1931年的上海租界，四方势力在搅动这里看似风平浪静的局面：投机商人、特务机关、地下组织、暗杀团伙……一个无所事事的混血摄影师，周旋于两个女人之间，无意中被卷进这场复杂的权斗迷局。身处这个大时代，仿佛事事身不由己，面对死亡的追逐，他们共同书写下这段老上海的传奇。
这里是租界，是投机者的金矿，充满机遇，亦布满杀机。

小白，上海人，鲁迅文学奖得主。
作为上海本土具有代表性的作家，小白会在动笔前，以考古学家般的细致，查阅各种资料，包括传记、回忆录、旧报纸、历史档案等，挖掘并考据上海的历史。在他的小说里，细节的真实和文本的画面感相辅相成，读者置身其中，仿佛瞬间进入了风情万种又杀机暗涌的老上海。
2011年长篇小说《租界》出版，后被译为英语、法语、德语、意大利语等，备受瞩目。
2018年中篇小说《封锁》获得第七届鲁迅文学奖中篇小说奖。
已出版作品：长篇小说《局点》《租界》，中篇小说《封锁》《特工徐向璧》等。

《租界》无目录

摄影师、炼金术士及重
建一个上海
窗外右下方是外白渡桥
，窗子对面是俄罗斯领事馆
绿色的圆形屋顶，然后我听
到了枪声，惊恐奔散的人群
，鲜血，照相机镁光灯闪动
，警笛长鸣……
这里是浦江饭店，哦不
，是礼查饭店。深褐色的柚
木护壁和粗大屋梁，拱形窗
，这里的房间让人想起森严
的城堡，或者，这是轮船的
舱室——窗外，轮船正在浑
浊的黄浦江上缓缓驶过。
小薛和特蕾莎，一前一
后走在这幢深奥的大楼的阴
暗的走廊里，十九世纪的地
板吱吱作响，步步惊心。小
薛精巧、瘦削，有时你会觉
得他像一只漂亮的动物，机
灵、警觉、惹人怜爱又让人
不放心，而特蕾莎，那个俄
罗斯女人，她高大、丰饶，
她有一种沧桑之美、废墟般
的美、险峻的美，她在前边
走着——
他们消失在礼查饭店的
外面，外面是一九三一年的
上海，这两个人走进了一本
名为《租界》的小说，这是
一个万象杂陈的世界，构成
这个世界的元素是：革命、
反革命、暴力、恐怖、恐惧
、阴谋、爱情、背叛、权力
、信念、谎言、仇恨、同情
，还有枪、钱、鲜血、奔涌
的体液、战栗的神经、照相
机和摄影机……
一切都是如此紧迫、关
乎生死，疾风暴雨摧迫着人
们。
读《租界》，翻到仅仅
三四十页，我就知道我看到
了什么，那是一部卓越的虚
构作品的气息，你看到一个
或许并不存在的世界以不容
置疑的气势扑面而来——详
尽、浩大、气象万千，乱世
中的大城如热带雨林，密集
的、腐烂的、生殖与死亡的
、华丽妖邪的、幽暗的、壮
观的、琐屑的，这大城或许
就是一九三一年的上海，而
这一九三一年的上海属于一
个名叫小白的作家。小白从
历史档案中，从缜密的实地
考察中，以一种考古学家的
周详（当然不是挖掘曹操墓
的考古学家），和一个诗人
的偏僻趣味，全面地重建这
座城市。
这样一座城市注定与另
外的城市形成比较关系：张
爱玲的上海、王安忆的上海
、中产阶级想象中的上海…
…
小白的上海有一种“魔性
”，上帝与撒旦在这座城市
博弈。小白为人类活动的巨
大规模所激动，他即使不是
宏大的，至少也是爱热闹的
，他至少是有一种审美上的
趣味：把所有的景象放进大
些、再大些的“世界戏剧”的
舞台。我们知道在这一九三
一年的上海红尘浮世的远处
，南京政府正在经历内部分
裂的危机，从屠杀中站立起
来的中国共产党人正在进行
志在摧毁这个旧世界的顽强
斗争，日本侵略者的军刀已
经出鞘，在这小说的故事结
束两个月后，九一八事变爆
发。而在上海，十九世纪殖
民主义冒险家们的后继者在
疯狂地囤积地皮，他们坚信
他们的经验、逻辑和运气，
坚信一个“上海自由市”的出
现，那将是一块更大的西方
飞地，永久繁荣，遍地黄金
。
站在文学的立场，小白
深刻地理解政治与历史，至
少他深知，政治不是人性中
的异物，政治就是人性，是
人性中最深邃、最持久、最
具爆发力的成分。小白的一
九三一是政治之年，各种政
治的叙事、话语和修辞，相
互冲突、混杂，有时是润物
无声、有时是明刀明枪地规
划和推动着人的生活——直
到最隐秘、最私人的经验；
小白或许知道，在这个城市
持续演进的神话中，一个执
着的想象方向就是穿越历史
与政治，如同一艘幽灵船，
在黑暗的时间之海中负载着
某种恒常秩序，从过去驶向
现在和未来。而他重新确立
起一种想象基准：很抱歉，
没有什么不是政治，文学化
的政治：在此时，在这个城
市里，每个人对他人的回应
，都注定是在政治压力下做
出的人性反应，都是在寻求
和确认敌人与同道；批判的
武器和武器的批判，在情感
和话语的尽头，就是暴力，
是刀子、枪和子弹。
所以，小白的上海一九
三一不是让中产阶级感到温
暖而浑浊的下午时分，天地
不仁，生命因危险的激情而
战栗，这部小说一直保持着
极高的肾上腺素分泌水平。
小白知道这个世界是残酷的
，在一种淑女世界观里，这
种残酷化为自怜自叹的苍凉
手势，而小白并不为此哀叹
，他像一个疯狂的摄影师—
—对，这是这部小说里的一
个根本意象，这个摄影师在
镜头后面，恐惧、狂喜地捕
捉着眼前的一切：人的挣扎
、世界在倾覆，人的美和不
美、生命在污秽中壮丽地展
开——这是炼狱般的人间。
然后，我们看到了那几
个人：小薛、特蕾莎、冷小
曼、顾先生……我相信，那
是你从未看到的人，这不仅
是因为他们的身份、经历和
命运的特殊性，而且，相对
于中国小说的人性想象域而
言，他们具有一种确凿的原
创价值。也许冷小曼会让你
想起《色，戒》，但相比于
简略的王佳芝，冷小曼有更
为丰沛的内在性。
小白在《租界》中对人
性的了解有时到了令人发指
的程度——不是了解，是一
种深入的理解力和想象力，
源自宽阔幽暗的心，这心里
，有一个炼金术士的密室。
很少看到现在的作家如
此耐心大胆地跟踪审查每一
个人物，他精力充沛不知疲
倦，他身上混杂着小报娱记
的八卦趣味，私家侦探玩世
不恭的黑暗眼光，心理学家
的解释癖，

老上海是个吃人的地方，有风情万种更有杀机暗涌！
鲁迅文学奖得主小白长篇小说力作，重现老上海的真实面目：千种风情、万种杀机！
比《色戒》更细致，比《风声》更柔情，比《繁花》更冷峻，在当代文学中独树一帜。
作者翻遍民国历史档案、小报、日记，用不厌其详的细节描写，一寸一寸揭开老上海真实的面目，重现1931年前后风雨飘摇的老上海。
小白用不厌其详的细节描写，以文字构建出了近百年前的上海租界，让读者如身临其境般体会老上海残酷的一面。

这故事在其雏形时——也
即在其尚处于一个模糊的、
雾状的，只有隐隐约约几个
黑影在背景里晃动的阶段—
—一个八月的炎热早晨，一
个没头没脑的、连我们自己
都尚未察觉其含义的句子跃
然纸上（如同从黄浦江东岸
穿透江面浓雾照在上海档案
馆阅览室东侧靠窗口座位上
的一道光线）：
起初，引起萨尔礼少校
注意的是那个白俄女人。
我们绝无自称自赞之意
，这不过是一句大实话。一
九三一年，警务处政治部的
萨尔礼少校面对法租界纷繁
复杂的局势，试图厘清头绪
，抓住破解悬案之谜的蛛丝
线索。他通过阅读旧档案，
找到这个白俄女人。将近八
十年后，我们坐在档案室内
，（与少校一样）尝试构建
发生在二十世纪三十年代初
上海法租界的一系列事件的
轮廓模型，同样通过阅读历
史档案，我们一开始就发现
这个女人。
法租界警务处政治部的
文书确曾为她建立起一份卷
宗（尽管它显然带有殖民当
局官员那种懒散的、马马虎
虎的风格）。日军侵入上海
后，该卷宗仍保存在理论上
归属法国维希政府管辖的法
租界当局手里。直到一九四
三年，汪伪政府正式宣布收
回法租界管辖权，卷宗当然
随同法租界警务处的其他所
有重要文件一起，转到伪警
察局档案室内。我们相信，
日本侵略军驻上海的特工部
门（即我们常常说的特高课
），以及汪伪特工总部（即
人们常说的“76号”）一定曾
抽走该档案内的一些关键文
件，以配合他们随后对该女
军火商人展开的复杂而成效
不彰的调查。当然，另外还
有一种可能（总会有另一种
可能的），我们的薛维世先
生（无论此前还是当时，此
人一直在该部门位居显要）
，出于他私人的各种目的（
或者国家利益），同样很有
机会把卷宗内的重要文件秘
密取走并销毁（即便他有收
藏的意愿和可能，我们大概
也无法找到）。
众所周知，中国军民的
抗日战争胜利是在一九四五
年，这卷宗随即由光复后草
草组建的上海市卢家湾公安
分局接收。一九四九年以后
，卷宗的接管单位是中华人
民共和国上海市卢湾公安分
局。作为一个历史研究者，
我们必须体谅新生的、物资
贫乏的国家和政府管理部门
对于历史档案的处理方式—
—有些时候，如何节约利用
物资要比合理利用历史信息
更迫在眉睫。纯粹是由于纸
张供应严重匮乏，共和国的
公安人员不得不利用旧档案
（那些看来不太具有现实价
值的文件）的空白背面，以
书写对他们来说更紧要、更
需记录的事件。如此一来，
这卷宗就被拆散，没有人会
关心写在那些纸张背后的、
已由（主要由投诚的国民政
府军政特工人员组成的）情
报咨询委员会鉴定过的，并
被确认为无用的历史信息。
我们相信很多相关文件已被
撕碎、卷成一团，消失在纸
篓里。一部分信息至今仍藏
在主题全然与其无关的文件
背后（因为重新装订粘贴归
卷而难以被研究者发现）。
我们曾发现过一页文件——
在一份有关中华人民共和国
成立之初工商业资本家内反
动分子的举报记录背后。那
页文件被翻折过来重新装订
，并用劣质胶水黏合。因为
天长日久而脱胶，我们这才
有幸发现它。在档案馆严格
的调阅规则下，我们不得不
小心翼翼从上下两端挑开那
页合叠的纸，确保不去破坏
装订线，凭借靠窗座位比较
明亮的光线，一字一句把这
份残页的内容抄录下来。
当然，卷宗本身还是得
以保存下来。最后它随大量
历史档案一起，被有关方面
转交给上海历史档案馆，由
该馆的专业人员鉴别入库收
藏。而到这时，这卷宗也只
剩下残篇断简，案件的相关
证据链再也无法建立起可靠
的逻辑关系。（卷宗名见附
注）
从这个意义上来讲，摆
在读者面前的这本书仍应被
视为一部虚构小说。我们相
信作者在某个凉风习习的夜
晚（风里带着夏日特有的腥
臭味），一时兴起，随心所
欲就捏造出一起电影摄影棚
绑架案。我们更有理由怀疑
那些存在于人心深处的欲望
、那些还在头脑中酝酿的复
杂计划，作者如何能猜得透
？我们的确能看到作者居心
叵测地转换视角，以使假想
出来的人物动机和行动计划
欺骗性地带有一种混沌模糊
的风格，在这里透露一点，
在那里闪烁几下，引诱读者
相信他在历史信息不足时的
擅自虚构。最难测度的是人
的情感因素，薛维世先生和
白俄女军火商之间到底有几
分是（属于人类最美好最善
良的）情感？有几分是诡诈
的互相利用？薛和他的另一
个更加天真的情人冷小曼之
间发生的事，又有多少是出
于当事人愈演愈烈的情场表
演呢？
假设真的有一个公正的
历史法庭，我们要指控作者
仅凭五六份相互之间缺乏逻
辑关系的文件，妄图向陪审
团构想出整个案件的过程。
证据链缺乏完整性，由书面
的间接证据来推论，缺少坚
实可靠的论证基础。法庭将
不予采纳。其实，有关薛维
世先生（以及他的白俄情妇
）的故事随后的发展变化本
身也会提供一种例证。如上
所述，由于历史档案的人为
丢失，薛维世先生在“孤岛
时期”处于各种复杂势力逼
仄下采取的主动（或被动）
行为，在上海光复后遭到国
民党当局的严格审查

小白在中国小说家中是
一流的。我早就认为，小白
的叙事技术是达到国际水平
的。
——李敬泽（文学评论家
）
小白用不厌其详的细节
描写，以文字构建出了近百
年前的上海租界，让读者如
身临其境般体会老上海残酷
的一面。
——本书编辑 孙汉果

引子
民国二十年五月十九日
凌晨二时二十四分
舱壁剧震，汽笛声短促两响，小薛睁开眼睛。床单蒙在他头上，潮音宛如另一个世界的雷声。而床单下的这个世界仍旧暖和，仍旧……只是轻轻晃动，特蕾莎赤裸的脊背也在黑暗中颤抖。好一阵他才明白过来：船在重新启动轮机。
舱外浓雾弥漫。看不见星光，此时若是踏足甲板，多半像一脚踩到梦里，眼前漆黑缥缈，身体冰冷，可疑的湿滑地面，身体方位感失灵，甚至对身体本身都不敢说很有把握……听得见海水涌动，却看不见它在哪里，黑暗无穷无尽地向外延伸，一直延伸到几百米外的那只趸船浮标上，隔着一万层黑纱，灯光微弱闪烁。
正涨潮。领航员已登船。“宝来加”号（PAULLECAT）右舵15度调整船首，船尾向左侧微摆，险些碰到那艘意大利巡洋舰“利比亚”号几小时前刚刚放下的深水锚索。邮轮昨天夜里停到长江口这片临时锚地，位置大约在北纬31度和东经122度32分附近的舟山群岛海面。
轮船全速驶离锚区。两小时后，长江口潮汐会涨至最高点，要抓紧时间通过“公平女神”航道1。航道北侧是一大片隐藏在水底的1 Astrea Channel,宣统元年三月十六日（一九○九年五月五日），吃水6.7米的英国巡沙滩，航道底下也全是泥沙。退潮至最低时，某些水域深度不足20英尺。“宝来加”号重达7500吨，吃水将近28英尺，必须在涨潮时抵达吴淞口的另一个临时锚地。
这条航道刚开始通行巨轮。从前，大型船舶从长江口进入黄浦江走最北面那条航道，绕过暗沙和长兴岛，水域更加诡异莫测。前年，“宝来加”号差点在那儿一命鸣呼，宣告它十五年海上服役生涯的终结。在冬日的浓雾中，它一头撞上阿默斯特暗礁’。这段暗礁丛生的海域曾让无数船只遭难——“阿默斯特”这名字本身就来自一艘在这里撞沉的英国小型巡洋舰（LORDAMHERST）。
“宝来加”号被送到上海的船坞，今年一月刚出厂，首航马赛港。回程停靠海防，然后是香港，现在它又再次回到上海。
邮轮在吴淞口外再次停机。一小时前，它差点又碰上麻烦。一艘德国货轮朝长江口外驶去，与它擦身而过——“Pass port to port2”，领航员会在当天的日志上写下这句话。江面浓雾笼罩，他没有听到对驶船只桥楼喇叭的呼叫声，等他看到对方左舷红灯时，两船几近擦碰。右舵15度，“宝来加”号紧急实施避让动作，险些被挤出航道，陷进导沙堤侧的淤泥中。
门缝透入微弱红光，小薛拉开舱门，他吓出一身汗。对驶巨轮像座移动的大厦，陡然向他倾覆过来。
他钻回到床单底下。特蕾莎睡得像头母兽，鼾声绵长，偶尔抽搐两下。他用指甲搔刮她的脊背，掠过那两块肩胛骨中间的一大块紫色云雾般的斑点。
他陪她旅行。他知道她的名字，可除此以外他搜肠刮肚，也只能找到一些含糊的词句——那又怎样？人家只不过希望他是个称职的情人，又没让他当情报人员。
“她对古董珠宝具有丰富的知识”“她有一块墨绿色的翠石榴石，马尾状的花纹泛着黄金般的色泽”“她喜欢一根接一根抽香烟，尤其是在床上”“她在香港和西贡1认识一些神秘的人物”。其中有些说法纯粹出自他的职业想象——陌生人总会刺激他的想象力。他是个摄影师，靠向上海租界里大小报纸杂志零星出售作品为生。运气好的时候，一张抢劫杀人案现场的照片可以卖上五十块钱。
P1-3