伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）是20世纪音乐领域最成功和最受认可的人物之一。在他跨越半个世纪的职业生涯中，主持了许多世界领先的管弦乐队。1958年，他成为组约爱乐乐团的音乐总监，开创了该团的黄金时代，还曾荣获“桂冠指挥家”称号。1961年创作的音乐剧《西区故事》更是成为百老汇的经典节目，至今盛演不衰。
莱尔德是研究伯恩斯坦的著名学者，通过描述作为指挥家、作曲家、音乐教育家和评论家的伯恩斯坦的人生成就，介绍了这位才华横溢、迷人且有争议的音乐大师的生活和工作，探讨了他复杂的个人生活对其音乐风格和作品的影响。

绪论
1 “在钢琴边有安全感”：伯恩斯坦的青春岁月，1918—1939
2 “库赛维斯基的精神”：伯恩斯坦开发指挥之才，1939—1943
3 “我在卡耐基音乐厅有了宽敞体面的公寓”：求索时代，1943—1951
4 “我显然必须要为长大后成为什么样的人作出决定”：向作曲靠拢，1952—1957
5 “归根到底，我要成为一名指挥家！”：爱乐乐团首席，1957—1969
6 “我知道答案是‘是’”：盛名之下的生活，1969—1978
7 “岁月催人老，魑魅魉魉多”：音乐终章，1978—1990
8 最后的评判
参考文献精选
音乐唱片和录影精选
致谢
照片致谢

伦纳德·伯恩斯坦
（Leonard Bernstein）的职
业生涯何其多面，要将其浓
缩到六个瞬间实属不易。不
过，若简要考量其职业生涯
早期的五个瞬间，再加上一
个截取自其晚年、最能诠释
这一享誉全球之大人物的事
件，则能对何以成就这样一
位功力深厚、多才多艺的音
乐家有所启迪。这些际遇间
隔的近五十载岁月，恰恰收
纳了几个世纪以来极为罕见
的一段音乐生涯，而这离不
开在他早年就展露出的才华
和自信。
1943年2月17日，彼时24
岁籍籍无名的伯恩斯坦代替
阿隆·科普兰（Aaron
Copland），在纽约的市政
厅音乐论坛上演奏后者的《
钢琴奏鸣曲》（Piano
Sonata）—这次论坛实为向
这位作曲家致敬，他的两支
管弦乐组曲同样得到演奏。
科普兰当时正在加州忙于一
部电影的配乐、分身无术，
因此在论坛举办前不久让他
的这位年轻朋友代替自己演
奏这支奏鸣曲。伯恩斯坦本
是一位杰出的钢琴家，又对
科普兰的音乐怀有特殊的感
情，很快就带来了一场足以
打动纽约音乐精英阶层的精
彩演出。据报道称，他为随
后的小组专题讨论作出了重
要贡献。
1943年8月底，伯恩斯坦
被纽约爱乐乐团的新任音乐
总监阿图尔·罗津斯基
（Artur Rodzinski）任命为
乐团的助理指挥，而在11月
14日，他便走上卡耐基音乐
厅的舞台，成为一场全国直
播的音乐会的管弦乐指挥。
现场观众本来期待看到的是
杰出的德国指挥家布鲁诺·
沃尔特（Bruno Walter），
相反，却见证了一位美国土
生土长的年轻指挥家无与伦
比的处子秀。次日这一事件
登上纽约诸报纸头版，伯恩
斯坦就此一炮而红，这距离
他接受新岗位才过去了两个
月多一点的时间——要知道
这也并不是一个总能为音乐
家带来盛名的岗位。
1944年冬天，伯恩斯坦
指挥匹兹堡交响乐团完成了
自己的《第一交响曲（耶利
米）》（Jeremiab）的首演
，而后指挥波士顿交响乐团
再次演奏此曲，三周之内在
两座城市双双取得成功——
前者是由伯恩斯坦在柯蒂斯
音乐学院的指挥系教授弗里
茨·莱纳（Fritz Reiner）领
衔的乐团，而后者是由伯恩
斯坦的导师谢尔盖·库赛维
斯基（Serge Koussevitzky
）领衔的。
仅仅数月之后，伯恩斯
坦成为杰罗姆·罗宾斯
（Jerome Robbins）编舞的
重磅芭蕾舞剧《自由幻想》
（Fancy Free）的作曲者。
该舞剧于1944年4月18日在
大都会歌剧院首演。由于其
中有一段情节是围绕三名告
假的美国水兵在战时纽约一
间酒吧的夜生活展开，该芭
蕾舞剧恰如其分地顺应了时
局，轰动一时。为了满足更
多观众的需求，经纪人索尔
·胡洛克（Sol Hurok）将该
剧在这个巨型场馆的演出季
延长了两个星期。此后，《
自由幻想》开启了巡演之路
。
《自由幻想》的剧本后
来被改编为百老汇音乐剧，
名为《锦城春色》（Or the
Toum），在1944年12月28
日首演。罗宾斯再度担当编
舞，而伯恩斯坦和两位词人
、同时也是自己的朋友贝蒂
·科姆登（Betty Comden）
和阿道夫·格林（Adolph
Green）一起完成了配乐—
这二人也是剧本的作者。行
家里手的百老汇总监乔治·
阿博特（George Abbott）
为这个项目引入了必要的投
资，助其红极一时，上演达
462场。
这五次良机皆出现在不
到两年之内，伯恩斯坦也借
其展示出自己在五个成名领
域的惊世之才：钢琴家、评
论家、指挥家、诸如交响乐
和芭蕾舞配乐这样的古典体
裁的作曲家，以及百老汇音
乐剧的作曲家。诚然，在伯
恩斯坦之前也曾有多才多艺
的音乐家引爆音乐圈，但能
有如此之大的公众影响或是
涉足如此之多领域的，在美
国尚无先例。到20世纪40
年代末，他的指挥事业走向
国际，无论是在欧洲还是在
以色列这样的新兴国家都是
一大胜景。此后，伯恩斯坦
的非凡成就仍在延续：登上
美国电视担当音乐教育家，
包括《西区故事》（West
Side Story）在内的百老汇
音乐剧问世，受聘纽约爱乐
乐团音乐总监这一瞩目职位
，与维也纳爱乐乐团合作等
。由此，在第二次世界大战
之后的几十年间，伯恩斯坦
开创了西方世界独树一帜的
音乐生涯。
对伯恩斯坦的盛名和重
要性的一次绝佳验证出现在
1989年柏林墙倒塌之后。
在其商业机构的协同下，伯
恩斯坦于圣诞节当日在东柏
林的大剧院组织了一场演出
，在电视直播和录像之下指
挥演奏了贝多芬
（Becthoven）的《第九交
响曲》（Symphony no.9）
。他集结了四位独唱家、巴
伐利亚广播交响乐团及合唱
团，还有来自德累斯顿、列
宁格勒、伦敦、纽约和巴黎
的管弦乐团成员——此举极
具象征性，因为这些城市代
表着东德和四十多年前占领
战败的柏林及其余德国领土
的一众国家。为了庆祝这一
时刻，伯恩斯坦修改了该交
响曲的文本，在席勒
（Schiller）著名的《欢乐
颂》中惊呼“啊，自由”而非
“啊，欢乐”。这一改看似不
敬，实则与伯恩斯坦对于这
一历史时刻的感悟全然契合
。如此壮举出自一位犹太裔
美国指挥家之手，这似乎至
今都令人难以置信。
出现在下文字里行间的
伦纳德·伯恩斯坦涵盖了