五代十国是唐末藩镇割据局面的延续。这个时期的瓷器生产也都是在唐代南北名瓷窑的基础之上进行的。瓷器在已为人们日常生活中不可或缺的用具，而且作为商品，开始销往海外。本卷收录了我国各地文物收藏机构收藏的隋唐、唐五代时期的陶瓷器各二百余件，基本上概括了那个时代陶瓷器艺术的发展情况，揭示了我国陶瓷器艺术的成就及社会意义，充分地将隋唐、唐五代时期陶瓷器的辉煌展示了出来，都是研究我国经济、文化和宗教信仰的珍贵实物资料。

前言 启功
序言 汪庆正
隋唐 五代时期的陶瓷——长沙窑 周世荣
唐三彩概述 王仁波
邢窑瓷器的艺术成就 李知宴
青釉褐彩葡萄纹注壶 唐
长沙窑褐斑贴花壶 唐
长沙窑青釉褐斑贴花“张”字壶 唐
褐斑贴花桶腹壶 唐
月白釉绿彩瓷注壶 唐
青釉彩绘花鸟烛台 唐
青釉褐彩题诗壶 唐
青釉蓝褐彩鸡心纹罐 唐
褐釉瓜棱壶 唐
褐绿彩塔纹背壶 唐
青釉褐彩小鸟、青釉褐绿彩辟邪、青釉
褐绿彩小人、青釉褐绿彩小狗 唐
青釉褐绿彩奔鹿纹盒盖 唐
褐线彩奔鹿纹瓷壶 唐
釉下彩绘奔鹿纹执壶 唐
白釉褐蓝彩云纹壶 唐
长沙窑青釉“飞凤”瓷壶 唐
黄釉褐蓝彩云纹瓷罐 唐
长沙铜官窑彩釉双系罐 唐
青釉褐绿彩水波纹壶 唐
长沙窑青釉双龙系褐斑壶 唐
青釉彩绘荷花壶 唐
长沙窑白釉绿彩瓷壶 唐
绿彩直柄壶 唐
长沙窑“小水通大河”诗词壶 唐
长沙窑青釉褐斑贴花瓷壶 唐
青釉印花双鱼壶 唐
长沙窑“春水”诗词壶 唐
绿釉背水壶 唐
青釉褐彩花鸟壶 唐
青釉泼褐彩壶 唐
长沙窑青釉褐绿彩莲花壶 唐
绿釉壶 唐
青釉谚语壶 唐
青釉蓝彩瓷执壶 唐
青瓷男侍俑 唐
青瓷镇墓兽 唐
青釉胡人俑 唐
持杖老人陶俑 唐
招手胡人俑 唐
架鹰胡人俑 唐
咸通八年文吏俑 唐
青釉胡人骑马俑 唐
三彩骑马狩猎俑 唐
三彩陶马 唐
三彩骑马女俑 唐
三彩骑马乐俑 唐
三彩骑马狩猎俑 唐
三彩马 唐
黄釉牵马俑 唐
三彩骆驼载乐俑 唐
三彩牵马俑 唐
三彩马及拉马俑 唐
三彩马及牵马俑 唐
彩色釉陶骑马男俑 唐
三彩胡人骑马俑 唐
三彩骑马男俑 唐
三彩骆驼载舞俑 唐
彩绘勾首陶马 唐
三彩骑马击鼓男俑 唐
三彩骑马吹排箫俑 唐
三彩骑马女俑 唐
三彩胡人牵驼俑 唐
三彩绿釉陶俑 唐
三彩骑马女俑 唐
三彩伶人胡俑 唐
蓝釉陶驴 唐
三彩低头马 唐
三彩人荷灯座 唐
三彩女立俑 唐
三彩女俑 唐
三彩女坐俑 唐
三彩髻女侍俑 唐
三彩刀髻女侍俑 唐
三彩绿釉陶俑 唐
三彩垂髻女俑 唐
三彩文官俑 唐
三彩女立俑 唐
三彩鞍马 唐
三彩陶马 唐
三彩仰头马 唐
三彩乘人骆驼 唐
三彩骆驼 唐
三彩载物骆驼 唐
三彩陶马 唐
三彩狮子 唐
三彩天王俑 唐
三彩武士俑 唐
……
三彩镇墓兽 唐
三彩镇墓兽 唐
三彩镇墓兽 唐
三彩珍珠纹罐 唐
三彩塔式罐 唐
三彩宝相花穿带扁壶 唐
三彩满档酒卮 唐
三彩三足盘 唐
三彩仓 唐
三彩双鱼瓶 唐
三彩双鱼瓶 唐
三彩贴花炉 唐
三彩山子 唐
三彩莲花纹罐 唐
三彩舞人扁壶 唐
三彩贴花钱柜 唐
三彩山池 唐
三彩宝相花纹罐 唐
青釉束颈双耳罐 五代
青瓷团花执壶 五代
越窑刻划宴乐人物执壶 五代
褐彩云纹四錾罂 五代
青釉壶 五代
青釉双系罐 五代
青釉六系盖罐 五代
青釉夹梁盖罐 五代
茶黄釉青瓷执壶 五代
青釉莲瓣纹侈口渣斗 五代
白釉殿宇枕 五代
双耳罐 五代
碗口莲花青瓷瓶 五代
越窑青瓷褐彩罂 五代
刻花莲花碗、托 五代
青釉带盖四系瓜棱罐 五代
青釉四系盖罐 五代
白瓷碗 五代
葵瓣口小碗 五代
白瓷盖盒 五代
后记

中华民族的文化，从时
间久远来讲，已有五千多
年历史，这是中外人士都
知道的；从覆盖的面积来
讲，可有若千万平方公里
的区域，也是中外人士都
已看到的；若从它的构成
因素来讲，恐怕了解的人
士就比较不太多了。
无论研究中华文化史或
欣赏由此文化所构成的美
术作品的人，没有不惊叹
它的灿烂、丰富而有应接
不暇之感的。如果探讨其
原因所在，就会理解到绝
不可能仅仅是某一时代、
某一地区、某一民族所能
独自创造完成的。中国是
个多民族的国家，各族之
间自古即随时随处，互相
习染、互相融合，才有现
在所见的惊人灿烂的文化
及其成果。
世界历史上有不少几千
年前已建立的文明古国，
但至今已不存在或虽仍存
在却曾中断过一段时间的
并不少见。而我们中国则
绵延数千年历史未曾中断
，甚至某个事件的日期，
古史书上的记载可以和出
土文物铭刻相吻合。中国
的历史长河中，虽也曾有
些小段为某些兄弟民族掌
了政权，但他们都是中华
民族大家庭的组成部分，
没有割断中华文化传统，
所以说中华文化是五千多
年绵延未断的文化，可称
当之无愧的。
几年前，中央宣传部组
织了众多的文化、文物工
作的专家，编成《中国美
术全集》六十大册。出版
以来，读者眼界大开，这
六十册书起到了现有的任
何博物馆及任何文化艺术
史的论著都无法取得对人
民的启发、教育作用。事
实很简单，无论哪个博物
馆、哪部研究、介绍这类
学术的著作，都不可能同
时拥有这些陈列品和实物
的直观插图，凡有过阅读
、研究这类书籍的人都知
道，读千百字的文字说明
，不如看一眼实物，那么
能一次浏览这些图片。岂
不“胜读十年书”！
现在我国文化、教育事
业随着经济的发展而不断
地扩充、提高。文史书籍
的搜集、重印，以及从种
种角度加以整理传播，已
取得普及与提高的极大效
果，而美术方面也不容无
所扩展、充实。由于原六
十册的内容难以尽纳各个
时代的代表作品，而且新
发现的文物珍品也有待补
充，更有些近、现代的优
秀作品，反映中国文化艺
术新发展的，过去还未及
选编，现在亦应纳入。于
是领导上再次组织群力，
在以前六十大册的基础上
翻成几倍，编为《中国美
术分类全集》，预计约有
三百余册。这部新编巨著
中，艺术种类虽然变动不
大，但在每一种类中并非
只数量加多，重要在尽力
增加具有代表性的名品。
本书所收各类艺术名品
，以国内公、私所藏为主
，国外、境外藏品中最重
要的名品具有代表性的，
也酌量收入。至于近期最
新发现以及最近出土的，
由于编辑印刷工序关系未
及补充，俱有待于续编工
作。
这部巨著成书，我们虽
然足以自慰，但从中华文
化中美术类的全部来说，
还有很大的距离，希望本
书的读者，尤其是世界的
广大专家，能把它看成是
中华文化中美术部分的扼
要介绍，才较符合实际。
现在我们全体工作人员共
同敬愿广大读者予以指正
！