《生宣纸上的工笔人物画技法》介绍了作者在生宣纸上画工笔人物画的方法。这种方法不同于在生宣上直接下笔画小写意或者兼工带写作品，而是很大程度地保留了工笔人物画的造型方法、勾线技巧与制作过程，充分利用生宣纸的洇染与吸收颜色快速的特点，以及胶矾水的作用，使画面最后呈现的面貌既有工笔画的精细，又兼具水墨画的灵动趣味，并且大大缩短了工笔人物画的创作时间，形成了具有独特审美味道的艺术作品。
在进行理论讲解的同时，《生宣纸上的工笔人物画技法》中配有大量的工笔人物画作品及创作步骤图，形象地展示了这种画法创作过程。

程敏，70后女艺术家，博土，河南大学美术学院造型专业中国画教师、硕土研究生导师。本科毕业于首都师范大学，受业于韦红燕、汪港清、刘孔喜、董仲洵等诸多优秀艺术家。2004—2007年，于首都师范大学美术学院攻读美术学硕士学位，导师为李爱国教授。2012—2016年，于中国艺术研究院攻读美术学博士学位，导师为唐勇力教授。
参加过国内外众多展览，作品与论文发表于《文艺理论与批评》《美术观察》等期刊，出版个人专著《程敏作品集》，作品被国内外藏家和美术馆收藏。进入高校工作后，致力于当代工笔人物画教学改革，培养了大量学生，积累了很多有益的教学经验。

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因为各种原因，我在艺
术道路上的求学时间比较长
，学习的内容也比较多样。
我对西方绘画中的油画、水
彩画、水粉画、铜版画、丙
烯画都有涉及，对中国画中
的工笔人物画、写意人物画
、山水画、花鸟画也都认真
学习过，最后专注于工笔人
物画的研究与创作。这种广
泛的学习经历对我来讲是件
好事，使我对艺术的认知相
对比较开阔，知道各个画种
的优缺点，也敢于尝试去突
破一些东西，并积累了一些
经验。
在生宣纸上画工笔画并
不是我个人的创新，很多工
笔人物画家都有探索与实践
。之所以这样，是因为工笔
人物画虽然可以精工细作，
精致绚丽，但受材料与制作
的限制，它的缺点也是显而
易见的。首先是多遍制作带
来的生硬感以及对精力的过
度消耗；其次就是有些艺术
效果比较难以实现，或者说
虽然能够实现，但需要耗费
很多精力与时间，而换作其
他材料很轻松就能做到，比
如水墨洇染的山水意境。而
几乎所有的有追求的工笔画
家，画到最后，都希望能够
有效控制材料，突破材料限
制，实现创作的自由。这种
突破，是对工笔画的有益探
索与拓展，而不是变成其他
画种，这是质的不同。比如
唐勇力老师独创的“脱落法”
，就是借鉴了敦煌壁画岁月
斑驳的特点，是对当代工笔
人物画技法的丰富与推进。
我是年龄越大，越喜欢
中国画的水墨味道，在生宣
纸上画工笔人物画，也是自
然而然的尝试。我从小的卡
纸开始，一点一点地积累经
验，中间经历过很多次失败
。因为没有经验可以借鉴，
按工笔的方式把人物画在生
宣纸上，勾线还好控制，一
染色，控制不好，画直接毁
了，或者完全不是自己想要
的效果，没办法改过来，前
期所有的付出白费了……我
尝试找相关书籍，但没有找
到，很多优秀的艺术家忙于
创作，没有时间将经验记录
下来。而我好不容易在各种
生宣纸及生宣卡纸上画了几
十张大大小小的工笔人物画
并积累了一点儿经验，想全
力以赴画几张大画时，博士
毕业进入高校任教了。我是
那种特别认真外加责任心特
别重的人，总觉得教书育人
关乎祖国的下一代，不敢有
一点儿疏忽。这几年在高校
为学生为教学付出的精力与
时间超出了很多人的想象，
我经常给学生开玩笑说：“
在全国美术院校绘画技法类
专业课教学中，几乎每次上
课都用PPT讲课的老师，估
计只有我一人了。”所以当
需要出书时，我首先想到的
就是出这本讲解在生宣纸上
如何画工笔人物画的书。因
为相对于出一本简单的画册
，这本书多少可以帮助那些
同样想尝试在生宣纸上画工
笔人物画的朋友。如果对他
们多少有一点儿帮助或启发
，那这本书就没有白白消耗
纸张。
最后，也特此说明，书
中介绍的只是我个人的经验
与尝试，所呈现的作品是用
各种方式画出来的，有精品
也有不太满意的作品。我也
写明了画作某些地方失败的
原因，读者当作前车之鉴就
好。就像前面说的，这几年
专注于教学，做蜡烛燃烧自
己，大画没有时间画，非常
遗憾。但这并不表明这种技
法不适合画大画，相反，如
果掌握了技法，在生宣纸上
画工笔人物大画的速度就会
大大提高，可以减少制作的
时间。由于本人能力和水平
有限，此书仅作为在生宣纸
上进行工笔人物画创作、探
索的抛砖引玉之作，希望可
以认识更多执着于工笔人物
画创作与探索的朋友，相互
交流，共同提高。
程敏
2021年8月5日于北京顺
义