熊的前足和人的手，在德语里使用的单词是不同的。那么用人的语言进行讲述的熊，又会如何称呼自己的手呢？多和田叶子著的《和语言漫步的日记》是用日德两种语言写作、游离于母语之外的作家所作的“自我观察日记”。在各地旅行的日子，可谓是和语言一起漫步的日常。与语言相逢、游戏，思考、创造语言，在那里蓦然显露出的是怎样的世界？让我们“体感”作家思想的一册书。

多和田叶子，1960年生于东京。毕业于早稻田大学文学系。1982年赴德国汉堡，继攻读汉堡大学研究生课程之后，修完苏黎世大学的博士课程。1991年，以《失去脚后跟》获群像新人奖。1993年，以《狗女婿上门》获芥川奖。2000年，以《雏菊茶的时候》获泉镜花奖。2002年，以《球形时间》获日本Bunkallahm双偶文学奖，并以《嫌疑犯的夜行列车》获谷崎润一郎文学奖和伊藤整文学奖。此外还著有《掉进海里的名字》、《修女与丘比特之弓》等作品。

一月上
一月下
二月上
二月下
三月上
三月下
四月上
后记
文献

多和田叶子著的《和语言漫步的日记》是作者基于旅居德国时的所闻所见所撰写的随笔集，是其“自我观察日记”系列的一部分。她从日常生活遭遇的微妙的违和感展开，以幽默风趣的文笔，深入浅出地探讨了深藏在语言差异背后的德国文化和日本文化之间不可调和的断裂处。

我22岁时移居德国，已度过31年的岁月。我现在
仍感觉自己的身体里，日语和德语的关系每天都在变
化，但我不曾试着每天有意识地记录二者间具体发生
了什么。我虽然从小时候起就每天记日记，但是记录
关于语言的所思所感，我还没有这样的余裕。记得小
学放暑假时，我写过“牵牛花观察日记”，我决定以
此为参考，一边观察作为说日语和德语的哺乳动物的
自己，一边记一种观察日记。
本来，日记是既没有开始也没有结束的。有生之
年，在某一点开始写，又在另一点搁下笔。不过，既
然这是一本观察日记，那么就以全神贯注于某项语言
工作的期间为限。所谓的某项语言工作，是一种“自
作翻译”。
我从25年前开始，用德语和日语两种语言创作作
品并发表，但是，将日语写的作品自己弄成德语的事
，此前一次都没有过。然而，将《雪的练习生》弄成
德语的想法非常强烈，所以我决定挑战一下。每天涌
上心头的种种疑问，与许多优秀书籍的对话，旅途中
遇见的人们的话语，街角看到的景象，与语言有关的
事件以及作为事件的语言，朋友，家人，作家伙伴，
逝去作家们的亡灵。能装入各种各样的声音，真要感
谢日记这种形式。
这本日记的开头部分写到了图画书《阿尔卑斯山
兄妹》(岩波儿童丛书)，所以说，我从勉强开始认字
的时候起就承蒙岩波书店的恩泽。值此出版社一百周
年诞辰之际，能够写成本书，作为微薄的礼物奉上，
实在高兴。说实话，好几年前他们就邀请我为岩波新
书丛书撰稿，但我当时忙于小说创作，一直未能如愿
。但是他们一直没有将我放弃，这次的稿子终于完成
后，岩波新书编辑部的古川义子女士立即领会出我嵌
入文中的各种意图，制作出生动的版式，对此我由衷
表示感谢。
2013年11月
多和田叶子

德国人也一样，只要一有机会立即想到外面去。在瑞士，被称为“外面”的空间向四面八方无尽地延伸，简直要令人晕厥过去。我们的计划是乘缆车抵达山顶，沿着不穿雪鞋也能行走的道路走3个小时左右，去山顶的餐厅借来雪橇，踩上雪橇滑降7公里的山路回到住地。
在大自然中消磨时光，由于复杂的人际关系和工作的疲劳而纠结的神经好像也能康复了。在野外度过的时间少，可能也是日本自杀者众多的因素之一。野外不只是紫外线，最近连放射线之类的有害物质也是交错纷飞，所以是危险的空间，在日本居住的人们，潜意识里说不定是这么认为的。我还是个孩子时，60年代的东京有些日子也是，一发布光化学烟雾的警报就不能去外面玩了，但是自从2011年3月11日以后，由于核电站事故的原因，很多地区的母亲们必须注意孩子在外玩耍的时间了。
从“外(外面)”这个日语单词里我感觉不到快乐。倒不如说，它让人感觉不安。我说的快乐的“外”接近于“アウトドア”，但是这个外来语稍稍沾染了商业性的油垢，让人觉得不购买露营用品或滑雪用品就不许与大自然接触似的，这一点令我不爽。不要片假名，单单“到外面去玩”就行了，难道不是吗，我想。像孩子那样。
除了“外”，还有“野(原野)”这样的单词。小说《あとは野となれ》(《此后管它是原野还是什么》)的作者室井光广Ⅲ先生，是个能到外面去的人。他曾经对我说，有一个非休息日的白天，大部分成年人都在公司上班，为了搜寻绳文时代团陶器的碎片，他在家附近的“原野”游荡，结果被警察叫住了。在野外漫步搞调查，所以应该属于“field work(田野调查)”，然而是因为让诗人“野放L(放任自流)”太危险还是怎的，好像被警察误会为形迹可疑的人了。
在日本，你如果没什么事情却在外面转来转去，或是在公园的长椅上久坐不去，立即会被视作社会的边缘人。只因为在室外就成了社会的边缘人，这是怎么回事呢?在伦敦，午休时公司职员整整齐齐地穿着西装，在公司前面的公园里吃三明治，这一景象深深地刻入了我的记忆。我想，如果在东京，公司职员们午休时也一齐坐在外面的长椅上吃便当，那么社会的氛围也会大大改变了吧。
一月五日
我开始记这本日记的起因，是因为我发觉关于语言我虽然每天都进行着思考，可是一旦想就语言写本书的时候，就什么也写不出来了。“翻译自己作品的问题与可能性”、“在创作活动中掌握外语的好处”、“从外部观察的日语”、“双语和文学”、“语法这种病”等等，我也曾经尝试定下特定的主题，再准备写稿子，可是，确定了主题之后，我就对那主题没兴趣了。这究竟是怎么回事昵?而且，将一个主题再细分为章节后，我开始觉得所有的章节都是无意义的废话。其中的原因之一恐怕是，对我来说，语言这种东西，只有在它和其他主题联系在一起向我的身体倾诉的时才有意义。我虽然喜欢读语言学者写的书，可我自己写不出那样的书来。因此，作为生活在柏林，用日语和德语写小说又经常旅行的人，我决心用日记这种镜子，照照自己头脑中的活动。
我现在投宿的地方，用日语来说叫作温泉旅馆。它位于瑞士山中名为瓦尔斯的小镇，与其说是温泉旅馆，还不如说像是展示现代美术作品的美术馆那样，给人紧张感的建筑。这座不可思议的灰色箱型水疗中心，由建筑师彼得·卒姆托川设计，为了体验它，人们从世界各地慕名而来。这座建筑的内壁用当地出产的石材制成，光滑而漆黑。内部的照明有意压低，有些地方只在水中设置灯光。摇曳的池水闪烁着宝石一样的光辉。（P8-10）