《音系与句法：语音与结构的关系》是韵律音系学理论的开创之作，是学习和了解韵律音系学理论与应用的重要学习手册与参考文献。本书在生成语法的理论框架内，对音系与句法之间的关系进行了深入系统的分析与研究，指出了建立在形态句法结构之上的经典生成音系学理论所存在的诸多问题，创见性地提出了形态句法之外的语言的韵律层级结构模式，开创了当今在语言学领域影响巨大的韵律音系学理论。例文丰富，讲解细致，通过分析大量实际运用的例子，探索解决语言实际问题的韵律音系学的理论模式与分析方法。在探讨问题时，作者不但给出自己鲜明的观点，同时充分引证其他学者的创新思想和理论观点，让读者对某些争议性的议题有较为深入全面的认识与理解。

伊丽莎白·O.塞尔柯克（Elisabeth O.Selkirk,1945—），美国著名理论语言学家、韵律音系学理论的主创人、韵律音系研究的探索者和引领者。1972年，在莫里斯·哈勒（Morris Halle）教授指导下获得麻省理工学院语言学博士学位。其后在麻州大学安城校区语言学系工作，1998年起担任该校语言学系主任，现为麻州大学安城校区荣休教授。主要研究领域为音系学理论、句法与音系界面。出版专著《英语与法语的短语音系学》《词的句法》《音系与句法：语音与结构的关系》等。近年来，塞尔柯克教授将韵律音系学与优选论相结合，提出了诸如MATCH等旨在解决音系与语法其他部分（如形态句法、语义）界面的制约条件，并在音系问题的处理上产生了令人意想不到的效果。

前言
作者致本书
第一章 句法与音系的关系
1.1 问题概览
1.2 音系中的层级结构
1.2.1 节奏结构
1.2.2 节奏结构在语言描述中的作用
1.2.3 韵律结构：音节
1.2.4 韵律结构：音节以上成分
1.2.4.1 语调短语
1.2.4.2 音系短语
1.2.4.3 韵律词
1.2.4.4 音步
1.3 句法与音系之间的映射
第二章 语言的节奏模式
2.1 概要
2.2 言语的节奏性质
2.3 构建节律栅
2.3.1 理论框架
2.3.2 两个栅构建组件的交互性
2.3.2.1 第一节律层级
2.3.2.2 第二节律层级
2.3.2.3 第三及以上节律层级
2.3.2.4 小节
第三章 英语的词重音与词结构
3.1 英语的词句法
3.2 英语词中的栅构建
3.2.1 第二节律层级
3.2.2 节律外成分
3.2.3 第三及以上节律层级
3.2.3.1 主重音规则
3.2.3.2 第三层级上的栅悦耳
3.2.4 应用域问题
3.2.5 小结
3.3 去重音化
3.3.1 去重音化规则的一般属性
3.3.2 奇异规则：三音步的来源
3.3.3 单音节去重音化：无重音CVC及相关问题
3.4 循环
3.5 规则与条件的汇总
3.6 韵律语类在英语词重音中的作用
第四章 短语节奏凸显
4.1 问题概览
4.2 短语重音与音高重调
4.2.1 核心重音规则和复合词规则
4.2.2 音高重调凸显规则
4.3 节律树和/或节律栅？
4.3.1 带节律树的短语重音
4.3.2 短语凸显的层级和模式
4.4 “节奏规则”
4.4.1 多此一举的树
4.4.2 栅的必要性
4.5 凸显层级、句法结构与循环
第五章 语调语法
5.1 问题
5.2 韵律与焦点的关系
5.2.1 基本分析与另外的一些分析方法
5.2.2 德语里的韵律与焦点
5.2.3 论元结构与短语焦点规则
5.2.4 焦点与英语的复合词
5.2.5 小结
5.3 音高重调的首要性
5.3.1 英语语调的音系学与语音学
5.3.2 焦点相关的凸显表达式
5.3.3 音高重调指派与音高重调联结
5.3.4 语调与重音的关系
5.3.5 焦点结构与“节奏规则”
5.4 语调短语切分
5.4.1 语调短语切分与语法组织结构
5.4.2 语调短语切分的某些语音指标
5.4.3 语调短语切分的语义条件
第六章 句法计时：栅中的音渡
6.1 作为无声栅位置的句法计时
6.1.1 句法计时与“节奏规则”
6.1.2 句法计时与外部连读变音
6.1.3 与停顿/加长的关系
6.2 节奏分音渡的句法
6.2.1 无声半拍添加规则
6.2.2 节奏分音渡的音系与语音
6.2.2.1 英语的“节奏规则”
6.2.2.2 英语里的停顿和末尾加长
6.2.2.3 外部连读变音
第七章 功能词：去重音化与附着化
7.1 基本分析
7.1.1 功能词的基本栅同界
7.1.2 去重音化与循环
7.1.3 单音节去重音化
7.1.4 更高凸显对单音节去重音化的阻断
7.1.5 无声半拍对单音节去重音化的阻断
7.2 英语里各种不同的后附着化
7.2.1 分类
7.2.2 句法重构
7.2.2.1 not缩约
7.2.2.2 to缩约
7.2.2.3 have的后附着化
7.2.2.4 代词后附着形式
7.2.3 节奏重构：助动词缩约情况
第八章 句法-音系的映射
8.1 映射中的模块化
8.2 句法-音系的循环
8.3 词与句子
参考文献
索引

本书主要是在1981—
1982年间编写的，但完成
编写的时间还要更长。当只
写了部分内容时，便被错误
地称作“即将出版”（在某种
意义上讲，实际情况确实如
此），现在事实证明，早先
流传并被称为本书一部分的
那些篇章甚至都没有在这里
出现。我对本书的看法随着
时间的变化而变化。1977
年撰写的有关英语词结构和
词句法理论的一章，1981
年初对这一部分内容进行了
修订和扩展，然后作为“语
言学探索专论丛书”中的《
词的句法》一书单独出版。
另外一部分是在由霍克斯特
拉（T.Hoekstra）、范·德·
赫斯特（H.van der Hulst）
和莫特加特（M.Moortgat）
主编的《词库规则的范围》
一书中以“英语复合词与词
结构理论”题目发表的。
1978年用英语撰写的总体
上有关音节的一章，发现不
适用于1982年的书，而后
转给并发表在由范·德·赫斯
特和史密斯（N.Smith）主
编的《音系表达式的结构》
（第二部分）中。我以为，
书中将有更多的有关音节以
及其他（可能是）更高阶的
韵律结构单位的内容，如音
步、韵律词和音系短语。正
如读者很快将会看到的那样
，我不再倡导一种（如果有
的话）将上述三个置于中心
地位的音系表达式理论，因
此我最后在这里给它们很少
的篇幅。没有太多原则上的
理由不考虑音节化及其与句
法表达式的关系。要认真对
待这些问题，只需要在研究
和写作上花更多的时间，而
这会花更长时间写成此书。
但我希望，读者能赞同本书
以及这里所提出的句法表达
式与音系表达式之间的关系
理论可以弥补这一漏洞。
本书初为我于1972年完
成的我的博士论文“英语和
法语短语音系学”的修订版
。有时，我会问自己为什么
花了那么长时间，但我想这
并没有那么多的神秘。在过
去的十年间，音系学理论经
历了翻天覆地的变化，我自
己的观念也发生了变化，每
次变化都需要对本书重新思
考一番。我想过的本书的主
题在某些方面也已有了相当
大的拓展，而在其他方面则
有所收缩。它开始是对英语
和法语里音渡现象的一种研
究，现在所覆盖的范围远不
止音渡，但并未对法语做出
认真处理（显然，本书不是
博士论文的修订版，而博士
论文未经修改就已出版了）
。为了不辜负我很早以前给
这本书的书名，甚至在它即
将出版之前，我也觉得有必
要对词与句子的重音和语调
做些研究。这项工作花费了
一定的时间。然而，探索与
思考所付出的辛苦无法完全
解释为什么这么多年都过去
了，但这本书仍在即将出版
中。我们中的有些人对我们
的这项工作存在一种心理矛
盾——我们爱不爱这项工作
？它能否不辜负我们的期望
？我们真的想要放手吗？我
也不例外，而且虽然从早期
撰写的那篇论文以来，我一
直从事这项学术研究工作，
但当我将我的博士论文呈送
给安东尼奥·葛兰西
（Antonio Gramsci），一
位选择不继续他有前途的语
言学事业的人时，我仍感到
那种矛盾心理。
在过去的十年间，我很
荣幸拥有很多能与之进行非
常有益的知识交流的同事与
朋友。我在音系和其他方面
曾与让·罗杰·维格诺德
（Jean-Roger Vergnaud）
、莫里斯·哈勒（Morris
Halle）、艾伦·普林斯
（AlanPrince）、珍妮特·皮
埃安贝尔(Janet
Pierrehumbert）、马克·利
伯曼（Mark Liberman）和
弗朗索瓦·戴尔（Fran?ois
Dell）都有过非常重要的对
话与交流。琼·布列斯南
（Joan Bresnan）与我一起
养成了对语法结构持续关注
的习性，杰伊·凯泽（Jay
Keyser）支持我，给了我希
望；他们两人使我开始工作
不那么难。无论是现在还是
过去，马萨诸塞大学安城分
校的同事与好友都为课上、
课下有关音系与句法的研讨
和不经意的评论提供了极其
激动人心的氛围。我非常感
谢埃蒙·巴赫（Emmon
Bach）、埃德温·威廉姆斯
（Edwin Williams）、艾琳·
赫尔姆（Irene Helm）、罗
杰·希金斯（Roger Higgins
）、林恩·弗雷泽（Lyn
Frazier）和汤姆·罗珀
（Tom Roeper），还要特
别感谢先锋谷以及其他地区
的朋友给我的支持，以及将
我从那种令人激动的语言学
研究氛围中解脱出来。多年
来，许多人为我准备这本书
的出版提供了急需的帮助，
我感谢他们所有人降低了这
项工作的难度。琳娜·巴拉
德（Lynne Ballard）打印了
大部分手稿，而且打印得非
常漂亮，这给了我很大的鼓
励。简·韦杰（Jan Wager
）、托xw尼·博洛夫斯基（
Toni Borowsky）、洛里·塔
夫特（Lori Taft）、简·宾（
Jan Bing）、朱迪斯·卡兹
（Judith Katz）、凯西·阿
达姆奇克（KathyAdamczyk
）、芭比·迪克（Barbie
Dick）,尤其是宫良信详
（ShinshoMiyara）都在其
他方面的准备工作上给我以
支持。我还要向那些在过去
几年里我进行这项工作时给
我提供住房和宜人的工作场
所的人们表示感谢，感谢莫
里斯·格罗斯（Maurice
Gross）在巴黎第七大学的
热情款待，感谢马里奥·罗
西（Mario Rossi）、艾伯特
·迪·克里斯托（Albert di
Cristo）、丹尼尔·赫斯特（
Daniel Hirst）和萨米·本基
拉