锋诗
歌内部美学之争的“盘峰诗
会”时间画线，中国新诗进
入了一个新的发展期。
二
为扩展《诗探索》的研
究方向、加强与新诗一线诗
人的连接，《诗探索》作品
卷于2005年开始创办，到
现在已经历时15年。因为了
解中国诗坛的现状，《诗探
索》作品卷无论是对诗的研
究还是发表的原创作品，都
有着明确的学术方向。
谢冕先生在2005年第1辑
的《（诗探索）改版弁言》
中说：
《诗探索》作为理论批
评的专业刊物，它的对象是
诗人及其作品，但它的立足
点和最后的旨归仍然是对创
作现象的抽象的归纳和概括
。尽管我们过去曾经通过介
绍诗人的工作或解读作品等
方式，力图建立起理论和创
作之间的桥梁，但由于毕竟