《鸠笛草》作为宫部美雪难得一见的中篇合集，收录的三个故事以身怀异能的女性为主角，分别从重获超能力、掌控超能力、超能力渐消的角度，探索了生活与异能之间的平衡。这部作品体现了宫部美雪一贯的对人性的关怀，既充满了不可思议的想象，又有着平实的生活气息。
《鸠笛草》自1995年在日本面世以来，已加印26次，累计销量达690，000册。其中以复仇为主题的收录作品《燔祭》两度被影视化，足见其人气之高。科幻世界本次首度推出简体中文版，期待为喜爱超能力题材的读者和宫部美雪的粉丝带来新体验。

宫部美雪，日本作家。作品以温暖的关怀为底蕴，富含对社会的批判与思考。1987年以《邻人的犯罪》出道，当年即获第26届《ALL读物》推理小说新人奖。此后，作品每一出版均登上日本各大畅销书榜，并几乎囊括日本文学界所有大奖。
《魔术的耳语》获第2届日本推理悬疑小说大奖；
《龙眠》获第45届日本推理作家协会奖；
《火车》获第6届山本周五郎奖；
《理由》获第120届直木奖；
《勇者物语》同名电影获日本“奥斯卡”动画大奖；
《模仿犯》获第52届艺术选奖文部科学大臣奖、第5届司马辽太郎奖、每日出版文化奖特别奖等6项大奖；
《无名之毒》获第41届吉川英治文学奖。

直至朽去
燔祭
鸠笛草
解说

你有没有怀疑过，身边的某人拥有不为人知的超能力？看似平淡的生活，会不会只是表象？宫部美雪以其擅长的方式，塑造了短篇集《鸠笛草》中三位身怀异能的女性。她们既普通又独特，从否定自己到接纳自己，她们既可以是我，也可以是你。

《解说》[日]大森望
“能力”的不可思议、不
合常理之处，是令我深感兴
趣的主题。在我看来，无论
何种能力，在便利与乐趣背
后，都必然隐匿着残酷和痛
苦。即使这能力是所谓的“
超能力”也不例外……
于是我想，是否可以索
性不拘泥于科幻的框架，在
推理或爱情小说中书写这一
主题？本书就是在这一探索
过程中诞生的。
——摘自本书Kappa
Novels版《作者的话》
本书《鸠笛草》收录了
三篇独立的作品，皆以天生
具有特殊能力的女性为主人
公，即便在宫部美雪的作品
中，也是难得一见的中篇合
集。三篇作品在一九九四年
至一九九五年期间，发表于
光文社的推理小说双月刊《
EQ》上。围绕着预知能力
展开的《直至朽去》发表于
杂志一九九四年三月号和五
月号（分两次刊登）；拥有
意念纵火能力的青木淳子的
首个故事《燔祭》发表于杂
志一九九五年一月号；描写
了拥有读心能力的刑警的《
鸠笛草》则发表于杂志一九
九五年五月号和七月号（分
两次刊登）。
众所周知，在《燔祭》
中说出“我如同一把上了膛
的枪”的青木淳子，之后将
在长篇小说《十字火焰》中
继续她的故事。顺带一提，
在矢田亚希子饰演青木淳子
、伊藤英明饰演多田一树，
由金子修介导演的电影版《
十字火焰》（二〇〇〇年）
中，采用了前半部分描述《
燔祭》的故事，然后衔接《
十字火焰》的结构。
《燔祭》的单独故事，
则在二〇一〇年十月，作为
《世界奇妙物语二十周年特
别企划——人气作家竞演篇
》之一被电视剧化。剧中，
青木淳子由广末凉子饰演，
多田一树由香川照之饰演。
三位女主人公各自拥有的能
力，在过去的科幻作品、现
代恐怖作品、漫画和好莱坞
电影中早就屡见不鲜，要给
读者带来与过往这些超能力
题材作品截然不同的印象，
恐怕得依托作者一流的叙述
技巧了。
“宫部美雪在传统小说的
终点开始她的故事”，一语
道破其中玄机的人是北上次
郎（摘自新潮文库《魔术的
耳语》解说），而这一评价
在本书收录的作品中皆得以
印证。
《燔祭》的故事是从视
点人物多田一树看到晚报标
题的瞬间，即知晓一切皆已
落幕的场景开始的。引出一
部在复仇被实现后才开始的
复仇物语……直到小说的后
半部分，身为“武器”的青木
淳子之名才出现在一树的回
忆中，而当下的青木淳子，
更是只在作品结尾处的一个
场景中登场。尽管如此——
不，应该说正因为如此，与
《火车》中从未现身的女主
人公一样，青木淳子身上有
着强烈的存在感。
一树的回忆在时间轴中
自由来去，而作品中的“现
在”则被插入回忆的间隙里
，这样的结构虽然复杂，但
蜡烛那摇曳的形象就如同电
影《公民凯恩》中的“玫瑰
花蕾”，贯穿错综复杂的数
条时间线，令读者不至困惑
不解。
若中规中矩地遵循线性
的时间序列来写这篇小说，
这大抵也只会是个平凡的故
事罢了。实际上，假如用真
正的枪替换掉意念纵火能力
，再调换两名主角的性别，
就会变成常见的悬疑小说，
比如：一个是黑道出身、藏
有托加列夫手枪的男子，一
个是亲人惨遭杀害的职业女
性，前者向后者提出由自己
替其报仇的建议。然而，宫
部美雪分解掉平平无奇的故
事要素，构建新的形式，从
而将小说改头换面，打造成
迥然不同的类型。借新版出
版之机进行的采访中，作者
就自己的叙述风格如是说：
或许，我癖好如此。在构思
故事从哪里开始时，我总想
从不那么一板一眼，或者说
不遵循顺序的地方开始。而
且，我不是在写名侦探、名
刑警，所以总会很在意自己
想写的人物是在哪个阶段与
事件产生关联的。那么，即
便事件就整体而言已得到解
决，但主人公是从这里开始
参与该事件的，因此就必须
从这里写起。
或者是，主要事件已经
结束，留下的余波之类的又
引发了新的情况，在这一阶
段才涉及主人公，诸如此类
。我正在写的故事也是这样
。可能我就是喜欢这种模式
。
本书的第一个故事《直
至朽去》也是自“传统小说
终点”开始的故事。以祖母
的死为契机，主人公智子打
开了在自己八岁时因交通事
故过世的父母遗留下的纸箱
。因打开潘多拉魔盒而接触
到尘封的往事是推理小说的
常用套路，但宫部美雪仍在
此进行了颠覆——录像带既
是被发掘出的过去，又记录
了智子本身对未来的预知。
未来，以过去之姿复苏……
据作者称，这篇小说源
自一个灵感，“孩子总会说
些不明所以的话，但若尝试
去倾听，便会明白那其实是
预言”。“让孩子写成文字很
难，那就以录像来呈现。父
母不是都会拍摄家庭录像吗
，比如孩子的运动会”，构
思虽然不算稀奇，但将其付
诸小说时，从打开封存着黑
色录像带的纸箱开始叙述的
想法只能用“天才”来形容。
写在标签上的日期和录像带
中所摄报纸显示的拍摄日期
有着偏差之谜，以此为开端
，智子决定直面自己的过去
和未来。
宫部美雪另一部描述预
知能力的作品，是《模仿犯
》中的前畑滋子再度登场的
长篇——二〇〇七年的《乐

宫部美雪在传统小说的
终点开始她的故事。
——［日］北上次郎
“能力”的不可思议、不
合常理之处，是令我深感兴
趣的主题。在我看来，无论
何种能力，在便利与乐趣背
后，都必然隐匿着残酷和痛
苦。即使这能力是所谓的“
超能力”也不例外……于是
我想，是否可以索性不拘泥
于科幻的框架，在推理或爱
情小说中书写这一主题？本
书就是在这一探索过程中诞
生的。
——［日］宫部美雪
《鸠笛草》中的本田贵
子，《直至朽去》中的麻生
智子，以及《燔祭》中的青
木淳子，都可以说是宫部美
雪的不同分身。而且，正因
为比任何人都更清楚地认识
到“‘能力’的不可思议、不合
常理之处”，宫部美雪才能
写出撼动“普通人”心扉的超
能力小说。本田贵子、麻生
智子和青木淳子并非与众不
同之人。即便在你我身上，
想必也都有与她们些微重合
之处。收录于本书的三个故
事，写的正是你，以及你身
边的人。
——［日］大森望

燔祭
翻开晚报，那个标题便映入眼帘。
案件本身就耸人听闻，因而标题字体也又大又粗。只是，那天是对某个涉及大规模贪污案的政治家进行初次公审的日子，相关报道占据了社会版的中心部分。引起他注意的报道只能沦为配菜，被挤在版面左侧的一角。
尽管如此，他最先注意到的仍是那个标题。因为他一直以来都有心理准备，这种事一定会发生，会在报纸上看到相关标题，或者，在电视的新闻节目头条中听到播报的那一刻迟早会到来。也因为在他内心深处有一个长期不去碰触却绝对没有上锁的抽屉，他知道总有一天，自己将不得不再度翻开沉睡在其中的文件。
彼时他刚回到家脱下外套。外面下着雨，挂在衣架的外套上，仍有水滴在闪光。他脱掉湿袜子丢进洗衣篮，点了根烟，为了冲咖啡，他将水壶灌满，放上煤气灶，这才一屁股坐在沙发上。然后他拿过晚报，于是标题就这样跃出了纸面。她在那里。
总是这样，他想。她总是来去无常，骤然出现，又猝然消失……
房间里安装的空调已经开启，但还没开始送出暖风。桌上原封不动地放着今早用过的咖啡杯，和边沿沾着面包屑的盘子。
一如往常的房间，普普通通的日常生活。
他盯着报纸上的标题，深深地呼出一口气，开始阅读报道。
《荒川河川占用地内发现四具男女焦尸》。
报道称，今天一早，一辆轻型轿车被发现烧毁于荒川的河川占用地内，全车烧至焦黑状态。该车为三门掀背式轿车，只有驾驶座一侧的车门呈半开状，其余车门紧闭。车内有三具面目全非的焦尸，无法一眼判断性别。车内也遭焚毁，金属部分呈熔化变形状态，由此可知，火灾时车内曾达到极高的温度。
后座上有两具尸体，副驾驶座上有一具。状态均几近碳化，年龄和身份不明。但从骨骼推断，三具尸体之一?——后座右侧的尸体可能为女性。
第四具尸体倒毙于距该车约十米处，面朝荒川，呈向前倾仆状，双手前探。这具尸体亦烧至焦黑，部分头盖骨粉碎塌陷。
无论是尸体周围还是车内，都没有留下任何能查明死者身份的线索。死因也尚无定论。车牌同样因熔化而难以辨认，以至于目前无法确定车主身份——
或许因为是清晨的案件，报纸虽是初次报道，内容却很详细。在他看来，这就已经足够了。
他拿着报纸，双手搭在膝上，凝视半空。房间空荡荡的，白墙上几乎没什么装饰，只在电视机旁挂着印有银行名称的挂历。
当今社会，虽说年轻男性也变得时髦了，但月薪不高的独居上班族的房间，大抵也只是如此。
——她回来了。
回来了。终于。终于。他不知不觉地喃喃自语，几乎说出了声。
“哔——”厨房里的水壶发出鸣叫。水开了。他被这声音惊得跳起，报纸落在脚边。铅字“焦尸”在地毯上仰望着他，意味深长地微微偏向右边。
这令他想起了她的眼睛，那一天——两年前的那个夜晚，她在那台启动极慢的空调下擦拭着湿漉漉的头发，同时仰着脸看他。焦尸。她那晚的眼睛里，不也写着这两个字吗？
你真的不后悔？
她的那声询问也重在耳际响起。
水壶仍在无休无止地尖叫。他站起身，出神地盯着煤气的苍白火焰看了一会儿，才终于把火关掉。然后他抬起头，将视线转向放置在窗边的小书架。
书架上，除了几本汽车杂志外，大多是不动产法规方面的书籍。在这几乎没有色彩的书架上，却放着一个酷似扭股儿糖的东西，有明艳的粉色和白色花纹，显得形单影只，格格不入。视力好的人即使从远处也能看见它顶部露出的短芯，从而意识到这个不明物是根蜡烛。
因为没点燃过几次，蜡烛上覆着灰尘，略显脏污，烛身上用小孩子的笔迹写着平假名“かずき”。那是他的名字。这是妹妹去修学旅行时寻到的礼物。
哥哥不想要京都的土特产，对吧？妹妹笑着说。所以我在精品店买了这个。至少以后在停电的时候，它还能派上用场。
之后她被父母数落，说是虽然所谓的特产都了无新意，但作为旅行礼物还是该买那些才对。那高中修学旅行时，我就按你们说的买呗。她说着，又笑了起来。
然而妹妹没有那个机会了。这根花哨而怪异的、写着名字的蜡烛，成了她带回的第一份也是最后一份礼物。
注视着蜡烛，他再度想起了点燃它的那一夜，那时的事鲜明得恍若昨日。还是那个夜晚。她擦拭过湿漉漉的头发后点燃了蜡烛。既没有用火柴，也没有用打火机。
为了令妹。她喃喃。
她回来了。正如她那夜的宣言。
关注报纸吧。当它见报时，你就会知道那是我，知道我还好好地活着。
继续作为一把上了膛的枪活着。
他大步横穿房间，重新穿上刚脱下不久的外套，接着走近书架，拿起蜡烛定睛看了片刻。若将蜡烛翻转过来，底部有一圈手写的小字，写着妹妹的名字。“ゆきえ”。出生在下雪的日子里，肤色白皙的女孩子。
雨下个不停，化作银丝，在尚未拉上窗帘的窗户玻璃上滑落。他蓦然发觉，每当想起妹妹时，都一定会落雨。
他将蜡烛轻轻放回原处，关灯走出房间。他知道自己要去哪