《一个陌生女人的来信》是奥地利小说家、传记作家斯·茨威格著名的中篇小说之一。讲述的是一个陌生的女人，在她生命的后时刻，饱蘸着一生的痴情，写了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。
本书是茨威格小说集，书中除了《一个陌生女人的来信》外，还收录了茨威格另外15篇经典小说。它们有的波澜壮阔，有的细腻温婉，都蕴涵着对时代和人性的深深的自省和忧愤。

普拉特尔的春天（1900）
贵妇失宠（1910）
夏日小故事（1911）
家庭女教师（1911）
夜色朦胧（1911）
火烧火燎的秘密（1911）
马来狂人（1922）
一个陌生女人的来信（1922）
女人和大地（1922）
日内瓦湖畔的一个插曲（1922）
看不见的珍藏（1924）
一个女人一生中的二十四小时（1927）
里昂的婚礼（1927）
无形的压力（1929）
象棋的故事（1941）
偿还旧债（1951）

茨威格初登文坛时，是以抒情诗人的面貌出现的
，接着又进行戏剧创作。奥地利作家，不少是诗人、
小说家兼剧作家，施尼茨勒、霍夫曼斯塔尔和茨威格
均是如此。早在大学时代，茨威格已先后发表了两部
诗集《银弦集》和《早年的花环》。茨威格作为作家
，可以说是少年得志。
大学二年级时，茨威格到柏林去学习了一个学期
，主要时间不是用在课堂听讲，而是用来认识社会，
认识人生。
柏林之行开阔了茨威格的视野。他生活在富裕的
维也纳市民阶层，来往的都是有教养有地位的上层社
会男女，何尝接触过被社会唾弃、生活在社会底层的
人物，何尝认识过那些离经叛道、用自己怪异荒诞的
艺术作品来和现存社会抗争的现代派诗人和艺术家，
又何尝了解社会的阴暗面、臭气冲天的阴暗角落。他
走进那些未来派的俱乐部，接触到他从未打过交道的
酒鬼、同性恋者和吸毒分子等遭到社会摒弃的人，接
触到一个他见所未见闻所未闻的世界。人生是那样的
广袤无垠，光怪陆离，五光十色，有光明有黑暗，有
善有恶。更重要的是善中有恶，恶中有善。一切闪光
的并非全是金子，而一切乌黑的也并不全是粪土！他
于是懂得了生活的广度和深度，也懂得了文学应有的
广度和深度，当时初次接触到的陀思妥耶夫斯基的长
篇小说《卡拉玛佐夫兄弟》就是活生生的典范，茨威
格于是深思了。
茨威格本来感到踌躇满志，这是一个初露头角的
青年作家惯有的心态，但是他有足够的自知之明，能
够客观地分析和比较自己的作品和名家的杰作，找出
差距。他还太稚嫩，太肤浅，必须学习学习再学习。
为了表示自己的决心，他把一本几乎已经完成的长篇
小说付之一炬，并且下定决心，先不忙着写作，而是
听从德默尔的忠告，先通过翻译向名家学习，再从事
写作，尤其不要贸贸然动手写长篇！
翻译是挑战。它要求译者以同样典雅的文体，同
样优美的语言来再现原著的辉煌。多少译者由于才力
不济，把令人赞叹不已的杰作译得面目全非，读来兴
味索然，多少译文由于光彩全无使得原作者也因而蒙
受不白之冤。翻译如架桥过河，由于架不好桥，无从
过河的事时有发生。所以当好译者在某种意义上也意
味着当好作者。当然，翻译和写作并不是一回事，成
功的翻译家未必都能成为杰出的作家。写作还需要实
践，尤其需要生活，茨威格的生活积累还不够丰厚。
他似乎陷入了一个写作的危机，实际上他是登上
了一个新的高度。当他登上一个新的高峰时，他可以
居高临下地俯瞰自己过去的作品，他赢得了一个相当
大的距离，可以不带偏见相当客观地评论自己的作品
，就像评论别人的创作一样。他花了三年时间，在集
中精力从事翻译的同时，深入生活，学习写作，创作
了他最初的中短篇小说。
他的第二部诗集《早年的花环》并不意味着突破
。他的第一部诗剧《特西特斯》，尽管轰动一时，也
只能视为这位才气横溢的青年作家一次成功的尝试。
真正的突破是他的中短篇小说。二十世纪欧洲文
坛上有三位作家被公认为是出类拔萃的中短篇小说家
，他们是俄国的契诃夫、法国的莫里亚克和奥地利的
茨威格。而作品译文的语种之多，销售量之大，则以
茨威格为最。
茨威格在少年时代发现的一个秘密，乃是成年人
在爱情婚姻上的虚伪。他们装出道貌岸然的样子，其
实在爱情生活上表现了惊人的两重性，这一发现使少
年茨威格深受震动。他于一九一一年发表的小说集《
早年的经历》，从不同的角度描写和处理了这一问题
，实际上是写他自己成熟过程中对周围世界的发现和
感觉。《家庭女教师》从一对小姐妹的视角描写一个
善良纯洁的女教师，受到诱骗，遭到抛弃，从而使这
两个天真无邪的小女孩对这本来温馨美好的家庭产生
了极度的恐惧，增长了阅历，失去了儿童的纯真，犹
如进入一座密不透风阴暗深邃的丛林，危机四伏，吉
凶难卜。这就是她们第一次看清的世界，第一次了解
的人生。《火烧火燎的秘密》则从一个十岁男孩的视
角来观察一个花花公子如何利用这孩子的信任和依恋
达到接近和勾引他母亲的目的。
……
茨威格以他独特的语言，对这本小说，对这样一
种所谓纯意识流的小说进行了极为深刻的分析。既然
我们写作是为了赢得读者，是为了让读者得到艺术的
享受，那么我们就不能把我们的作品创造得和真正的
意识流那样混杂。文学毕竟不是杂乱的人的意识的翻
版，这样做就完全违背了文学的初衷，完全失去了文
学的价值。所以，尽管茨威格在这里也使用了相当多
肯定和褒扬的言辞，但实际上他认为这种作品和文学
史上的大师们的名著是不能相提并论的。它不同于荷
马史诗，也不同于陀思妥耶夫斯基的小说。它天马行
空，独来独往，前无古人，后无来者，只能成为文学
史上一个异象，而不可能成为人们学习的范文。它注
定是没有后代的。
事实上现代文学中涌现出来的脍炙人口的作品，
几乎都采用了意识流的手法，但是没有一个作家会头
脑发昏到去模仿《尤利西斯》的地步。我们也许可以
这样说，意识流或者内心独白，作为表现人们内心世
界的文学技巧和手段是成功的、有效的，但如通篇以
再现人的意识的杂乱无章为目的，恐怕很难成功。
文艺毕竟不是哲学、政治，单单运用思维而不诉
诸人的感情，很难发挥文艺的功效。席勒说悲剧能给
人以快感，使人的心灵涤荡，起到净化的作用，就是
建立在文艺有动人心魄之力这一前提之上。而要刻画
人的感情，必须展示人们的内心世界。茨威格的长处
，恰好在于表现人们心灵时的深度。他是出于这方面
的需要才采用心理分析、内心独白这些手法。他不是
小说写作技巧的革新者，而是运用多种表现手法取得
成功者；他不去追求形式的新，而是追求内容的新，
只有内容上达到了新颖和深邃，作品才会厚重并吸引
入。
这些特点，使得茨威格的作品在今天还深受世界
各国读者的欢迎。几十年来，茨威格在中国找到越来
越多的热情读者，证明他的优秀作品已经越过不同语
言、不同文化和自然条件造成的鸿沟，使他成为中国
作家和中国读者的挚友。但愿这本茨威格中短篇小说
选能为他在中国赢得更多的知己。
张玉书
二〇〇六年一月于蓝旗营

斯·茨威格的作品中洋溢着对人性的关怀、回旋着深入骨髓的心灵旋律，罗曼·罗兰称其为“灵魂的猎者”。
《一个陌生女人的来信》收入茨威格最具代表性的中短篇小说十六篇，其中《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》《马来狂人》《象棋的故事》《看不见的珍藏》等，是茨威格迷们不得不看的名篇。

普拉特尔的春天
（一个故事）
她像一阵旋风似的从门口冲了进来。
“我的衣服送来了吗？”
“没送来，小姐。”使女答道，“我也不大相信今天这衣服还会送来。”
“当然不会送来了。我知道这个懒家伙。”她嚷道，声音里颤抖着一阵强压下去的抽泣。“现在是十二点，一点半我就该乘车出门到普拉特尔公园去看赛马。这个蠢货害我去不成了，碰巧今天的天气这样好。”
她火冒三丈，苗条纤秀的身子猛地一下倒在那张狭窄的波斯长沙发上，长沙发罩满了毯子和流苏，放在这间布置得光怪陆离，然而俗不可耐的闺房的一角。她没法去参加赛马会，而通常在这种场合，她作为众人熟悉的贵妇和著名美女，总是扮演着重要的角色。她为此气得索索直抖，从她那戴了许多戒指的手指夹缝里流下了滚滚热泪。
她就这样躺了几分钟，然后稍稍抬起身子，这样她的手便可以够着那张英国式的小桌，她知道巧克力糖就放在这张小桌上，她机械地把糖一粒又一粒地送进嘴里，让它慢慢融化。她一夜未眠，极度疲劳，凉爽的屋里半昏半黑的光线和她那巨大的痛苦合在一起，同时发挥作用，使她慢慢进入梦乡。
她睡了约莫一个小时，睡得不沉，没有做梦，半睡半醒，还多少意识到一些身边的事情。她非常漂亮，尽管此刻眼睛闭着。平时这双眼睛顾盼神飞，是她身上最吸引人的地方，只有那两道精心描过的眉毛赋予她一种社交场上的贵妇人模样。不然，人家此刻真会把她当作一个沉沉入睡的孩子。她脸上的轮廓线条是那样清秀，那样匀称，睡神从她脸上把她因为失去快乐而产生的痛苦一扫而光。
快一点钟的时候她醒过来了。对于自己睡了一觉感到有些吃惊，渐渐地她记起了所有的事情。她拼命打铃，神经质地一再打铃。使女应声走进房来。
“我的衣服送来了吗？”
“没有，小姐。”
“这个该死的家伙，她明明知道我需要这件衣服，现在完了，我没法儿去了。”
她激动地跳了起来，在狭窄的闺房里来来回回跑了几圈，然后把脑袋探到窗外看看她的马车来了没有。
当然，马车已经来了。只要该死的女裁缝来了，一切都会配合得尽善尽美，可是现在她不得不待在家里。她渐渐产生了这样一个念头：她不幸极了，世界上再也没有一个女人像她这样不幸。
可是悲伤几乎给她一种快感，她无意中发现，在悲哀中自我折磨有它独特的魅力。在这种情感支配下，她命令使女把她的马车打发走，马车夫非常愉快地接受了这道命令，因为在赛马的这一天他可以做一笔好买卖。
可是她刚看见这辆时髦马车飞驰而去，就已后悔下达了这道命令。如果不怕害臊，她恨不得自己从窗口把这辆马车叫回来，毕竟她是住在维也纳最高贵的地区，住在格拉本街呀。
好，现在全完了。她关在屋子里，像士兵被罚关禁闭不得离开营房一样。
她闷闷不乐地在屋里乱转。狭窄的闺房里塞满了东西，从最劣等的破烂货到最精致的艺术品，应有尽有，毫无选择，趣味低下。她在这里感到极不舒服，更有那二十种不同的香水混杂的气味和刺鼻的烟味，屋里每样东西都沾上了这种气味。这一切第一次使她如此厌恶，甚至那些黄皮装帧的普列沃斯特的小说集今天对她也失去了魅力，因为她总是一个劲地想着普拉特尔公园，想着她的普拉特尔和欢乐草场上的赛马。
这一切全都落空了，仅仅因为她没有漂亮的礼服。
这真叫人伤心落泪。她靠在圈手椅里，心灰意懒，又想昏昏睡去，以此消磨这整个下午的时光。可是这法子不灵，眼皮合上，又老是一个劲地硬要张开，想看亮光。
她走到窗前，俯瞰那被太阳晒得发亮的格拉本街的人行道和那上面行色匆匆的过往行人。天空澄碧如洗，空气和煦宜人，她想投身旷野的渴望越来越强烈，越来越迫切，不觉心急如焚。突然，她闪过一个念头——独自一人到普拉特尔公园去，既然她坐不上饰满鲜花的彩车，至少也得看看彩车，她可不能不去普拉特尔。这样，她就不必身穿高贵的礼服，穿一身朴素的衣服甚至更好。因为这样一来，别人就认不出她了。
有了这个念头，她很快就下定了决心。
她打开衣柜，挑选衣裙。满眼都是鲜亮刺目、花里胡哨、大红大绿的颜色，看得人眼花缭乱。她挑来挑去，丝绸在她手中沙沙作响，她真不知道挑哪件才好，因为她所有的礼服几乎都有一个明确的意图，就是引人注目，而这正是她今天想竭力避免的。找了半天，终于有一抹天真而愉快的微笑突然浮现在她的脸上。在柜子的一角，她发现了一身简朴的、近乎寒酸的衣衫，满是灰尘，压得很皱。引她微笑的不光是她发现的这身衣服，还有这件纪念品勾起的栩栩如生的往事。她想起那一天，她穿着这身衣服和她的情人一起离家出走，想起她和情人一起享受的许多幸福，然后又想起她以幸福为代价换来华裳丽服的日子：先是充当一位伯爵的情妇，继而变成另外一个人的情妇，接着成为其他许多人的情妇……
她不知道自己干吗还留着这身衣服。但是这身衣服现在还在，她很高兴。她换上这身衣服，在笨重的威尼斯大镜子前左右