本书是香港作家米哈的一本短篇随笔集，书名灵感来自松尾芭蕉的俳句：哎呀，幸好没事！昨天喝了河豚汤。全书涉及50位大作家的人生及其作品，通过回顾他们鲜为人知的童年和往事，解读他们作品的细节，发现大作家也和普通人一样有着不安和挣扎。但他们用书写化解困境，也许读者能从他们文字的智慧中得到某种启示。

米哈，本名何建宗，香港浸会大学人文及创作系哲学博士，现为该系高级讲师，以及香港电台电视节目《五夜讲场：文学放得开》常设主持，曾任岭南大学社区学院艺术及文化研究课程主任。米哈积极参与跨界文化艺术活动，现同时为艺术团体1a Space副主席、香港文学馆理事、香港艺术发展局(文学界别)审批员，以及香港青年文学奖评审。近年著作，包括散文集《让希望催促自己赶路》、访谈集《文艺劳动：香港创作人的工作与日常》等等，文章散见于香港等各大媒体。

第一章 罐底的铁锈
王尔德 疼痛不若欢愉，它不戴面具
卡波特 别人都觉得我多少有点古怪
海明威 带着炮兵上生死场
亨利·米勒 我觉得一切答案都在我的星座里
纳博科夫 要有诗人的精准，以及科学家的想象
凯鲁亚克 当个疯子，所以不会被狗咬
厄普代克 也许我不信任那种特别神圣美好的地方
奥威尔 为什么我要射杀那只象？
斯蒂芬·金 每个人都是自己的上帝
普希金 在失败面前，谁都是凡人
果戈理 青春还有将来，这正是它的幸福
契诃夫 不要在咖啡杯里找啤酒
夏目漱石 如果没有你，那就没有现在的我
陀思妥耶夫斯基 只要能活着，活着，活着！
托尔斯泰 认为人可以没有信仰是一种迷信
马尔克斯 你不可以吃掉了希望
第二章 乌鸦与光
芥川龙之介 我们不可能不负伤地走出人生的竞技场
江户川乱步 难道就没有别的更好方法吗？
三岛由纪夫 踌躇一定会把人生包裹起来
大江健三郎 好的对手会让你越战越勇
马克·吐温 绝不要和愚蠢的人争论
欧·亨利 人生是含泪的微笑
卡尔维诺 放弃一切比人们想象的要容易
E.M.福斯特 我们无法辨别我们的秘密，是重要，还是不重要
奥尔德斯·赫胥黎 人生只受自己习惯思想的恐吓
哈罗德·品特 事情不必要是对或错
E.B.怀特 通过帮助你，也许可以提升一点生命的价值
聂鲁达 你从远处聆听我，我的声音却无法触及你
约翰·斯坦贝克 当我们获得安宁时，我们就会恨它
宫泽贤治 最美好的童话总是悲伤的
三浦绫子 如果不能为人包扎绷带，就不要触碰别人的伤口
歌德 为了熬好这锅稀奇古怪的热汤
米兰·昆德拉 推动我们一切行动的东西
第三章 牛奶箱
格特鲁德·斯泰因 答案是什么呢？
布洛克 迟早，人人都会走路
菲利普·罗斯 没有任何东西转瞬即逝
笛福 空想着自己所得不到的东西，是没有用的
塞林格 成熟的人会为理念卑微存活
松本清张 人就是这样，会本能地逃避最根本的问题
东野圭吾 我一直都处于不安的状态
托妮·莫里森 我们不再需要作家充当单打独斗的英雄
艾丽丝·门罗 这是唯一能做的事
多丽丝·莱辛 何必去在乎别人以与众不同的眼光来看你
卡夫卡 我们就像雪中的树干
罗兰·巴特 除了沉浸于悲恸之中，我别无所求
柯南·道尔 不能阻挡我回到自己的家乡去
普鲁斯特 永远在你的生活上保留一片天空
赫尔曼·黑塞 我能够等待
松尾芭蕉 昨天喝了河豚汤
玛格丽特·阿特伍德 可是，你想听哪方面的忠告？

当我们面对世界的残酷
这是一本有关作者如何
面对残酷世界的书。
世界的残酷，有很多，
包括天灾人祸、生离死别，
又有来自别人的误解、对未
来的绝望，等等。作为一名
作者，我经常在想：文字，
可以怎样帮助我们面对这些
实实在在的世间坏事呢？
于是，我决定求教于我
喜欢的作者们。
有人以为，作者是一种
特别的生物，有着不一样的
人生。然而，当我回顾他们
的个人往事与作品时，我明
白：书中提及的作者，跟寻
常人一样，遭遇过各种我们
似曾相识的不安、挣扎、恐
惧，而他们的不一样，在于
面对这些人生挑战时的方法
。
有些方法可取，有些方
法是一个警示。到头来，没
有人是完人，也没有人必须
是别人学习的对象，包括书
中提及的作者，包括我，包
括任何人。
当我们面对世界的残酷
，哪怕世界再残酷，还有我
们，一起面对。
本书以松尾芭蕉的俳句“
昨天喝了河豚汤”为书名，
旨在说明：哎呀，昨天喝了
河豚汤，今天，我居然还未
死。多幸运！未死，就是活
着，就是我们继续寻找方法
前行的理由。

挖掘50位作家的人生故事、创作细节和鲜为人知的一面，探讨面对50个生活中的典型问题时，我们如何在文学与哲学中寻找生活的解药良方，仿佛使文学具备了“有用”的属性。
文学大家们面对生活中的各种问题时，所展现的智慧与启示，紧扣当下的生存焦虑，以名作家传记作为精神困境的解药，倡导健康、文艺的减压方式。

有些人学会得早，有些
人学会得晚；有些人摔倒过
很多次，有些人很少摔倒；
但迟早，人人都会走路。没
有人灰心丧气，没有人提早
放弃，每个人都在按部就班
地学习。而且，没有奖励的
诱惑，也没有惩罚的威胁；
没有对天堂的憧憬，也没有
对地狱的恐惧；没有糖果，
也没有棍棒。摔倒，起来，
摔倒，起来，摔倒，起来—
—然后开始走路。
——布洛克

王尔德
我身边有许多朋友都特别喜欢爱尔兰传奇作家王尔德（Oscar Wilde, 1854-1900）,尤其喜欢引用一句相传来自他的金句，“做你自己，因为别人都有人做了”。观乎王尔德的一生，他仿佛以一生的力气，尽力“做自己”，尽力做到藏于内心深处的“自己”。
王尔德又说“若人不能成名，至少要恶名昭著”，一语成谶，晚年的王尔德的确成了一名恶名昭著的人物。在此，我们不禁会问：人尽力做自己，甚至变得恶名昭著，究竟是怎么一回事，又是怎样一种体验呢？
事实上，在王尔德尚未声名狼藉之前，他最多只称得上是一名标新立异的“怪人”。王尔德的“怪”可见于他的“形象”：浮夸的衣着、尖酸刻薄的嘴脸。据说，在牛津大学读书时，他对于各式各样的经典名著倒背如流，而宿舍房间放的却只有青花瓷，尽见他既玩世不恭，又有异常丰富的学识。又据说，他有一次过境美国，海关关员问他有什么要报关，王尔德却回了一句“我没有什么可以申报的，除了我的才华”，他的狂妄自大可想而知。
然而，王尔德的“最怪”大概是他的“用情”。
举例，王尔德总是将妹妹的头发带在身旁，好纪念这位早逝的“她”。又举例，他以童话故事的方式，于《快乐王子》中书写情爱，好抒发自己对“他”的爱慕。作为冲击时代的一员，王尔德越战越勇，以自己的“怪”挑战时代的虚伪与落后，让人明白所谓“怪”，不过是“暂时不被社会理解”，直至有一天见怪不怪。 1895年，王尔德的一部经典剧作正式公演，名为《不可儿戏》（The Importance of Being Earnest）。此剧，有多儿戏？又有多真诚呢？
简单来说，故事涉及两男两女。男一与男二是称兄道弟的好朋友，男二是女一的表哥，男一是女二的监护人。而男一爱上了女一，即男二的表妹；男二爱上了女二，即男一的监护对象。这样的关系图够复杂了吗？未必！
因为各自的原因，男一与男二阴差阳错，都以“Earnest”作为假身份的名字，与两个女主角交往，以致后来两个女主角以为爱上了同一个负心男。故事尾声，水落石出，但又峰回路转。原来，称兄道弟的男一与男二，是失散多年的兄弟，是真兄弟；而结局，当然是有情人终成眷属。
乍一看，这是一场闹剧，充满荒谬与笑话，但就如王尔德本人所说，“人应该永远保持一点荒谬”。这故事让我们明白，只有当我们还能保持一点荒谬，才有能力认认真真而充满活力地看待这世界的闹剧。
在《不可儿戏》里，幽默与闹剧不断，却只是苦中作乐，控诉着维多利亚时期贵族的封建、人性的贪婪，以及人与人之间的失信。在剧中，有一句看似励志的经典台词：“我们眼里的苦涩艰难，通常是经过伪装的祝福。”但，真的吗？以荒谬面对残酷世界，真的能持之以恒吗？苦难，真的能成为我们的祝福吗？
穷尽一生真诚追求“做自己”的王尔德，到了晚年，儿戏不再，胡闹不再，终于迎来了苦难。因为“与其他男性发生有伤风化的行为”之罪，王尔德不但妻离子散，名誉扫地，更身陷囹圄。
在晚年创作的一共3万多字的《自深深处》里，王尔德于文字里回顾半生，思考自己的苦难与痛楚，并写下：“疼痛不若欢愉，它不戴面具。”晚年的王尔德，无法回避苦与痛的真实，现实的残酷，有时，实在容不下儿戏。
所以，王尔德的故事教导我们不要真诚地做自己？非也！王尔德的遭遇只是提醒我们：不要做一个空想的理想主义者，不要以为做自己的过程必然会一帆风顺，不要低估现实对你的迫害，不要以为“做自己”是没有付出与承担的一个口号。
王尔德，正是经历苦难，做到自己，才成为传奇。
顺带一提，有关文首说到的所谓王尔德名句“做你自己，因为别人都有人做了”，近年的王尔德相关研究指出“查无实据”。传奇，大概就是这样炼成的。
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