本书收录了伊恩·米勒50余年绘画生涯的几乎全部重要作品，总数超过300多幅。这些作品曾出现在爱伦·坡、H.P.洛夫克拉夫特、J.R.R.托尔金、雷·布拉德伯里、菲利普·K.迪克等作家的小说，各类杂志以及各种展览和私人藏品中，凭借细密的笔触、诡丽的风格、疯狂的想象力，赢得了读者和观众的喜爱，甚至被不少艺术收藏家视为珍宝。
本书分为五个篇章：地狱之眼，恶龙，人类、怪物与机器，古堡与王国，绮梦与噩梦。这五个篇章对应米勒幻想艺术探索的五个母题，将带领读者深入这位画家的思想，走入一个诡丽、疯狂的幻想世界。

万洁，自由译者，曾任《科幻世界》杂志社外文编辑，主要译作有经典奇幻儿童文学作品《纳尼亚传奇：狮子、女巫和魔衣橱》、脱口秀女王奥普拉推荐的奇幻浪漫小说《爱我的灵魂》和联合国教科文组织编纂的《世界记忆名录》。

地狱之眼
恶龙
人类、怪物与机器
古堡与王国
绮梦与噩梦

飞翔的鱼，行走的树，
悬浮的城市与机器战士：这
些都是伊恩·米勒那超越传
统的想象力创造出的生灵和
世界。一位优秀的插画家可
以捕捉到作者作品中的精髓
与细节，将文字转化为图像
；而一位真正伟大的插画家
可以让我们步入作品字里行
间的静谧之地，激起我们对
段落间各种可能性的猜想，
照亮蛰伏在书页间的暗影。
这本插画集就是颂扬这
样一位大师的惊人之作。伊
恩·米勒为图书、游戏、电
影而画，也为愉悦自己而画
，他仿佛用咒语从白日梦与
逼真的梦魇之间令人不安的
间隙里召唤出了人们内心的
幻影。
我第一次接触到伊恩的
作品是在三十多年前，当时
他为雷·布拉德伯里的科幻
名作《火星编年史》（The
Martian Chronicles）绘制
了全新插画版。看着画中令
人生畏的火箭、宇航员和外
星风景，我感到无比惊奇。
十年后，我同样为他在《托
尔金的神奇生物图鉴》（A
Tolkien Bestiary）中画的巫
师、矮人、半兽人和身披洛
可可风格甲片的巨龙惊叹。
在一些古老的地图上，你总
会在某个角落里看到一行小
字——“此处有龙”，而这本
作品集便收录了海量奇妙壮
观的生物，展示了他们吐火
弄潮的雄姿。
自从辨识出米勒的风格
，我便一发不可收拾，接连
在一本又一本书的封面上认
出他的画，包括布拉德伯里
的其他书，还有H.P.洛夫克
拉夫特、菲利普·K.迪克、
威廉·霍普·霍奇森和弗兰克
·赫伯特的作品。我喜欢他
的画并非只是因为画本身，
还因为我真心觉得我们有着
共同的审美趣味，都喜欢天
马行空、哥特与怪诞的风格
。后来，我翻看他画的《绿
犬喇叭和其他故事》
（Green Dog Trumpet and
Other Stories），意识到一
件事：他不仅能将他人心中
的恐惧和焦虑具象化，还能
构思和塑造出他自己的一个
又一个超现实世界。
可能就是因为我们有着
如此多的共同点，后来我们
的生活轨迹不可避免地有了
交会，我们也就此成为朋友
。又因为友谊，我们展开了
合作。我以颠覆《伊索寓言
》的形式创作了一系列动物
寓言，内容尖刻，甚至有些
愤世嫉俗；伊恩则为这些故
事绘制了插画。不过，我们
发现所有的出版商都没有勇
气（或者说没有蠢到）将其
出版成书。正是因为那次我
们的名字没能出现在同一本
书里，这次我无论如何都不
能错过为他的画集作序的机
会。
米勒在创造他的王国时
，游刃有余地将几何学的刚
性和快速旋转的自然元素之
力的漩涡结合起来——代表
前者的有利用尺规画出的直
线、圆圈，利用量角器画出
的折角，悬浮的球体和空间
；代表后者的则有水中泛起
泡沫，火中腾起气泡，空气
凝滞粘稠，各种可怕的生命
形式从土壤中钻出。
米勒笔下的树——他画过
很多树——仿佛是从有几百
年历史的古老森林中生长出
来的：从希腊神话中的树神
德律阿得斯到但丁的《地狱
》里第七层地狱中被树困住
的自杀者，从亚瑟·拉克姆
和沃特·迪士尼那拟人化的
童话森林到J.R.R.托尔金在
《魔戒》中提到的古老种族
“恩特”（Ent）1，皆是如此
。
在一幅插画中，强大的
树须（Treebeard）带领他
的军队进攻萨茹曼
（Saruman）的要塞艾森加
德（Isengard）和那里坚不
可摧的欧尔桑克塔（Tower
of Orthanc）。其后的书页
上画着数不清的其他城市景
观。这些建筑杰作给我留下
了深刻的印象，有的让我百
思不得其解，其中包括在迷
雾中影影绰绰、固若金汤的
巨石城邦，还有摇摇欲坠、
破败不堪的高楼——这些建
筑东倒西歪，要么在崩塌的
边缘徘徊，要么看着像会猛
然挣脱地球引力的束缚，自
由地飞向天空。画中的建筑
上会反复出现呲开的木茬、
崩裂的石缝、锈蚀的金属，
最后它们会隐没在潮水般涌
起的霉菌和纤维之下。
毫无疑问（之所以这么
说，是因为——我要再次强
调——米勒与我个人在对某
种美的痴迷上产生了完美的
共鸣），米勒笔下最伟大的
建筑群是他为马尔文·皮克
的《歌门鬼城》
（Gormenghast）所绘的那
个绵延不绝、遮蔽在灰尘之
下的王国。画中有高耸入云
的石砌塔楼，有看似饱经风
霜的层层叠叠的城垛、桥墩
和栏杆；它们保卫着那个古
老的王国，守护着王国内人
们不明所以但世代遵从的神
秘仪式，避免王国发生任何
变革或受到不速之客的侵犯
。
然而，在这本书中，很
多画作都表现了动荡和反叛
的概念。其中描绘的冲突和
斗争或细微，或宏大，有动
物与植物生命形式与野蛮的
机器结合的画面，也有机器
人、人类或变种人军队迎着
毁灭性的冲击行进的场景。
还有，我们一次又一次在米
勒的画中感受到扑面而来的
死亡、毁灭和令人作呕的腐
败气息。
米勒也会为他的黑白画
作注入色彩，这时，他往往
会毫不妥协地采用非常原始
的配色：钢铁用蓝色，火焰
用黄色，瘀伤用紫色，尸体
的皮肤用灰色，新溅出来的
血用红色；最令人不适的是
，他会用灰绿色画出逼真的
胆汁和呕吐物。
这一点在他画的克苏鲁
身上体现得淋漓尽致。克苏
鲁是H.P.洛夫克拉夫特创造
的一种庞大而怪异的生

你的每个噩梦，都可能确有其事！英国科幻协会最佳艺术奖得主伊恩·米勒绘画生涯全部重要作品首次引进中国！从爱伦·坡的鬼怪传说到托尔金的奇幻世界从克苏鲁的疯狂宇宙到蒸汽朋克的机械物语翻开《鬼蜮》，人心深处的恐惧将全部苏醒！