在电影创作的世界里，分镜画师是其中一类“深藏功与名”的幕后英雄，他们与导演密切合作，最先将剧本中的文字“翻译”成视觉画面，供整个拍摄团队参考。其实，分镜本身也是一种独特的、具有美感的艺术形式，但分镜画师们的使命在于视觉传达，即讲故事，设计分镜时需要考虑一场戏的构图、运动、镜头角度、特效和节奏。而且，这些“草稿”往往历经反复修改，无法得到妥善完整的保留，又或者终被积压在库、永久封存。
本书难能可贵地将分镜的价值公之于众，作者以其备受公认的行业影响力、全球化的卓越视野，竭力搜寻四处散落的档案，沟通错综复杂的授权，精心编选展示了一系列风格各异、时代各异的分镜画稿，包括许多伟大电影的精彩时刻。例如，威廉·卡梅伦·孟席斯（《乱世佳人》）和索尔·巴斯（《惊魂记》《斯巴达克斯》）等先驱大师们的罕见手稿，当代分镜巨匠劳尔·蒙赫（《潘神的迷宫》）和简·克拉克（《哈利·波特与火焰杯》）的精美画作。当然，还有更多首次披露的分镜画师及其画稿，创作思路、幕后故事与作品赏鉴。
这是电影历史的“时间壁画”，也是电影艺术的“幸存品”。无论对影视动画、美术设计、广告游戏领域的专业人士，还是对影迷观众而言，都十分值得珍藏。

费奥纽拉·哈利根（Fionnualo Haligan），拥有国际影响力的资深影评人、记者，英国《国际银幕》（Screen lnternational）杂志执行主编、首席影评人、评审编辑。长期以影评人的身份参加世界各大主流电影节，并在多个国际评审团和选片委员会担任评选工作。曾于2016—2021年担任澳门国际电影节顾问和国际单元策展人，在享誉国际、专注于艺术电影发行的Fortissimo Films公司任顾问。此外，她还是伦敦影评人协会，英国电影学会、欧洲电影学会成员，知名影评网站“烂番茄”（Rotten Toma-toes）官方严格认证的“顶级评论家（Top Critic）”。另著有《顶级电影美术指导与道具设计大师访谈》（Filmcraft:Production Design）。

序言
引言
孟席斯、达利、希区柯克
《乱世佳人》
《爱德华大夫》
《惊魂记》
《群鸟》
好莱坞的黄金时代
《万里追踪》
《安倍逊大族》
《夜长梦多》
《无因的反叛》
《战地春梦》
射手制片公司：海因·赫克罗斯、艾弗·贝多斯和《红菱艳》
《红菱艳》
《六福客栈》
《阿拉伯的劳伦斯》
索尔·巴斯和1960年代
《斯巴达克斯》
《西区故事》
《最长的一天》
《杀死一只知更鸟》
《灵欲春宵》
美国电影业中的新鲜血液
《星球大战》
《现代启示录》
《愤怒的公牛》
《夺宝奇兵》
《雨人》
《乌鸦》
伟大的怪人
《男朋友》
《妙想天开》
《卡拉瓦乔》
《终极天将》
动画分镜
《动物农场》
《谁陷害了兔子罗杰》
《超级无敌掌门狗：引鹅入室》
国际视野
《大地之歌》
《乱》
《天使爱美丽》
《老男孩》
《潘神的迷宫》
描摹21世纪
《角斗士》
《冷山》
《哈利·波特与火焰杯》
《活死人之地》
《纳尼亚传奇3：黎明踏浪号》
《安娜·卡列尼娜》
《看不见的女人》
《太平轮》
重要词汇
图片版权说明

大部分的分镜都是用铅
笔在纸上绘制而成的，这一
事实使它们难以保存。有人
会告诉你，他们见过或听说
过一套精彩的分镜。这些分
镜似乎被保存归档了，但事
实往往并非如此。你找到一
个盒子，里面空空如也。你
在网上看到一些分镜，但它
们实际上是非法复制品。
令人忧伤的事实是，许
多伟大的分镜画师一度活跃
于好莱坞的黄金时代，现在
都已去世。他们的大部分作
品可能被存放在阁楼的盒子
里——前提是这些分镜得以
幸存。因为在20世纪70年
代的电影制片厂大清扫中，
大量绝无仅有的分镜都被扔
进了垃圾桶。分镜画师们几
乎无人拥有自己所绘制分镜
的版权，并且大多数分镜的
实物现在都已不复存在。
就其本质而言，分镜是
一种在不断进步的艺术品。
在完成最终的分镜前，分镜
画师将对分镜进行数百次加
工。即便如此，那场改了几
百次分镜的戏依然可能惨遭
删除，并没出现在成片之中
。更糟的情况是电影甚至就
没拍出来。
这本书试图在最大时间
跨度范围内展现尽可能多的
分镜风格，希望读者能借此
一览那些在电影史上有重大
艺术价值的电影。虽然我不
想涉及概念艺术（也称为电
影美术）或者概念分镜（主
要涉及场景设计），但最终
还是加入了一些这部分的内
容，因为这些分镜实在是太
精美了，不容错过。
版权的限制意味着在一
部电影中，美术部门绘制的
作品是不允许广泛地向外界
传播的。这本书试图揭开这
门艺术的神秘面纱。尽管分
镜本质上是在短时间内完成
并且即用即弃的，但它们无
疑也是一种艺术形式。分镜
不只是一页页的连环漫画，
它们对电影制作过程有深远
的意义。
书中收录了电影行业中
大多数传奇分镜画师的作品
。如有遗漏，很可能是因为
难以确定分镜作者，或者得
不到版权许可。我也尽全力
寻找和确认这些分镜的作者
归属，用这本书向他们的创
作表达敬意。但在极少数情
况下，分镜作品是没有署名
的，是因为参与到一部电影
分镜工作中的艺术家不止一
位，无法确定那些尚无定论
的作品究竟是谁画的。当演
职员名单不够完整时，原画
师、概念画师和分镜画师之
间的界限就会开始模糊。条
件允许的情况下，我试着从
国际视野出发，在书中涵盖
尽可能多样的艺术作品。
这显然不是一本分镜绘
制指南。但是没有那些知道
如何绘制分镜的人，我什么
都做不成。所以，我要在此
感谢迪安·塔武拉里斯
（Dean Tavoularis）、亚历
克斯·麦克道尔（Alex
McDowell）、莎拉·格林伍
德（Sarah Greenwood）以
及吉姆·比斯尔（Jim Bissell
）为我指出正确的方向；感
谢卢卡斯影业（Lucas film
）的蒂娜·米尔斯（Tina
Mills）和克里斯·霍尔姆
（Chris Holm），还有美国
西洋镜制片公司
（American Zoetrope）的
詹姆斯·莫科斯基（James
Mockoski）；感谢玛丽安娜
·鲍尔（Marianne Bower）
和马丁·斯科塞斯（Martin
Scorsese）；感谢阿德曼动
画公司（Aardman）的阿瑟
·谢里夫（Arthur Sheriff）
和安娜·哈丁（Anna
Harding）；感谢张家振、
安妮·普雷斯曼（Annie
Pressman）、吉列尔莫·德
尔托罗（Guillermo del
Toro）、特里·吉列姆
（Terry Gilliam）以及他的
女儿霍利（Holly）；感谢
让-皮埃尔·热内（Jean-
Pierre Jeunet）、塔米娅·
马尔格（Tamia Marg）、
加比·塔娜（Gaby Tana）
、路易丝·塔特（Louise
Tutt）、迈克·古德里奇
（Mike Goodridge）、卡洛
·杜西（Carlo Dusi）、珍妮
弗·利姆（Jennifer Lim）、
朗达·帕尔默（Rhonda
Palmer）、丹尼尔·O.塞尔
兹尼克（Daniel O.Selznick
）。感谢所有帮助过我的人
。当然，还有贾斯廷·奈特
（Justin Knight）、艾丹（
Aidan）和泽维尔（Xavier
）。
美国电影艺术与科学学
院（Academy of Motion
Picture Arts and Sciences
）的档案管理员不辞劳苦地
帮了我许多忙，尤其是安妮
·科科（Anne Coco）。还有
英国电影协会（British Film
Institute）的阿尔贝特·帕拉
西奥斯（Albert Palacios）
、得克萨斯州大学哈里·兰
塞姆中心（Harry Ransom
Center at the University of
Texas）的史蒂夫·威尔逊（
Steve Wilson），以及黑泽
明档案馆的熊田正彦先生。
没有来自日本的岛田洋子女
士的帮助，我们也无法接触
到黑泽明那些精美的作品，
再次感谢她。凯蒂·格林伍
德（Katie Greenwood）是
一位敬业的图片编辑，这本
书能完成也有她的部分贡献
。
但是，总的来说，最该
感谢的是创作了这本书中所
呈现的分镜的艺术家们，虽
然他们认为自己同样要感谢
那些真正的电影大师。他们
不计时间成本且热情地帮助
了我，因此，我要在此依次
感谢戴维·阿尔科克（David
Allcock）、埃德·韦罗（Ed
Verreaux）、戴维·拉塞尔
（David Russell）、克里斯
托弗·霍布斯（Christopher
Hobbs）、马丁·斯科塞斯
、迈克尔·索尔特（Michael
Salter）、简·克拉克（Jane
Clark）、罗布·麦卡勒姆（
Rob McCallum）、坦普尔·