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书名 | 一首诗的完成(精) |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 杨牧 |
出版社 | 生活·读书·新知三联书店 |
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简介 | 内容推荐 此书原题《给青年诗人的信》,是杨牧对诗歌思考的整体展现。全书结构采用书信体,共十余封信,每封信围绕诗歌的一个主题,比如诗人的抱负、大自然、记忆等等,可以说涵盖了一首诗得以完成的诸多重要方面。从目录中能够看出这些论题“平易近人”。书稿的文风质朴中透着典雅,思想仿佛随着文字自然流淌出来,极具可读性。 作者简介 杨牧(1940—2020),本名王靖献,台湾花莲人,中国当代诗人、作家。东海大学外文系毕业,美国爱荷华大学艺术硕士,柏克莱加州大学比较文学博士。曾获纽曼华语文学奖、花踪世界华文文学奖,代表作有《交道流》《奇来前书》等。 目录 一 抱负 二 大自然 三 记忆 四 生存环境 五 壮游 六 历史意识 七 古典 八 现代文学 九 外国文学 十 社会参与 十一 闲适 十二 形式与内容 十三 音乐性 十四 论修改 十五 发表 十六 朋友 十七 声名 十八 诗与真实 又及 导语 杨牧的《一首诗的完成》被誉为台湾诗人的“圣经”,影响了几代年轻诗人的创作。此三联版首次以中文简体形式印行。在书中,杨牧用清新、通畅的文字讨论了一个诗人创作时面临的诸多问题,同时结合中文经典诗作阐释了诗歌的奥妙。又不止于帮助读者理解诗歌,还是一本能入心,让浮躁变为平静的书。 后记 一 我写就十八封书简,心 情如同完成了一首诗。 门外秋雨绵密,不断打 在水缸里,屋内是无比寂静 ,火炉有烈焰摇舞。我抬头 看正前方的书架,视而不见 ,但知道架上最高处是平摆 的《王船山遗书》,遂联想 到一些别的,例如时代、人 格、学识、品味等等问题。 有时候思索如乱麻,在时空 隙缝间追逐,能够坐下慢慢 将十八封书简一一阅过,虽 然前后匝月,终于是一件不 容易的事,也因此将几乎失 落了的情绪拾回,端坐案前 ,似乎寻找到些许往日的关 怀和意志,我很珍惜。 当初我怎么会下笔写这 一系列书简?现在努力回忆 ,好像想不起一个特别的原 因。总是不知道从什么时候 开始的,我忽然发觉常被询 及诗的这个和那个问题,关 于形式,关于内容,关于手 段,关于目的;我和一些很 年轻的诗人通信,以温暖诚 挚的态度互相问疑,响应。 那是我生活中最喜悦的工作 之一。每次当我看到牛皮信 封里誊抄成帙的诗稿,来自 一素昧生平的青年诗人,我 心中震动之情是无法形容的 ,即刻将我带回自己往昔的 羞涩的岁月。 我也是这么执着的。可 是那一份执着偶然会在中年 的忧患里解散,只有当他们 袭我以诗的重击,我辄能追 回那飘零的承诺,少年时代 的向往,不免含着泪水和傲 气,再不犹豫。 诗的重击仿佛霜天钟鸣 ,于凄寒的宇宙催响窍门, 唤起神经,探索深邃和遥远 ,朝向一切可能和不可能。 二 然而书简只是一种体裁 ,不是这些文字的确切目的 。体裁是表象,大致看得出 来;内容并不隐晦,更毋庸 多加说明。要之,我选择了 一种传统文学所允许眷顾的 形式,无非取其利于语气声 调的经营,取其相对的自由 ,再加上个人一己的些许癖 好,以它为手段,细述诗的 发生、成长和定位。十八篇 的写作前后四年余,文字风 格难免有些参差的现象,排 印前合帙重阅,已尽全力将 它们统一起来,这次校读, 又认真比对前后,相信已经 做到一个有心人所能做到的 地步。若是这其中还残留一 点不统一,也是自然不可免 的。四年中我应该有些改变 。 感觉上,这些是所有我 思索过的,所有关于一首诗 自无到有的过程,以及其中 一切连带的问题。除了创作 ,我和这些问题还保有一份 学术的牵扯,或者说“距离” ,因此我才发展出这种文体 和风貌。这种体貌对个人而 言正可以导向思维与想象的 平衡,让我站在特定的一点 ,放纵自己对现实世界和古 典书籍的感受、体会、经验 。 这十八篇文字属稿期间 ,都经发表,也获取了一些 程度不同的响应,因此使我 更自然能以书简的方式持续 写作,而我心目中的确保有 一些特定的形象,生动有力 ,和我进行了一场长期的心 智交换,诗的激荡。文中我 引用古人和今人诗句不少, 都经注明来历;外国文学部 分的翻译由我自己动手,并 附原文。唯因行文语气限制 ,有几个地方所载资料未能 标出作者名,例如《记忆》 第三里引用的是曾淑美的句 子,《生存环境》第四所引 为林耀德的句子,现在特别 交代如上。 三 在这样一个遥远宁静的 上午,对雨校稿,为一本写 作多年的书收笔,深深感到 时间推移之力,是在天地的 声色,在文字,更在一己身 心里刻划了明显的痕迹。这 些将于我未来的作品里突出 ,而现在我愿暂时避过,欣 然得意,为一首诗之终于完 成。 精彩页 南下的大客车在高速公路上疾驶,窗外豪雨狂飞,打在玻璃上,瞬息积成水流,从左上角泄向右下,在规则的扭动中创造偶现的形象、变幻的游龙。车子里旅客不多,可是也早已吞吐呼吸把所有玻璃窗都罩上一层雾。我擦拭座位旁的一面,想看风景,只见豪雨在玻璃上刻画形象,风景掩藏在烟雾、流水和游龙后面。 车子刚过泰山不久,感觉是在上坡,然而速度那么快,又不像是上坡。也许速度并不快,只是豪雨使我的判断产生错误吧。中午离家前收到你的信,匆匆看了一遍,知道你是一个对诗充满理想和抱负的青年。我又把你的信取出来,想多了解你一些—我必须多了解你,才能和你谈论那些问题,何况你的热情于仓促间已经教我觉得,好像你并不是一个陌生的年轻人,仿佛你就是多年以前的我;然则我对那个随岁月逝去的我是否能够记忆呢?我不免觉得今天的我和过去的我,也是需要以感情和思想来沟通的了。你说你出生在高雄乡间,现在是一个厝住于城市的高中生;离家就学的目的是为了毕业后可以考上一个比较好的大学。这种尴尬辛苦我没有经验过,我想象那是不太容易的。“然而我每天花了太多时间在思考诗的问题,”你又说,“我有文学的理想和抱负。”我也曾经在你这年纪体验了文学的理想和抱负如何袭向一颗敏感的心,所以这一点我就完全了解了。让我就这样大胆对你说吧,我是了解你的。 一个刚刚能够有系统地观察环境,刚刚知道思考之可贵的男孩,像你这样,一个敏感好奇的少年,竟于人间许多事务中选择了文学,对诗之作为生命的一种表现,产生信心,甚至规划出理想,以诗的创造为抱负—这是多么令人担忧的一件事!是的,我的第一个反应是我为你的抱负觉得不安。你可能不知道我为什么对你的乐观进取,竟提出这么一个悲观保守的解释;但我是想假设你就是昔日之我,这样便能让我回顾反省,而猛然间,我也忆起少年时代因为那相似的选择,确实遭遇到许多别人不必遭遇的困顿。然而,虽则困顿迭起,我曾通过那些;你将遭遇同样的一切,我这样想,你也将通过那一切。也许我更必须为你骄傲才是。 我记得以诗为抱负的少年是比较落寞些,比较孤独些。这是我们亲身的体验,也是人世间自有诗人这行业便难免的现象。根据兰姆(Charles Lamb)的回忆,英国浪漫时代最敏锐的心灵,神秘深沉的诗人柯律治(Samuel Taylor Coleridge),中学时代就以早熟焦虑,以落寞孤独见称于同学之间。他懂得太多了,别人不注意观察的,不屑于思索的问题,正是他汲汲追求的课目;然而他也懂得太少了,在群体的生活里,往往是一颗失落的灵魂。少年诗人行走于熙攘的校园,似乎未曾参与那校园,因为他活在另外一个世界,他亟于规划建置的理想世界。可是规划一个理想,建置一个可以生息于斯的世界谈何容易?他是现实活动的局外人,却是幻想国度的主宰。他虚实往返于自我的内心,冲突着,日以继夜地交战着,这一切提升了他精神的层次,却磨损了他的健康。柯律治进了剑桥大学以后,同样无法接受一般英国绅士所追求的学院生活;他的知识比别的学生丰富,他的感触比别的学生深刻,可是他不适合接受任何僵化的制度。终其一生,他一个敏感博学的,却又绝对孤独的理想主义者,不能见容于凡夫俗子。他在文学史上占了重要一席位,可是他遭遇了太多的打击、太多的挫折。你怕不怕打击?怕不怕挫折?你能坚持一生维护你的理想,施展你的抱负吗? P1-4 |
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